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杀生这部电影的含义难得有这部电影，诉说中国男人们的小骄傲和大焦虑

长河网 • 2019-01-23 11:09:52 • 文化 • 阅读 4
前言 今年华沙国际电影节在10 月 12 日正式揭幕，并将持续到 10 月 21 日。电影节的主竞赛由十五部影片组成，《秋田》是唯一一部入围主竞赛的华语片。另一部处女作孙振宇《净土》则入围了1-2部竞赛单元。左志国导演《云雾笼罩的山峰》入
原标题：难得有这部电影，诉说中国男人们的小骄傲和大焦虑前言今年华沙国际电影节在10月12日正式揭幕，并将持续到10月21日。电影节的主竞赛由十五部影片组成，《秋田》是唯一一部入围主竞赛的华语片。另一部处女作孙振宇《净土》则入围了1-2部竞赛单元。左志国导演《云雾笼罩的山峰》入围了自由精神竞赛单元。纪录片竞赛单元则有《围炉》。华沙电影节是中、东欧最重要的电影盛会之一。它由华沙市的电影俱乐部“Hybrydy”于1985年成立，2009年被FIAPF认证为国际A类电影节。华沙电影节尤其注重挖掘新导演，在国际竞赛、纪录片竞赛、短片竞赛、自由精神竞赛等几个单元之外，还有专为导演第一、二部作品设置的1-2竞赛单元。最高奖为“华沙大奖”，最佳短片获得者有资格角逐来年奥斯卡最佳短片，自由精神竞赛单元偏爱独立、创新的片子。《秋田》导演周立冬（中）与监制周强，制片人鲁大举在华沙国际电影节影片《秋田》讲述了经营着一家不大的公司的老板老林的生活。他一家三口，老婆在国外，儿子马上高考。老林没什么特别的爱好，他的日常很简单：除了上班、下班，在家里看看电视、吆喝吆喝儿子，就是与老友们喝喝小酒。他的生活机器也就这般，不紧不慢运转着。入夏，老林跟一家大企业做了笔买卖，可大企业没如约付他货款，老林需要尽快讨回他的货款，不然，他的小公司可就麻烦了。自此，他的生活机器跟以前转得不一样了……《秋田》有着华语电影中稀缺的可贵之处，它是对中产阶级男性一次真实的刻画。片中那个有家室有事业的老林，不正是中国一线城市中千千万万的中年男人的缩影？它的动人之处，更在于，那些对白与情节，亦是只有经历过商场的人才能下笔落成剧本。不动声色的情感，拒绝电视剧般的煽情，你能看到一个在外打拼的汉子，入夜在自家客厅的电视机前蜷缩成一团的样子。周立冬是一个新人导演，在拍摄《秋田》之前，是一个彻头彻尾的“圈外人”。在商界摸爬滚打，增长了他对周遭的观察，以及对创作的热情。《秋田》便是在这种情况下诞生的。而后与制片人鲁大举在北京的一拍即合，便有了两个“老男人”之间的默契与友谊。值得一提的是，周立冬不仅是本片的编剧、导演，更是本片的主演。《秋田》在华沙国际电影节采访丨柳莺编辑丨往事如烟深焦：《秋田》是您的第一部影片，在华语电影圈，我们其实很少看到已过不惑之年的导演“新人”。请问是什么时候想到要拍《秋田》的，灵感又来自于何处？周立冬：我是个电影爱好者，从小就是，拍电影这个念想可能一直隐藏在心里吧。但是从参加工作到下海经营公司，一直在忙，得赚钱，养家糊口啊。年岁长了，觉得该稍微喘口气的时候，突然就有了把自己想写的故事拍出来，挖掘一下这个爱好的想法。《秋田》这个剧本要追溯到2011年，2012年开始动笔，断断续续写了一年，感觉不是很满意，放了一段时间又重新写。期间反复修改，就成了现在这个样子。《秋田》故事中的主角，就是一个经营小公司的中年男性，是我熟悉的生活和故事。后来在北京碰到我现在的制片人鲁大举先生，经过讨论，彼此认可对生活和电影的理解。他也是怀有电影梦想，从圈外走进圈内的，可以说和我的轨迹有很类似的地方。于是我们成立了一家公司，开始《秋田》项目的制片。深焦：华语片中不太有以如此真切的方式地去描述中产阶级生活状态的电影，作为观众，我看不到它的“功利性”，是一部特别纯粹，为自己表达欲所拍的影片。