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女神过生日送什么书好每年来中国过生日的大师，究竟有多神

长河网 • 2019-01-22 21:37:36 • 文化 • 阅读 13
看死君：想必大家看标题，就能猜出我们要说的是匈牙利电影大师贝拉·塔尔。犹记得去年七月，贝拉·塔尔作为FIRST青年电影展的训练营导师，就是在青海西宁跟中国的影迷们一起过的62岁生日。当时我们还发了篇《贝拉·塔尔生日，跟大师搭同班飞机》。（文
原标题：每年来中国过生日的大师，究竟有多神看死君：想必大家看标题，就能猜出我们要说的是匈牙利电影大师贝拉·塔尔。犹记得去年七月，贝拉·塔尔作为FIRST青年电影展的训练营导师，就是在青海西宁跟中国的影迷们一起过的62岁生日。当时我们还发了篇《贝拉·塔尔生日，跟大师搭同班飞机》。（文末福利）时隔一年，心系青年电影人的贝拉·塔尔已然晋升为FIRST训练营的教务长，可能以后每年七月都会来一趟中国。于是，今年的7月21日，老爷子又一次在中国过了生日，而且还有蔡明亮导演陪伴左右。借此，我们今天要推荐给大家的，便是《撒旦探戈》的原著小说，出自匈牙利大作家克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛之手，而由此改编的由贝拉·塔尔操刀的长达450分钟的同名电影无疑也是电影史上的不朽经典。对于影迷们来说，贝拉·塔尔的大名早已如雷贯耳。之前就有人说过：“如果说安德烈·塔科夫斯基最擅长表现长镜头的诗意，罗伯特·布列松有着最干净、最简洁的美学风格，约翰·卡萨维茨对场面调度和人物面孔的刻画具有着与生俱来的灵感，那么，贝拉·塔尔则是三人的延续，同时又是集大成者。”同时，贝拉·塔尔也被不少人称之为二十世纪欧洲最后一位电影大师。在他的作品中，充满了对社会、对生命、对哲学思考的思考与辩证。从底层人民入手，以小见大，隐喻晦涩的表达社会的现实与对生命的看法。在形式上，他则善用黑白摄影与长镜头的叙事手法，注重叙事的重复性和时空的延展性。由此形成了自己独特的电影观念与艺术风格。贝拉·塔尔的《撒旦探戈》《诅咒》《鲸鱼马戏团》是其至关重要的三部作品，在这三部曲中，他完成了自己作者风格的嬗变，同时，也正是这三部作品奠定了其在世界影坛上的重要地位。《撒旦探戈》（1994）《诅咒》（1988）《鲸鱼马戏团》（2000）而这三部电影中，最出名的莫过于《撒旦探戈》，其原因之一是……这部电影片长450分钟！！！长达七个半小时！！！如果我从晚上十一点半开始看，那么看完我就可以直接收拾收拾出门了。影片的开场便是一个长达八分钟的长镜头。《撒旦探戈》开场的牛群对于这样一部爆长的史诗级电影，美国艺术评论家苏珊·桑塔格（《论摄影》的作者）曾经这样评价：“片长七小时却每一分钟皆雷霆万钧，引人入胜。但愿在我有生之年，年年都重看一遍\"。《撒旦探戈》剧照在这“雷霆万钧”的七个半小时里，《撒旦探戈》全片分为12个章节，正如探戈的舞步一样。六进六退，通过不同视角反复呈现相同的剧情，完成了这部在影史上永远无法抹去的伟大杰作。影片摄于匈牙利，制作周期长达四年，故事从一个小村庄出发，隐喻地表达出那个时代政府与人民之间、人民内部之间的关系，暗示着东欧剧变后共产主义的灭亡。《撒旦探戈》剧照影片开头长达八分钟的长镜头里，我们透过一列农屋，跟随着镜头，观望着一群牛从画面右端向左，一路前行。