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少女心头像【柒·待-9】少女心与女性视角丨袁周

长河网 • 2019-01-22 21:18:24 • 文化 • 阅读 13
柒·待 少女心与女性视角 袁周丨文 在我的创作中，不断有变换的素材与新的灵感，它们相互间似乎毫不相干，在我看来，却是有一个核心的，我花了很久想这个核心是什么，大概就是“少女心”吧。“少女心”这个词并不算一个正式的词，解释也是因人而异，
原标题：【柒·待-9】少女心与女性视角丨袁周柒·待少女心与女性视角袁周丨文在我的创作中，不断有变换的素材与新的灵感，它们相互间似乎毫不相干，在我看来，却是有一个核心的，我花了很久想这个核心是什么，大概就是“少女心”吧。“少女心”这个词并不算一个正式的词，解释也是因人而异，有人认为是“对一切抱有美好愿望并勇于尝试新鲜事物的心态”，有人认为就是“蕾丝，粉红色，洋娃娃”，有人认为是“敏感多疑，容易夸大情绪的小女子心态”，这些我都是赞同的。我认为的“少女心”是拿梦幻的意象堆出来的趣味性外表，借以逃避或割裂现实。衍生出这么多解释的同时，也呈现给了大家一种倾向：女性化的小孩子气的，这也给我画面内容和情绪作出了解释。画面与少女心从我的画面可以看到，那段时间我的着迷点：太空、漂浮感、漂亮的小裙子、奶油蛋糕、形体、游乐场等，梦幻的东西对有少女心的女生有谜一样的吸引力，之所以是“谜一样的”，是因为大多数男生对这些是不以为然的，漂亮的包裹住身体的绸布，蓬松的轻盈的裙摆，娇艳又软甜的水果蛋糕，黑夜里簌簌落下的金子，粉色的的飘逸的缎带，浅浅的太空蓝，这些梦幻的东西，让女生置身于甜美与华丽的假象，欲罢不能。〇网购网购增加了我对衣服和自己的幻想，“嗯，我是喜欢极了这个颜色，太正了，非买不可”，“这个卷边好别致，这个贴身程度就是我想要的，这是只属于我的完美衣服啊，怎么能不买”，“虽然买家秀不太好看，但那是因为她们的气质跟衣服不符，我知道我能穿出来的，不用担心”，然而，实物到手后是那么黯淡，颜色不对了，布料的质感也不对了，图案倒是一样，但是缺少了那份灵巧的气息，穿上身又是各种偏差，一切都只是又多了一个我的买家秀。袁周：芭比夜商场1果然，那些吸引人的图片是加了特效的，特效的灯光，特效的模特，特效的背景墙。而我，虽然拥有了实物，但这并不妨碍我依旧喜欢图上的“完美效果”，于是我保存了许多展示图，上面吸引我的要素比实物明显得多。我的作品《芭比夜商场1》便是根据一张模特展示图来的，吸引我的是裤子的粉色光泽和紧致勾勒出臀形的呆萌感。〇电影在看斯坦利·库布里克的电影时，我感觉到胶片自带银光蓝灰调的冷静氛围。在《2001太空漫游》里，我看到了真空，在一整个黑色真空里，屏幕右侧一颗小小的红色的圆球形的太空舱慢慢的慢慢的向中心移动。那太空舱，明明就跟小学自然书上的图片一个德行，在一个静止的镜头里相对缓慢运动，却让人印象深刻，让人生生看着屏幕屏住了呼吸。宇宙大到令人害怕，在电影里一切有关太空的东西都是冷冰冰的，飞船上的人喝的饮料也是冷的，科学家们在冷冰冰的机器里休眠，后来因电脑失灵悉数丧生。有一段时间，我非常迷恋这种冷和漂浮感，他让我感受到一种纯粹的氛围，一切都是清洁的，没有感情的。在我正苦于没法将这种平静的真空感实施于画面时，我又被另一样东西吸引了，那便是蛋糕，蛋糕这东西本身是有它自成一体的魅力，在许多美国肥皂剧里总会可爱的花哨的出现，也足以让我喜欢，然而，又是一部电影让我觉得它还有更多可以挖掘的魅力。