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元青花釉里红镂雕盖罐皇朝遗珍:元青花釉里红开光镂空雕花卉纹盖罐

长河网 • 2019-01-22 21:23:48 • 文化 • 阅读 35
第一种，以小汽泡群为主，密集而略显乱。小汽泡分小、更小、极小等混在一起。有零星少见的大汽泡或比大汽泡略小的中汽泡，分布不均，有的区域有，有的区域没有，有者1-2个，3-5个，或比这稍多一些，稍少一些，或在青花笔道中连续存在。有人比喻为小汽泡
原标题：皇朝遗珍:元青花釉里红开光镂空雕花卉纹盖罐第一种，以小汽泡群为主，密集而略显乱。小汽泡分小、更小、极小等混在一起。有零星少见的大汽泡或比大汽泡略小的中汽泡，分布不均，有的区域有，有的区域没有，有者1-2个，3-5个，或比这稍多一些，稍少一些，或在青花笔道中连续存在。有人比喻为小汽泡多得像大海，而大汽泡是海中的轮船，中汽泡像小船。另需说明的是，在此种形态中，也有的器物无比大汽泡小的中器泡，或有比大汽泡略小，比中汽泡略大的汽泡。但仍属于此一类。第二种，汽泡极少型。即使有，也极少极小，主要以密集的雾点状或小白点絮状布满釉中。仿品汽泡主要是中、大汽泡多，小汽泡少，大、中、小泡下锅“一块儿漂着混煮”。泡亮、贼、生。更不见出现真品第二种汽泡情况。二、颜料。采用古代进口或国产钴料。进口钴料为苏勃尼青料。以苏勃尼青料为主时，颜料颗粒较粗，色为蓝中带紫浓处显黑，多晕散并有向釉表外涨出感，有凝聚成黑色的条形流散、斑状流散和积青点。用得多，则蓝中泛紫多，少则紫少。不同器物呈色有深有浅，深者蓝色浓艳，泛出紫意；浅者如牛仔蓝或浅藏青布色，紫色仍略含，但已浅淡。如首都博物馆昭君出塞罐、山西博物院缠枝牡丹纹罐、包头博物馆缠枝牡丹纹罐、江西高安博物馆梅瓶等为苏勃尼青蓝中带紫浓处有黑类代表。元青花釉里红开光镂空雕花卉纹盖罐国产钴料为主的青花颜色为灰蓝色，含灰多，或发暗。颗粒较细。国产料一般为古时的江西上高料等，往往同苏勃尼青料混合使用。以深蓝为基调，不同器物呈现出深浅不一的蓝中偏灰或蓝中带点黑，紫色不明显。此类器物在各大拍卖行见得比较多。渗入国产料的器物，可在积青处用放大镜发现往往有绿色的点点侵染。这一点在仿品中是看不到的，也是和仿品的关键性区别之一。另外，进口钴料中还有使用回青料的，在元末时也是蓝中带紫，或带点红，后来才逐渐变成完全蓝中带紫（至明代）。因此这种情况须认真同苏勃尼青料区别。回青料的蓝中带紫质地非常细腻，显得小气。而苏勃尼青的蓝中带紫质地则粗泛，显得大气。以苏勃尼青等料绘制的青花颜色，内中层次、深浅感很强烈。而仿品使用现代颜料则很难表现出青花内部的层次、深浅、立体感来，这也是真假器物的重要区别之一。三、铁斑。在青花图案的积青处存在铁斑，但并非积青处都有斑。有的器物多一些，有的少一些。铁斑大者不多，一般均为小或者很小者，有的还需用放大镜看（点、圆、条、散、滩涂状等不一）。元青花釉里红开光镂空雕花卉纹盖罐苏勃尼青料铁斑呈色为发暗的黑、黑灰或灰，并略含褐色。若混入国产料后有的器物斑点偶闪银亮或锡光色。国产料多者铁斑为蓝褐、灰褐、黄褐等，含褐有深浅。仿品斑颜色为铅灰带新鲜感，如同烟筒渣皮。其灰色表面新鲜感很突出。斑体不自然。往往在重笔反复涂抹处出现。太生硬。关于真品铁斑“钻胎”情况，依每只器物情况不同而不同。有的器物铁斑都下沉，有的器物铁斑既有下沉的，也有上浮的，不等。真品器物看多了，明显会感觉到这一点。景德镇仿品铁斑现在可以做到下沉。其中不少中档仿品都能做到下沉，因此不可把下沉不下沉做为绝对的盲目的理论。关于铁斑，主要是看色，看自然状况。看在积青处的形成状态。看它们存在不存在人为的故意性。至于斑是否陷于点坑内或浮在表面不是主要的。四、胎体和胎纹。胎体用麻仓土做成，分白、白中略带灰（比香灰色浅得多）。瓷化程度不高，略滑润。麻仓土胎的一个明显特征是，内多汽泡坑。在拉坯时，这些汽泡坑被拉出、拉破于表面，因此在底足、胎内会发现一些汽泡破皮，形成眼或坑。元青花釉里红开光镂空雕花卉纹盖罐仿品是做不出这种自然状况的。使用接胎工艺，五段四接、四段三接、三段两接、两段一接（如三足炉），各种情况都存在。接胎痕情况如下：（1）中小件往往自然挤出泥痕，凸出内表1-2毫米，或未挤出泥痕呈凹痕的。（2）大件情况较复杂。