他们从狭窄黑暗的牛棚里陆续走出，一路上或被地上的杂物、积水吸引、或互相嘶鸣。在镜头的最后，两栋农舍之间，出现了场景中里唯一一个出口：远处的山坡。牛群在观望，在低语，最终陆续向出口走去，逐渐在我们的视野里消失。在这漫长的长镜头里，生命走出了黑暗之所，在一路的泥泞之中徘徊前行。最终，发现了远处未知之地。但在那遥远的地方，等待着他们的是死亡还是乐土？一切皆是未知，而我们只能看到他们的犹豫与迈出的那一步。《撒旦探戈》中另一处著名的长镜头不仅开头是一个漫长的长镜头，整个《撒旦探戈》不完全统计大约只有150个镜头左右，平均下来一个镜头长达三分钟。当然，他的其他电影镜头数也不多，145分钟的《鲸鱼马戏团》全片39个镜头、《诅咒》与《都灵之马》的镜头数也屈指可数。长镜头是贝拉·塔尔的标志性风格，他表现出了静止长镜头与运动长镜头的丰富性与多样性。在他电影中，贝拉·塔尔的镜头往往跟随着一个人、默默拍摄着他的一举一动。抽烟、发呆、行走……在镜头下每一个人都像机器一般、重复单调的进行着每一步的动作。《都灵之马》中反复出现的父女吃土豆影片《撒旦探戈》的时间跨度不过几天，场景也寥寥无几，讲述了一个破败的小村庄，十几个无处营生的村民在阴雨连绵、泥泞不堪的晚秋季节里上演了一出酗酒、通奸、偷窥、背叛、做梦与梦破的活报剧。冷漠与麻木残忍地虐杀着一切生机，直至两个骗子的出现点燃了所有人的希望，引领他们迈着周而复始的死亡舞步，走向想象中的光明未来……延绵不断的阴湿，闷声不响的残忍，让人头皮发麻的绝望贯穿全书，一个个克拉斯诺霍尔卡伊式的复杂长句接力，缠绞，确如火山爆发时殷红的熔岩顺着地势缓慢地流淌，流过哪里，哪里就是死亡。《撒旦探戈》电影片段法国哲学家雅克·朗西埃说，“《撒旦探戈》在电影史上以片时最长、承载事件最少而出名：在这部七小时半长的电影里，除了一场骗局之外几乎没发生任何事情。对运动的想象在其自身中消散，将我们带回起点。”这句评论，有助于我们理解这部小说的书名，“撒旦探戈”，陷阱中周而复始的魔鬼舞步。同为匈牙利导演的拉斯洛·杰莱斯（此前为贝拉·塔尔的助理导演），在贝拉·塔尔作品的启发下拍出了2016年奥斯卡最佳外语片《索尔之子》。《索尔之子》剧照而另一位美国导演格斯.范.桑特也坦言受到《撒旦探戈》的启发，才拍出了那部震惊世界的影片《大象》。《大象》海报说到这里，不得不提一下，《撒旦探戈》改编自同名小说。而贝拉·塔尔的大部分影片，无论是原著还是剧本，几乎都出自《撒旦探戈》的原作者一人之手。而这位作者也被苏珊·桑塔格评论为：“当代最富哲学性的小说家……是能与果戈理和梅尔维尔相提并论的匈牙利启示录大师”。克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛这位大师就是克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛（KrasznahorkaiLászló），这个名字和《撒旦探戈》电影一样长。但这个作者在欧洲却一直享有极高声誉，《撒旦探戈》2015年获得曼布克国际奖后受到广泛关注。他书里书外都是纯粹的作家，囊括了包括科舒特奖、共和国桂冠奖、马洛伊奖、尤若夫·阿蒂拉奖、莫里茨·日格蒙德奖、阿贡艺术奖在内的几乎所有重要的匈牙利文学奖项，并于2014年获得美国文学奖。2015年，获得曼布克国际奖，这是除诺贝尔文学奖以外文学界的最高殊荣。