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藤田嗣治是什么风格藤田嗣治：曾被日本拒绝的艺术巨匠

长河网 • 2019-01-23 00:16:35 • 文化 • 阅读 8
来源：ArtTact 他是日本人，但他的画却在欧洲大放异彩 被称为“巴黎的宠儿” 日本人在其死后才认清他的卓越价值， 称其“被历史大潮捉弄的巨匠” 在纷乱的时代背景下， 他的人生曲折波澜，而他对艺术执着坚韧… 藤田嗣治（188
原标题：藤田嗣治：曾被日本拒绝的艺术巨匠来源：ArtTact他是日本人，但他的画却在欧洲大放异彩被称为“巴黎的宠儿”日本人在其死后才认清他的卓越价值，称其“被历史大潮捉弄的巨匠”在纷乱的时代背景下，他的人生曲折波澜，而他对艺术执着坚韧…藤田嗣治（1886-1968年）冬菇头、圆框眼镜，再加上唇上小束方形的胡子，藤田嗣治略显滑稽，却伴随一生的标志性造型便跃然纸上。这名来自日本的艺术家，曾是巴黎艺术界的宠儿，异乡的包容让他无限灿烂，但战争旋涡却让他跌落谷底。然而在日本人眼中，他是谄媚西方的混血儿，而在西方人看来，他又是一个纯粹的日本画家。劫后余生，从此藤田嗣治只有眼前路，没有身后身，至死都是一个彻底的异乡人。然而在被遗忘近半个世纪后，最近亚洲地区却掀起了藤田嗣治热。2015年日本导演小栗康平指导电影《藤田嗣治》从头至尾侧面摹写出藤田辗转一生，翌年苏富比春拍场上，藤田嗣治《裸女与猫》收获近4000万港币的高价；同年4月到6月从名古屋到兵库，再到府中的“藤田嗣治回顾展”，以及2017年香港市场的火热态势，让市场明确注意到亚洲现代艺术与西方的交汇之处，除了早期华人大师外，还有位“和洋融合”的藤田嗣治。必须得让人们记住我的名字藤田嗣治1886年生于东京，其父藤田嗣章是一位地位颇高且极具前途的军医，与同在军中的前辈、大文豪森鸥外关系很好。藤田嗣治的哥哥藤田嗣雄是法学家，也是上智大学的教授，娶了陆军大将児玉源太郎的四女儿为妻。藤田嗣治的人生道路选择在这个家族当中实属异类，自幼就对绘画抱有浓厚兴趣的他早在1905年就打算前往法国学习西画，后来听从森鸥外的建议，并由其推荐进入东京美术学校学习，师从“日本近代油画之父”黑田清辉。藤田嗣治对当时日本盲目模仿印象派的风潮并不认同，毕业不久他即于1913年奔赴巴黎。1910年代的巴黎是块磁铁，吸引着世界各地的艺术家，在那里，原本举目无亲的藤田嗣治很快结识了一批大名鼎鼎的艺术界人士，包括莫迪利亚尼、毕加索、马蒂斯等，据说他还曾向著名舞蹈大师伊莎多拉·邓肯学跳舞。藤田嗣治在巴黎受到不同于日本的氛围冲击，毕加索、卢梭等人的画作让他大开眼界。他在后来的回忆录上曾写下感触“绘画，原来是如此自由的......只要把自己的思虑毫无遗憾地表现出来，自由地开拓什么样的道路都可以，我顿时开了窍。那天回家后，立马就把画具箱掷在地板上——我决定要从头来过，重新打鼓另开张。”潘力在《艺术巨匠：藤田嗣治》里说，“困境下的藤田嗣治没有丝毫懈怠，每天疯狂作画14甚至18个小时。”为了更快融入巴黎，藤田嗣治画尽眼前的花花世界——妓女、马戏团、咖啡店、朋友，还有自画像。最初他还努力学过毕加索、莫迪里阿尼、卢梭等人的风格，但真正让他挤入到世界顶级画家行列的，还是把日本传统水墨的表现和绘制形式带入到油彩中独特画法。