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寄生虫奉俊昊奉俊昊《寄生虫》：没有小丑的喜剧，没有恶人的悲剧

长河网 • 2019-07-30 15:11:30 • 文化 • 阅读 2
12岁就立志成为电影导演的奉俊昊，在2019年，他50岁的这一年，凭借着影片《寄生虫》荣获了韩国戛纳电影节上的金棕榈奖，也打破了韩片最高奖项上零的突破。 电影《寄生虫》的成功，除了电影本身的惊艳之外，还有来自于诸多参与过戛纳的韩国电影人前
原标题：奉俊昊《寄生虫》：没有小丑的喜剧，没有恶人的悲剧12岁就立志成为电影导演的奉俊昊，在2019年，他50岁的这一年，凭借着影片《寄生虫》荣获了韩国戛纳电影节上的金棕榈奖，也打破了韩片最高奖项上零的突破。电影《寄生虫》的成功，除了电影本身的惊艳之外，还有来自于诸多参与过戛纳的韩国电影人前赴后继地尝试与创新，当然，导演奉俊昊就是其中之一。说到让他引以为荣的影片《寄生虫》，这位导演描述它是：“没有小丑的喜剧，也没有恶人的悲剧”。1，1969年，奉俊昊出生于一个知识分子家庭，外公是小说家朴元太，父亲是著名的画家奉尚均。在少年时代，奉俊昊就对好莱坞电影情有独钟，他喜欢约翰·弗兰克海默，喜欢斯皮尔伯格，为日后在韩国类型片的创作上打下了基础。青年时期的他就读于延世大学社会学系，然而，这位年轻人的兴趣和精力并不在社会学上，而是在拍电影上。“我不懂社会学，我的精力都花在了电影上。”为了完成自己的梦想，他组建了电影社团，兴趣也逐渐从好莱坞电影转移到了台湾的新浪潮电影上，从侯孝贤和杨德昌处学到了利用本土情节和写实风格展开对于社会问题的深度剖析。在1993年，奉俊昊大学毕业，为了筹集到拍电影的钱，他在街上卖过甜甜圈，卖过漫画。正是因为有了这样的底层生活经历，他对于底层社会民众的生活有自己独到的体会，并将这些体会深深的融入到了电影创作中。《支离破碎》《镜头里的回忆》都极尽形象的展现了社会生活的严苛和年轻人梦想与现实的冲突。后来，奉俊昊的怪兽影片《汉江怪物》在国际上被与《大白鲨》相提并论，这也逐渐让他成为了韩国的“斯皮尔伯格”。奉俊昊的电影多亿类型片外壳包裹严肃的社会议题，在电影节自古也有着“电影社会学家”的称号，这也来源于自身的社会学专业。《母亲》《杀人回忆》中黑暗的社会，扭曲的人性都有台湾电影的影子，而风格上又兼具着好莱坞式的灵感源泉，两种风格的调和成为了他电影的主要特征。20年来，奉俊昊只有六部电影，但是每一步的都是口碑票房双丰收的好成绩，对于社会和民众的剖析和影响也从韩国延伸到了全球。《雪国列车》2，《寄生虫》是奉俊昊导演的第七部故事片，自《雪国列车》和《玉子》之后，他从好莱坞回到了韩国，打算讲述他最为熟悉的韩国故事。影片可贵的地方就在于，奉俊昊用最浅显的符号就做出了极其有力且不落俗套的表达。在《寄生虫》中，塑造的是两个差异很大的家庭。宋康昊扮演的基泽，他有一对儿女，他们一家人生活在杂乱，肮脏的地下室公寓里，仅有半截窗户可以看到街道，还经常有醉汉在门口小便。即便全家都是无业人员，只能以给披萨店折纸盒为生，偶然有一天蹭上了邻居的wifi，都会欣喜若狂，和家人其乐融融地欢呼。而李善均扮演的朴社长家确实另外一番场景，朴社长是一位IT公司的CEO，也是一位社会精英，有文化有教养，妻子贤惠，儿女可爱，可谓是人生赢家。直到一次偶然的机会，基泽的儿子基宇经朋友推荐到了朴社长家担任其女儿的家庭教师，由此开启了一段不可避免的冲突。对于导演奉俊昊来说，他混合了犯罪，喜剧，悬疑和社会批判等各种元素，剧本设计巧妙缜密，将两个家庭的观念冲突，设计成了一部诚实而现实的社会寓言。3，“气味是表达《寄生虫》中贫与富界限的媒介”在故事中，贫富之间的差距是电影的戏剧核心，两个家庭虽然冲突激烈，但是没有人能够站在道德的制高点上来批判对方。基泽一家人是现实主义者，依靠着灵活的伪装技能和道德规范一步步的接近和渗透到朴社长家里，不管是换掉原来的工作人员，还是后期的很多动作，都发人深省。而在朴社长的礼貌言谈举止中，混合着冷淡和疏远的态度，不能够单纯的指责某一方是对是错，奉俊昊犹如一个出色的钟表匠，让观众的同情心在面对穷人的窘迫和懒散、富人的傲慢与善意之间来回摇摆，从而产生一定的共鸣。影片中关于“气味”的描绘，是在穷人和富人之间一起碰撞的情境下产生出来的。当基泽一家人慢慢“寄生”到朴社长一家的时候，朴社长首先感受到的是“贫穷的气味”。在现实生活中，穷人和富人的生活是有一道天然的屏障隔离开的，他们各自有各自的圈子，交集很少。然而，在社会中的一些既定场合中，也会出现穷人和富人处于同一空间的活动范围中，比如家教，司机，保姆等，这些职业都让他们两个阶层打破了彼此之间的隔阂，走向互相了解和融合的过程。而“气味”正是描述他们之间的界限，影片中的“气味”展现并不是一件容易的事情，因为它无声无形，只能靠导演、演员的发挥和观众的感悟。4，“谁都不是从一开始就是寄生虫......”记得奉俊昊导演曾经说过，好莱坞的很多电影中都是主角开挂，超级英雄依靠自己的超能力轻松地完成任务，而在现实生活中，这些东西是不存在的。在奉俊昊导演的电影中，他主角的设定恰恰是和超级英雄相反的，很多主角都是弱者，在生活中需要面对很多困难和现实的问题，这些没有金钱、权力、地位的小人物，人们眼中的“弱者”，在电影中是真实自然，具有戏剧张力的。极尽辛辣的讽刺剧本和极富视觉冲击的影像背后，也隐藏着奉俊昊导演强烈的社会关爱，关爱弱者，关爱底层民众。从这一层面来讲，《寄生虫》讲述更多的是关于共存和共情的问题。“谁都不是从一开始就是寄生虫。他们本来是我们的邻居、朋友、同事，只是不经意间被推向了悬崖的边缘。”责任编辑：

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