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贝多芬四重奏什么电影能配贝多芬：关于《晚期四重奏》

长河网 • 2019-01-22 23:29:17 • 文化 • 阅读 10
四重奏内外的剧情 有一个国际知名的弦乐四重奏组合，赋格四重奏，第一小提琴、第二小提琴和中提琴演奏家（唯一的女性）曾是同一所音乐学院的同学，大提琴家是当时他们的教授。之后本文略去人名，而以一提、二提、中提与大提代之。那位教授曾在另一四重奏
原标题：什么电影能配贝多芬：关于《晚期四重奏》四重奏内外的剧情有一个国际知名的弦乐四重奏组合，赋格四重奏，第一小提琴、第二小提琴和中提琴演奏家（唯一的女性）曾是同一所音乐学院的同学，大提琴家是当时他们的教授。之后本文略去人名，而以一提、二提、中提与大提代之。那位教授曾在另一四重奏里演出，中提的母亲也是后者的成员，因此她与大提关系一直很亲密。一提苦心孤诣追求音乐，中提暗恋他，未果，后成为二提的太太。二提原本考虑毕业后部分转向作曲，可由于既热爱室内乐，又深爱她，选择留在赋格，他们的女儿成为音乐学院中颇有天赋的小提琴学生。《晚期四重奏》剧照故事的开始，就是赋格准备迎来他们25周年纪念的时候，大提突然发现自己罹患帕金森症——治愈无望，积极治疗的话，或许能再撑一段时间，完成自己的告别演出。二提与中提决定为女儿安排私人课程，一提成为传道授业的理想人选。大提公布自己的病情后，另外三人震惊之余，反应不一：一提一贯冷静地面对现实，中提很伤心，却仍幻想教授能通过治疗继续演奏；而推动整个故事发展的，毫无疑问是二提，他提出借此剧烈变动的机会，希望自己能演奏第一小提琴。之后不欢而散，看到妻子不支持自己的二提心烦意乱之下偶发一夜情，第二天曝光，夫妻暂时分居。学生原本自持有才，态度散漫，一提那样绝对严格，对于音乐皓首穷经的态度对她形成很大冲击。其后，简而言之，她爱上一提并且表白，后者经历漫长的焦灼，终于坦然面对自我。大提一边与疾病对抗，一边寻找接替自己的人选。直到四人重新聚在一起排练，已发现端倪的中提忍不住指责一提，五雷轰顶的二提大爆发，赋格三位成员的关系降至冰点。最终怎么解决问题暂且不谈，剧中人物的脉络大致如此。这里谈一下我的观点，分别从“弦乐四重奏题材”的角度，以及“采用贝多芬Op.131作为配乐”的角度来看，这部电影都有很多发人深省之处。先前对剧情略微的梳理，也就是为了接下来的说明。《晚期四重奏》与弦乐四重奏与钢琴独奏或室内乐二重奏相比，由两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴组成的弦乐四重奏，显然“大”了很多。这样的“大”并非单单体现在人数上，而是从2人到4人，整体的合作，其中每个人的心态都会有天翻地覆的变化。同样，弦乐四重奏的组成仿佛就是一个乐队弦乐组的“微缩版”，可他们彼此的关系，和一个乐队相比，也是截然不同的。或多或少，一个弦乐四重奏组合中，位置最微妙的就是第二小提琴。二提究竟在干什么？坐在台下，我们看到他有时衬托着一提，有时呼应着中提琴，有时引导一些转折的部分；而听录音，如果不看谱子，你甚至常会忽略它独立的存在，我们的目光总是被第一小提琴所吸引。电影中，二提一夜情的对象是他在慢跑时认识的一位舞蹈演员，后者听了他推荐的音乐很喜欢。有一次，她问他：“第二小提琴在四重奏中究竟在干什么呢？”二提从专业的角度回答了很多，她不置可否，然后问：“那么，你想过拉第一小提琴吗？”/“想过，当然想。”其实影片真正的“导火索”与推动故事发展的力量，并不是大提的疾病，而是二提的心结终于爆发。我之所以不写人名，很大一部分原因就是由于二提，毕竟，他实在是代表了世界上许许多多的二提啊。