电影《美国往事》里有一个经典片段：小男孩帕特西刚刚开始对女孩好奇，听哥们儿说女孩佩姬很容易把上手，条件是给她一个瑞士蛋糕，于是囊中羞涩的帕特西花钱买了只蛋糕抱着去找佩姬，女孩正在洗澡，他便在门外等候，不一会，他就按捺不住剥开了蛋糕外一层薄薄的白色包装纸，用食指沾了一点奶油吮的干干净净，后来看顶上那红红的樱桃，实在是诱惑至极，吃下樱桃他就再也收不住了，得了，整个蛋糕被吃干净后，他默默离开了。电影里的蛋糕并不花哨，简单的白色奶油，顶上红色樱桃，被油纸包着，甚至都不成形，在特别的天光下，在男孩的注视下，浅的发白。这些都勾引我去店里买了一个小蛋糕，并不是我有多想吃蛋糕，只是想有一次舔奶油的机会。小蛋糕被放置在一只白盒子里，这个盒子我也很喜欢，因为它看起来很干净简洁，外型像个太空舱，两侧还嵌有小片透明的塑料，可以窥到盒子里的蛋糕。后来我给它拍了一张照片，我个人认为这张照片虽然有很多瑕疵也很随意，但是能表达我自己。图中蛋糕盒莫名的呈漂浮状态，而里面的蛋糕，背对观者面向窗外，倘若是在宇宙的真空中，窗外就是一片发光的黑暗，蛋糕无声的看着浩瀚宇宙，如同一位禅师。蛋糕盒子在我收集关于太空作品期间，发现日本动漫的黄金时期有许多与宇宙外星有关的作品，我对外星敌人的兴趣并不大，但其中有一部与我结缘的动漫电影《超时空要塞》里一个设定让我印象深刻：在最后一次星间大战的危难时刻，穿着美丽裙子的少女林明美在伟大的太空里用歌声感化敌人，取得家乡保卫战的胜利。唱歌时的她四周围绕着既梦幻又热血的光芒，即使不是百分百清晰的影像，音效不一定好，但在宇宙间被环形拍摄，光彩照人的像圣母一样，加上她不计前嫌以大局为重的行为让我们流下了感动的泪水。这种太空少女的形象堪称经典，也为我的少女心增加了些伟大的色彩。〇音乐歌姬这个词是日本传来的，即女歌手，确切的说是拥有明星气质与歌星的才华相以结合，林明美是其中之一，歌姬不光是歌手，还是个性充满魅力的，林明美是个高雅又幼稚的淑女，歌曲是甜美动人，而户川纯则是一个会美声的暴脾气，同样感染人心。袁周：真空在画作品《真空》时，起初我选择了一张在南湖公园拍的空中环车，因为那车有些像我曾梦见的空中车轨。在画布上用直接画法画完一个黄色环车，感觉画面空空的，而车也是一气呵成的完整样子，一时不知道该如何进展，我便没继续画了，开始刷微博，无意间刷到怪力乐队主唱兼画家的文隽的主页，她分享了一个户川纯的演唱会版《喜欢喜欢好喜欢》，这是我第一次在微博上接触这种怪异的躁动的年轻艺术家，而视频中的户川纯也非常躁，歌曲的前面部分是任性的唱法，中后就有些美声的腔调，有时唱到高音又是尖锐的破音，整首曲子竟是奇怪的好听。接连下载了三首户川纯的歌，我听的有些激动了，也跟着歌曲任性起来，在先前空空的画布上加画了好多彩色碎屑，胡乱画了些云朵窗帘，让那个车就像置身于小剧场一样，后来我想加个跳舞的少女，跳舞的动作就像歌里那么任性的张牙舞爪，加了一半不太满意又被我盖上了，隐约有些草稿笔触形成的形状给我一种“腿形”的错觉，我好奇的沿着那个形状慢慢涂，加上自己的改良真的涂出了一双腿，还是微张的不着地的模样，为了让腿型更显现，我把周围涂黑了，还索性加了裙子，这样更有漂浮感了，画面倒是显得“小剧场”有些抢，又盖了些乱的地方，整幅画比之前孤零零的小车丰富了。〇生活我喜欢拍照，有些是为了记录此时此刻，有些是看着有趣或喜欢的东西，这些照片都能为我的创作提供素材。袁周：飞上房檐食物有它性感的样子，南湖公园的游乐场有废弃中熠熠生辉的气质，当我一段时间迷恋什么，我就能在生活中更多的发现那个“什么”的踪迹。