在这部七个半小时的电影中，塔尔·贝拉用令人喘不过起来的长镜头构筑了一个琐碎可怖的人间地狱。这本《撒旦探戈》的原著小说，可以说和贝拉·塔尔导演的电影一样雷霆万钧，令人难以喘息。满眼望去，全都是没有段落的文字！绞缠纠结而黏稠的长句，琐碎繁复的细节！看完这本书，也终于明白了贝拉·塔尔导演在那部电影里让人喘不过气来的长镜头是基于怎样的一部文学作品。杰作《撒旦探戈》的十二个乐章环环相扣，首尾连接，描绘了人类生活的可悲、绝望、惨败与毁灭，既充满了忧郁，也充斥着荒唐，否定了一切幻梦和希望。尽管也有短暂的麻痹和可笑的乐观，但最终揭示的还是一个永恒的真理：希望是相对的，绝望是绝对的，一切都比绝望还更绝望。（《撒旦探戈》译者序）在读者看来，《撒旦探戈》是绝对的黑色，充满了毁灭的喑哑与嘈杂。但是作者自己并不承认。拉斯洛说，凡事都有悲与喜的两面，“从这面看是喜剧，那面看是悲剧。我们东欧人对这矛盾的两面格外的敏感。实话实说，我并不认为《撒旦探戈》是部黑暗作品，它不是悲剧，而是一部关于没有根据的信仰的悲喜剧。”从匈牙利到欧洲到世界文学，克拉斯诺霍尔卡伊都是令人仰望的星斗，不过他投射出的是阴影的黑光，投射到阴影的世界上，不是照亮，而是相反，让我们震惊于自己认知的懦弱。而如今，我们终于可以对照那部我们能花上一整天看完的匪夷所思的电影，更深入地参观这座人间地狱。贝拉·塔尔说，电影和小说是完全契合的。我们一直很好奇，《撒旦探戈》的原著是什么样的呢？这部传说中不可能被翻译的作品在2012年才被译为英文，次年便获得了最佳翻译图书奖。2016年，著名翻译家余泽民老师终于把这部作品译成了中文，由于欧洲语言与汉语语言构造极不兼容，因而《撒旦探戈》的中译本本身便是一个奇迹。《撒旦探戈》整部小说从头到尾都是这样黏稠、缠绕、似火山熔浆涌流的句子，而且不分段落，让人读得喘不过气，恨不得一个塔尔·贝拉式的超长镜头从《创世记》拍到《启示录》，翻译完这本小说，我感觉从人间到地狱里去走了一遭。我们以为自己生活在有希望的人间，哪知道人间在魔鬼的陷阱里；我们以为自己长脚就有可能逃离，哪知道自己是粘在蛛网上的米蛾。人类的历史就是周而复始，永难逃脱魔鬼的怪圈。（《撒旦探戈》译者序）1994年拉斯洛40岁生日聚会，余泽民是照片中唯一的华人面孔而《撒旦探戈》的译者余泽民，被誉为“当代匈牙利文学的中国声音”，曾获“开卷好书奖（翻译类）”、“中山文学奖”和匈牙利政府颁发的“匈牙利文化贡献奖”。他与克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛相识二十五年，曾作为翻译和助手陪他游历中国，多年后翻译《撒旦探戈》是一种“宿命式的相遇”。本书《撒旦探戈》以高难度的语言结构和深刻的隐喻成为后现代文学的奇迹，其翻译难度之高也成了试金石；余泽民凭其多年的深厚积累，成为最能理解并驾驭克拉斯诺霍尔卡伊式语言并传递其思想的人。作者：[匈牙利]克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛译者：余泽民；出版社：译林出版社影迷福利请大家转发本文到朋友圈，截图发到公号后台，并在文末留言聊聊《撒旦探戈》或者贝拉·塔尔的电影，我们将根据留言质量和点赞数，送出五本《撒旦探戈》原著小说。WatchMoviesTillTheLastBreath责任编辑：

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