菲利普拉金菲利普拉金诗歌四首！桂冠诗人原来患有人格恐惧症

原标题：菲利普拉金诗歌四首！桂冠诗人原来患有人格恐惧症诗歌的历史源远流长，英国诗歌的历史远在《荷马史诗》出现之前就有雏形。诗歌的价值不亚于小说或者戏剧。它简短的几行同样能折射出大时代背景下诗人的内心活动，能折射出不同人生阶段中诗人的情感变化。而英国桂冠诗人菲利普·拉金的诗歌正是英伦三岛的杰出代表。菲利普·拉金——菲利普·拉金，1922年出生在英格兰的康文垂｡毕业于牛津大学圣约翰学院｡他的第一本诗集《北方船》于1945年出版｡尽管不是特别优秀，却因为某种程度上预示了其后期作品中独特的感性与成熟的特质而受到关注｡1946年,拉金发现了托马斯·哈代的诗歌，继而成为其热情的拥戴者，并从中学会怎样将生活中平凡而沉闷的细节提炼为坚韧､慷慨而富于纪念的诗歌的基石｡随着第二本诗集《少受欺骗者》的出版，拉金成为他那个时代诗人中的佼佼者，同时也是后来被称之为“运动派”的领袖人物｡这群年轻的“运动派”英国作家，对于当时盛行的仿叶芝和狄兰·托马斯风格的新浪漫主义写法,是拒绝和排斥的｡和哈代一样，拉金聚焦于强烈的个人情感，却严格避免伤感与自怜｡1964年，拉金以诗集《降灵节婚礼》的出版奠定其重要诗人的声望。1974年《高窗》出版｡诗中充满了冷静而嘲弄的机智，却因无处不在的关于死亡､爱及人类的孤独的主题而难以掩盖诗人隐秘的幻象及内心的顽念｡因为深层反社会和对美国爵士乐的狂热，拉金终身未婚，在赫尔过着平静的图书管理员的生活，并于1985年在那里去世｡拉金曾获英国女王诗歌金质奖章､美国艺术和文学学术院洛安尼斯奖等，被公认为是继艾略特之后二十世纪最有影响力的英国诗人｡拉金的诗歌作品如何呢？哲学诗画为你精选了4首，一起来诵读，同时也了解下诗人的恐惧型人格是如何在其诗歌中隐约体现的。1，《日子》日子是做什么的？日子是我们的住所。他们来临，唤醒我们，一次接着一次。日子是该快乐度过的，除了这里，我们到哪里生活？呵，为解决这个问题，使得牧师和医生穿着各自的长外套奔过原野而来。害怕付出，带有自传倾向的病态人格，过度地把自己影藏起来和划定自我的界限，在心理学上，有这些特征的人格被称为“人格分裂”。此人格最大的特点就是害怕把自己交出去。此类人害怕公转，爱自转，尽可能地自给自足。他们费尽心思独立，不依赖任何人，不需要任何人，也不想对任何人负责。他们若即若离，矜持，遥不可及，甚至好猜疑，冷漠。一般人很难与之交往。害怕亲近也是其恐惧性特征。在这首诗中，作者的这种人格特征已经略有显现。2，《爱，如今我们必须分离》爱，如今我们必须分离：别教它变得灾难而苦涩。在过去曾有过太多的月光和顾影自怜：让我们就此收场：因为终于太阳从未如此显眼地阔步天空，心儿从未如此般渴望自由，渴望踢翻世界，鞭笞森林；不再拥有它们，你与我；我们是谷壳，袖手奈何着谷粒走向另一种用途。是有遗憾。终归，是有遗憾。但好在总算给我们生活解缚，像两艘高船，随风而动，泛着水光，从某个港口分别，开赴各自航线，卷起挥别浪花，直到看不见的远方。拉金的骨子里是悲观的，他诗集里面的多重人格其实也是他内心的折射。而这些不健全人格的产生多半离不开诗人幼年时期不合格的成长环境。在拉金早年的诗篇中，对人世的悲观和忧郁已经初见端倪。在他的诗篇《吉尔》和《冬天里的女孩》以及其后期诗歌《一无所立的年代》中，他所流露的对友谊的珍视无不反映出他在那缺乏依靠和稳定感的成长背景下，对安全感和稳定感的追求。诗人内心深处抗拒安全感的流失。他抗拒改变，将改变和坏与怪相联系。他追求恒定，信仰善良。这些都是因为他追求绝对的安全和稳定，而他所处的成长环境和时代却并没有给予他想要的这些。3，《悲伤》如果悲伤能够熄灭仿佛煤的沉陷心便能安歇灵魂未曾侵扰如同面纱垂下寂寥我却将它守望彻夜火焰归于寂绝灰烬变得软绵我拨弄火石冷硬如铁火焰已消失孤寂的心虚弱地陈列忧郁型人格是心理学另一恐惧原型。此类人害怕独立，恐惧于走出被保护的世界，极力避免“自转”，甘愿地把自己交出去。他们倾向公转，尽力消除与他人之间的距离，不断靠近别人。依赖，被动，谦卑，有同情心，不敢有所希求，无私忘我并且害怕被孤立是他们的特点。害怕做自己是他们最大的恐惧。零距离是忧郁人格的特点。制造亲密和利他主义，以及自怨自艾与他们相随。在拉金的诗集中，也有忧郁型人格的影子。这种忧郁人格的形成，一方面受到他小时候严酷战争年代里给人们带来的毫无安全感的影响，另一方面，诗人借助这种人格在诗歌中塑造了一个直言不讳，怀疑，谦恭，敏感，甚至相当悲苦和愚钝的人物形象。4，《床上谈话》床上谈话应当最是轻松，躺在一起回溯很久以前，那是两人彼此诚实的象征。而越来越多的时光静默流过。外面，那风时断时续的骚动收聚浮云，吹散天边各个角落。黑压压的市镇在地平线堆起。都不关乎我们。没什么表明为何与隔绝保持这样独特的距离。现在想找到某些词变得越发困难，那真诚又亲切的话，或非不真实，亦非不亲切的话。《床上谈话》这首诗看似温暖亮丽，诗人在起始的几句看似撇开了那种忧郁和不安的情绪，把爱人之间的那种忠贞和亲昵很好的表现了出来。但是随后，整个风格为之一变，又回到了他挚爱的沉郁悲伤风格。诗的后半段的基调整个都是冷静而疏离的，仿佛笼罩了一层沉重的悲伤之雾。拉金以一个刚开始温暖柔情随后却无比冷峻刻薄的语调，向你我展现了一些人生的真相：即现实生活充满了无聊、庸俗、灰色、黯然，没有任何浪漫和诗意可言。即便是发生于床上的谈话，也是如此。责任编辑：

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