譬如作品《飞上房檐》就是我在迷恋漂浮感时的创作，素材来源是我在一个画材店拍的照片，当时我在店里一个角落看到店主女儿的小娃娃挂在墙上，娃娃是个很小的人形，身上还穿着纱裙，纱裙的轻盈的质感很有漂浮感，也很有可画性，便赶紧回家拿相机来拍。我的少女心正如心理学家弗洛伊德所说，童年的记忆往往影响艺术家创作。在我小的时候，我感受到了梦的奇妙，就像完成了一次真实的冒险，而其中所经历的是现实所不能比拟的的，于是我把这些梦当故事记录下来，想强行留住这些感受，每一个场景，舒适的轻盈的沉重的奇怪的紧张的由梦境引发的感受。有些事我都已忘记，但那些场景，场景里的人与物相互联系形成的气质仍留在心里，这也造成了我对”氛围”这种东西的执着。曾在课堂作业上被老师问我想表达什么，我回答了“氛围”，老师也是有些摸不着头脑。“氛围”这种东西就跟光一样，不同于结构，是很表面的虚幻的，容易改变的，但我喜欢被它牵着鼻子走，把自己带入氛围。而我总会在现实中寻找梦的参照物，或者对我来说是相似的东西。一旦找到神经会兴奋起来。爱德华·霍普：自助餐厅（Automat）,1927在氛围方面，美国画家爱德华·霍普和艾瑞克·费舍尔是我非常欣赏的，霍普在光的处理上非常精炼到位，在颜色上异常准确，小小一幅画也能把人的注意力吸引过来，他能发现很多细微的细节，然而手法却不细碎，那种人与人之间、人与环境之间形成的气质总是让我有代入感，在他的作品中，仿佛就是在一个麦当劳里悠闲又无聊的吃早饭的我们。而在另一个作品里，我甚至能想起童年时候无数次见过这样的场景，夏天的晚上，妈妈与姥姥，妈妈与妈妈的朋友在这样的门口，在这样的灯光下唠嗑，黑暗里传来蟋蟀的叫声，耳边也时不时有蚊子盘旋。爱德华·霍普：夏夜（SummerEvening）,1947至于艾瑞克·费舍尔，他最为人称道的是其画面中矛盾的气氛，惬意的气息，富裕考究的环境，和处在无聊、孤寂的光景中的人，或偷窥或窘迫或神情恍惚，带着颓废的气息。他的作品带给我强烈的电影场景感，色彩明度的反差形成一种特殊的时代感。艾瑞克·费舍尔：坏男孩（Badboy）,1981女批评家廖雯曾说：“与男性话语侧重社会文化等理性、重大问题不同，女性方式则集中体现出同一的对生命意识以及与此相关的身体、繁衍、体验、感觉的倾心与迷恋。”这一点特别明显的体现在女孩的童年阶段。当我刚刚会用笔画画的时候，我就喜欢画人，特别是女孩，而我在做算术题时，最喜欢在草稿纸上随手画女孩的胳膊腿带出身体，我喜欢画形体的曲线，在哪儿弯哪儿直哪儿有关节。有趣的是，我的女朋友们也是这样。我的朋友苹果曾翻到一张她小时候的画发给我，并说她不知道自己当时咋想的。这是一张非常直接露骨的画，母亲在给小孩喂奶，而画中的母亲看起来年轻貌美，小男孩看起来也不是婴儿的形象，短头发和身上的衣服也表明他的男孩身份，右边的男孩还主动用手撩起母亲的衣服，左边则是喂完奶后的男女对视，衣服仍露着一只乳房。从画面可以看出，画者着重想表达女性身体的吸引与对两性关系的探索，所谓母亲给儿子喂奶大概只是一个合理的形式。正如我这么多年来依旧喜爱与身体相关的主题，只是被美丽的表象所掩盖了。这些童年的经历是深入我个性的，对我有潜移默化的影响，是比画面上内容更真实和深刻的。在我看来，少女心是女性化的小孩子气的，它包含的也是复杂而深刻的心灵因素，远远多于我所讲的，而我作为女性进行的艺术创作是与我的少女心紧密相连的。责任编辑：

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