在乐队中，有的提琴家进去，不用太久就转到首席的位置，之后或许就去做独奏家了。而另一种情况，一个人进入乐队，开始就知道自己和首席之位无缘，找到一个位置成为“大家”的一员，也变得顺理成章。然而，情况在四重奏中恰恰就变得特别微妙。你以为第二小提琴只是乐队中泛泛的一员吗？从作品本身的要求来说，只要是弦乐四重奏这个体裁成熟后的作品，四声部平衡成为一个根本要求。有这样一种说法：不能担当第一小提琴的演奏家，就无法拉好第二小提琴。果真如此的话，请问：如果你有第一小提琴的才能，你会愿意坐在二提的位置上吗？《晚期四重奏》剧照讲不定，四声部彼此默契的同时，这样的暗流无日无之。这是人性，没办法，不要认为了不起的音乐家就躲得掉。太多例子能够说明了！匈牙利四重奏初建时期，维格担任过第一小提琴，后来他甘居二提的位置，再后来，他就离开匈牙利四重奏，自组维格四重奏。而最能反映二提之微妙状态的例子，恐怕是布达佩斯四重奏的传奇二提，亚历山大·施耐德。不过他的故事太长，以后有机会再讲吧。导演以此为契机与核心线索，颇具慧眼，也十分犀利，倘若忽视就不好了。电影中有一处特别为此“点题”，通过一提与学生的对话。前者自然是最最明白二提重要性的人，同时他对于二提的水平之了解也是最深的。最后他总结到：很多人都不知道，好的第一小提琴很多，好的第二小提琴却太少了。《晚期四重奏》与贝多芬Op.131电影音乐有其自身的逻辑，绝不是选一段伟大的音乐，就能取得好的效果。人们很自然会想，有什么电影，配得上贝多芬这部最伟大的杰作为之服务呢？有观点认为，贝多芬的晚期杰作与巴赫的某些代表作，所表现的东西已无法单纯地归结为某一类的情感、意境，而是展现了对于人类存在状态的思考。我们很难具体地说，这部杰作究竟描述了怎样的内容，但它表现那种“对于人类存在状态的思考”，成就当不下于《哥德堡变奏曲》。我们自己作为存在着的人类中的一员，势必能够明白自己不是存在在真空当中，也不是存在在一个假想出来的，单纯以崇高、伟大的事物建构的世界。因此，至少在我看来，一部电影能否采用贝多芬《升c小调四重奏》作为配乐，并不取决于它是否足够伟大；而是更多取决于它能否去关注真实而丰富的生活，然后进行多层次的、血肉丰满的表现。这也就是为什么，我感到《晚期四重奏》采用Op.131贯穿始终并不至于弄巧成拙。《晚期四重奏》剧照电影无法表现得太深入，可在我读过的演奏家访谈中，与电影中爱情、亲情相似的遗憾不时会出现。音乐家们如何面对自己的生活——无论作为演奏家，还是作为一个人？作为主线的二提先前已专门谈过，大提则成为一个不很抢眼，却意味深长的对位主题：英雄末路。大提功成名就，著名的室内乐演奏家、音乐学院教授，和学生相处时流露着老派欧洲的风度与修养，住在装饰富丽、古雅的公寓。然而随着歌唱家妻子的故去，自己又罹患帕金森症，当他在治疗过程中努力伸展双臂时，看着周围患病的老人们，大提悲哀地意识到自己的峥嵘岁月果真要过去了。他与中提一同站在大画家的自画像前，大提说他明白画家的心意，“虽然年老力衰，但我还是画家之王”，旋即又表示，此时自己却不再有这力量。当亡妻的唱片在转动时，大提走上天台，考虑纵身一跃。最终，大提回到了房间，他心中势必经历了某种复苏。学生在赋格的纪念影片中看到父母年轻时，四人意气风发的样子，不觉热泪盈眶。一提准备破釜沉舟，她却提出分手，表示自己不是单纯考虑父母，“是为了赋格”。于是篇末，赋格的四人又回到了同一个舞台上。当然某些细节手法，还有结尾的处理都见仁见智。文：远晴⊙文章版权归《三联生活周刊》所有，欢迎转发到朋友圈，转载请联系后台。一键下单「《爱乐》2018年第9期」责任编辑：

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