影片为何取名为《秋田》(TheFall)？周立冬：片中的主人公都是所谓当代中国的中产阶级，也同是男性中年。现在在中国的城市中，有好多这样的人，他们有点钱，但内心很颓败，矛盾。一方面孜孜不倦的追寻，一方面又觉得这种坚持没什么意义。他们都是相对正直一点的人，我说的是相对哈（笑）。而“正直”的个性又会加深他们的挫败感。这些人白天在办公室或酒桌上谈笑风生、指点江山、纵横四野，但到了晚上一个人的时候就蜷缩成了一团，仿佛在等待着什么，是一种挺纠结、挺两面的状态。片中的主人公老林说过一句话，“二十年一季，我们都是入秋的人了。”所谓“秋田”，是秋天的田野，所谓收获的季节。按春夏秋冬来排，40岁到60岁刚好就是秋季。片中这些的中年人，也在经历自己事业上、生活上的收获。但是收获了什么？大家有的知道，有的不知道。别人眼里的他们可能是收获甚丰，硕果累累，但自己果实好与坏只有自己知道。英文“fall”是秋天的意思，也是“下坠”的意思。是片中主人公们人到中年的状态——虽然生活已达小康，但并非处处如意，甚至还有四伏的危机。人们在“入秋”的年纪后在生理上和精神上会经历一个“下坠”的过程。深焦：从电影爱好者到电影创作者，对您来说，这个过程中最大的困难是什么？周立冬：困难太多了。第一次写剧本，能想象的所有剧作中的困难都遇到了，但我是本着无知无畏的精神写这个剧本的。真的要说最大的困难，可能是如何所谓质密度高一点的表达之你所表达，剧本老是写不满意。如何通过合适的剧情、台词把内心的想法通过镜头呈现出来，这个我没有经验，更不太知道一些在电影院校中流传的编剧技巧或者说“公式”。从剧本到正式开机，中间我改了十二稿，这算是这个过程中最大的困难吧。深焦：您是这部影片的编剧、导演，同时还是主演，您之前也没有电影表演经历，为何这次会做这么大胆的决定，选择亲自上阵？周立冬：其实我原来没有出演老林的打算。选角的时候，并没有觉得找演员有多困难。在写剧本的时候，我脑海中有老林该有的样子，在看到他时我应该立马知道。但后来面试了不少演员，总是没有老林样子的演员出现，快开机了也迟迟没有定下来，制片团队有一次当着大家的面说，“你们看立冬导演不就很像老林嘛！”他们就找我来商量，要不要我自己演得了。我的制片人鲁大举更是一直在“怂恿”我演，说我要答应演老林，他就答应演“拒不给钱”的宋部长。我一开始没有答应，因为觉得这个挑战过于巨大了。临开机还有一周，还是没找到合适的老林，也实在没有备选方案了，我自己关起门来操练了几天，就硬着头皮演了。我们戏里几个主要角色都是非专业演员，大家就在这种似懂非懂的状态下，根据自己对周围人的观察，和对表演细胞的强行压榨，把片子给演完了。深焦：影片的节奏比较缓慢，叙事上也没有大起大落，导演您是否有意地用“去叙事的方法”进行创作？周立冬：选择这样的处理方法，是想尝试着描述静水下的暗涌，但话又说回来，我个人认为，但凡是所谓现实本质上的准确描叙，都是徒劳的，是几乎不可完成的任务，但可以接近，无限的接近，可以讨论，这需要足够的耐心注视水面以求更接近之下的暗涌。水面上浪花过多的话，可能会牵偏了视线。本着这个所求，才尝试了片中的拍摄方法。至于这是不是你说的“去叙事的方法”我自己也不太肯定。另外还有，这样的拍法，省时省力又省钱，何乐而不为啊？（笑）。深焦：如果用一个词来概括片中主人公老林的故事，您觉得用什么词最合适？周立冬：请允许我反问你一下，你的一个词概括是什么？深焦：身不由己，随波逐流。这符合您的概括吗？周立冬：也符合吧（笑）。深焦：您在创作的过程中有没有受到您爱看的片子或您热爱的导演的影响？如果有的话，具体是哪些？周立冬：有，有很多，像小津安二郎的电影、基耶斯洛夫斯基的、伯格曼、布列松、锡兰、奥尔米、桥口亮辅等等吧，很多很多（笑），一时想不起来了。-FIN-责任编辑：

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