有挤出泥痕、挤出部分泥痕、挤出后抹平等等，特别是大罐，挤出泥痕抹平的很多，但也不是抹得很平，只是抹一下而已，很自然，如上海博物馆的元青花缠枝牡丹纹大罐、包头博物馆1980年发现的燕家梁元代遗址出土元青花缠枝牡丹纹大罐、伊朗国家博物馆所藏鱼藻纹大罐等。元青花釉里红开光镂空雕花卉纹盖罐胎纹是指加工中的手工拉坯痕迹。在手工旋转拉坯中，于胎内表形成手指肚般宽的一道道胎纹，呈凹状。在每一道凹痕中，不少器物还可见附于其中的如头发丝般的一丝丝指纹痕，很浅很密细，这是艺人手指细纹在旋转拉坯中留在拉坯凹痕中的印记。因此要注意和现代仿品的条状拉坯细纹区别。现代仿品胎内的拉坯，呈一种如方便面条般一根挨一根的条状细纹工作状态，这种条状细纹凹凸线很分明，和真品拉坯痕中密细的丝状指纹痕完全不同。胎体底足可见旋痕，或隐现，或明显，或旋平，有的平面留有呈放射状的旋裂撕痕或跳刀痕。五、火石红。底足在任何部位都可能出现火石红。分别有一线红、斑点红、局部红、大面积红。火石红特征为桔红黄色，表面闪现莹亮的光泽。其中一线红为底足胎釉结合处边缘生成的微红，或足底釉斑边缘渗出的红；斑点红为底足上的黑褐斑点周围的渗红。一线红、斑点红均有从内部生成的感觉，认可率也最高，无法仿制。元青花釉里红开光镂空雕花卉纹盖罐还有没火石红的。目前存在争议较大的依次为没有火石红的、大面积火石红的。尽管它们是真品，可还是不断受到质疑，这是不对的。因为它们的总特征，比如使用麻仓土、古代颜料、汽泡、画风等，无一不是真品特征，如是仿品，是不会有这些特征的。另外，大面积火石红真品和仿品也绝然不同，仿品的火石红颜色为土褐红夹淡黄，表面光泽感差，有刷上的感觉。当然真品大面积火石红其中也有一种类似刷上去的，但其颜色光泽和仿品有很大区别。这是需要认真加以辨别的，切莫轻易误杀。六、画技。元代青花图案线条饱满、流畅、通达、秀美、豪放。比如线条变化从细变粗，或从粗变细，过渡得极为连贯巧妙娴熟，没有仿品的哆嗦、犹豫、停顿、忸怩，以及线条忽粗忽细、忽深忽浅、忽宽忽窄、控制不均等。真品构图饱满繁密，蓝白比例搭配适当。仿品构图单薄、匠气，或乱添枝节。真品花卉肥美硕大，同时枝叶颜色内有层次和深浅变化。人物画明显体现出元人特征。而仿品照猫画虎，人物画得很差，缺乏元人特征。特别是仿品为了制造铁斑，故意加重笔道色彩，使图案变得很不协调。七、对高仿品说“不”。高仿品，特别是上世纪90年代前极力模仿元青花瓷生产出的一些“大有乱真”水平的青花瓷。如各类缠枝花卉纹的棱口大盘、大罐等。笔者直说其弱点：（1）、不是麻仓土胎，不具备麻仓土表现出的特征，瓷化程度还是显高。（2）、画得不错，但不是古代青花颜料。既不具备苏勃尼青晕散粗旷的蓝中带紫，也没有回青料蓝中带紫的细腻有加。多模仿混合料发蓝带灰略有黑意的青花图案，积青处未见绿色浸染。（3）、铁斑太灰如渣皮，缺少黑或褐，也没有银光或锡光，虽钻胎，却不自然。（4）、未见一线红、斑点红。多没有火石红。有者色泽不对头发暗，刷痕明显，非生成。（5）、大、中汽泡太多，小汽泡太少不密集。无汽泡型无雾点或棉点絮。元青花釉里红开光镂空雕花卉纹盖罐目前，元青花瓷研究有所深入，识别难度已不大。如果具备主要特征，即使不用机检也可解决问题。元青花瓷真假之分，主要还是防高仿品。中低档仿品对元青花瓷构不成威胁，易识破。一般稍有常识者即能正确区分。因此不必对高仿品紧张到何种程度，再仿也是漏洞百出。更何况高仿品成本极高，即使持有者本人也绝不会轻易出手。普通人要想得到高仿精品可能会比得到真品元青花瓷还难。笔者走遍大江南北，见过各种元青花瓷器，但至今却未见到谁的高仿精品能乱真到非得机检的地步。如果真正接触过大量的元青花瓷器实物，面对真假元青花瓷时就不会显得手脚无措，杂乱无章而被动。我们实不宜盲目抬高仿品身价。皇朝遗珍古陶瓷实验室经创新“科技+人文”模式的10多件宋元明清瓷器亮相羊城，引来了众多古陶瓷爱好者的关注。活动当天，实验室在展出古陶瓷的珍品的同时，推广期检测1件送1件的政策、费用1988元实验室报告：2988元（报告联姻中科院高能物理研究所核技术考古实验室的数据，用DNA窑口配对来断代。）联系广州办事处：17688840299责任编辑：

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