《裸卧的吉吉》藤田将日本画精致线条与留白空间融入油画创作，还别出心裁地将牡蛎壳研磨成粉，制造出了近乎无暇的乳白色，在裸女作品中呈现一种令人窒息的美感。他模仿马奈《奥林匹亚》画了《裸卧的吉吉》，在1922年的秋季沙龙展引起轰动卖出八千法郎。由此，声名鹊起，跻身当时身价最高画家之列。藤田嗣治独特的“乳白肤色”与东方人，尤其日本传统审美观中“以白为美”的观念密切相关。对于《裸卧的吉吉》他曾说过：“在着手创作女性裸体画时，我有种想要发现前人所有未曾发现，开拓前人未曾涉足过的新天地新想法。我们的祖先铃木春信、喜多川哥麿等绘师都曾描绘过妇人的肌肤。我既为日本人，理应踏着先人的足迹，去描绘人的肌肤。”成名前后，藤田都把绘画视为人生核心对待。为了自省他甚至在左腕纹上腕表样式的刺青，为了谋求发展，避免被西方画坛边缘化，藤田游走在各个派对之间，夜夜笙歌，大家称他为“FouFou”，法语指“善于迎合他人”。但当别人回去大睡时，他必起来专心作画了。他说：“首先必须得让人们记住我的名字，否则作为亚洲人，我的画根本卖不出去吧。”日本抛弃了我在巴黎声名鹊起之时，日本美术界却对藤田嗣治报以冷遇。1922年，他将在巴黎秋季沙龙上大获好评的《我的房间》托人带回日本参加第四届“帝国美术院展”，结果引来报刊上一片恶评，“藤田嗣治的艺术只不过是利用了稀罕的异国趣味而已”等等。这种强烈反差滋生了藤田对日本不信任的念头。1928年，藤田的个人处境受到严重的税收调整的严重影响，这促使他回到日本，希望恢复他的财政健康。不久后他再次回到巴黎，但在他混乱无度的个人生活和他想要旅行的意愿之间摇摆，藤田嗣治开启了他的拉丁美洲之旅。在巴西，阿根廷，哥伦比亚，秘鲁，墨西哥和加利福尼亚州，他都通过展览获得收入来维持生计。1933年藤田嗣治返回东京，由于家庭的军队背景，在1937年后被裹挟到二战的旋涡当中，成为日本“笔部队”军事画家。此后如《阿图岛玉碎》、《新加坡的最后日子》、《塞班岛同胞尽忠》等一系列描绘战争的巨幅作品使他饱受非议。阿图岛玉碎香港蘇富比现代亚洲艺术部主管张嘉珍表示：“这批画在日本战后就被完全否定，原本他为国家而画的作品，从正面变成极负面，当时日本对军国主义整个崩溃，所以日本人开始对他反感。日本投降后，这批画就扣在美军手上，到了八十年代初交给了日本的美术馆。”藤田嗣治在临终之前曾解释到“在战争中，我为只为那些可怜的士兵而画”；但这也无法理清他与日本画派间恩怨纠葛。面临二战结束后的战争清算，藤田嗣治只得和第五任妻子堀内君代(KimiyoFoujita)再次回到了巴黎，走之前只痛惜地留下了一句“是日本抛弃了我，不是我抛弃了日本”，此生再未踏足日本。但视为又一故乡的巴黎，对于他的再次到来并没有给予想象中的温暖。巴黎画派中亦有不少犹太后裔，藤田嗣治“笔部队”的经历使不少巴黎的犹太老友万分痛心，更有甚者声明和他从此不再往来。好友的远离，祖国的不理解，对于嗣治来说已经无比的寒冷。他开始走进教堂，加入到慈善组织以寄温暖……在73岁之际时加入天主教;并舍弃日本公民身份，改名为列奥纳多•嗣治(LéonardFoujita)，入籍法国。晚年创作中，藤田嗣治笔下的画作面貌不似以前充满明艳的官能感，而是变得平静沉潜。在生命的最后一年，他效仿马蒂斯为自己建造世后的教堂，并扛住衰老的身体独自为教堂绘制壁画。在教堂完成的那一刻，也是他油尽灯枯之时，他以他的画笔为自己的生命庄严地埋下了最后一笔。市场复苏与持续延烧的“藤田热”2016年，藤田嗣治诞辰130年之际，日本多地举办了其回顾展，在市场上以第三任妻子小雪(原名露西•芭杜)为模特儿的画作《裸女与猫》以3950万港元被龙美术馆收藏。这件巧妙而宏伟的作品2014年在伦敦市场已然收获了120.25万英镑(折合1522万港元)的成绩，但在2016年是其以前的成交价格的两倍之多，极大的刺激了市场。裸女与猫2017年香港秋拍中，香港蘇富比乘胜追击，用36张纸上作品和3件油画，打造出拍卖史上最大规模的藤田嗣治专拍阵容，其中最为珍贵的是最早源自艺术家妻子藤田君代的珍藏。在这次拍卖中，不仅1925年的油画作品《织女与猎犬》以1090万港元成交，是为藤田嗣治亚洲市场的第二高价，纸本作品也大多数顺利成交。此外，如佳士得、富艺斯、罗芙奥以及多家日本拍卖行都加大了藤田作品的征集力度，随着市场需求的逐渐增大，藤田嗣治作品的成交重心也从市场中常见的后期作品，逐渐扩充至各个时段的创作，并且有越来越多的重要品出现在香港市场，体现出亚洲市场对其作品的热情。有专家认为藤田嗣治的作品受艺术市场青睐，反映了市场的运作：“因为毕加索、苏丁、莫迪里亚尼等1920年代初的蒙帕纳斯艺术家可供拍卖的作品已所剩无几，市场便转而寻求‘新’的拍卖品。”此外，同期活跃在巴黎的常玉作品在近几年成为市场神话，也多少激励了市场对藤田嗣治的信心。回看藤田嗣治的一生，仿佛都是“异乡客”，从来没有过真正属于自己的“可归之所”。香港蘇富比现代亚洲艺术部主管张嘉珍说藤田嗣治的创作都鲜明地反映他的生活，画作随他遇到的人事、生命历程而变化，可是唯一变得不多的，是他的笔法：“他用毛笔画画，西方艺术家的笔是平的，画法不像中国或日本的毛笔，有韵律感、流畅感，从二十年代起到五六十年代，他都是坚持这样的线条，这是很具东方特色的，是日本艺术家的本质。”在她眼中，藤田是个创新的伟大艺术家：“对日本人来讲，他是完全的异类，但在西方人眼中看，他又非常东方，他卡在这两个角度中间，这个中间代表的是什么？就是现代。”自印象主义始，以日本艺术为代表的东方主义即深刻影响了西方现代艺术发展。而藤田嗣治作为第一位在欧洲取得成功的日本画家，早在40年代即获得了世界性声誉。其开创的融合水墨韵味的西画形式，纤细的墨线勾勒，梦幻般的明暗感觉，极具现代洗练感与独特的东方样式。《藤田嗣治与日本艺术夜场》推出五件藤田嗣治纸本作品，全部配有东京美术协会鉴定证书，另外还有“浮世绘三杰”喜多川歌磨、葛饰北斋、歌川广重具有代表性的原版浮世绘名作。梳辫子的裸女作者：藤田嗣治纸本铅笔，亲笔签名，附东京美术协会鉴定|32.5cmx43.2cm|1931签名：Fujita嗣治1931親子猫作者：藤田嗣治纸本着色，亲笔签名加印章，附东京美术协会|37.2cmx43.7cm|1936-1938签名：嗣治握着小鸟的女孩作者：藤田嗣治纸本铅笔，亲笔签名，附东京美术协会鉴定|33.8cmx45.8cm|1936签名：嗣治Fujita1926特蕾莎阿贝罗小姐作者：藤田嗣治纸本铅笔，亲笔签名，附东京美术协会鉴定|25.5cmx34cm|1951签名：Fujita年轻女士肖像作者：藤田嗣治纸本铅笔，亲笔签名，附东京美术协会鉴定|24.3cmx32cm|1951签名：Fujita编辑：小猪猪【联络我们】主编邮箱:iap007@126.com责任编辑：

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