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姜文除了姜文，还有谁能站着把钱挣了？

长河网 • 2019-01-22 21:31:30 • 文化 • 阅读 8
> 声音 他们：站着把钱挣了 文 | 士多啤梨 近日，姜文参加了《圆桌派》，面对窦文涛提出的“是不是有很多次跪着才能把钱挣了”这个问题时，姜文提出了自己独特的看法。 姜文： 第一，钱对我来说永远不是最重要的，没必要。我吃饱喝足，
原标题：除了姜文，还有谁能站着把钱挣了？>声音他们：站着把钱挣了文|士多啤梨近日，姜文参加了《圆桌派》，面对窦文涛提出的“是不是有很多次跪着才能把钱挣了”这个问题时，姜文提出了自己独特的看法。姜文：第一，钱对我来说永远不是最重要的，没必要。我吃饱喝足，我有个够。我觉得我很有钱，我一直觉得我是最有钱的。这就够了。八竿子打不着的人对我来说就是个零。可见，姜文对待电影的态度，更多的是站在自己的角度来谈创作与资本的关系，他认为自己只对电影的质量负责，至于卖不卖钱，票房多少则是投资方考虑的问题。不管是功成名就的大导演，还是初出茅庐的新人导演，电影圈里总有这么一小部分坚持自我的电影人怀着对电影和创作的热爱，以一颗近乎神圣的心做着这么一项事业。他们不太在乎是否能取悦主流观众，不太在乎单一的票房数字。他们是一群较真的理想主义者，用电影讲述现实人生、表达自我甚至开宗立派。坚持自我的他们，凭什么立足？处女作大卖20亿的导演文牧野原本只是一个世俗观念里的“差生”，高考考了290分的他勉强上了一所大学的广播电视编导专业，因为骨子里对电影的热爱，仅用了一台破旧的小DV就拍出了全专业最高分的短片。文牧野：被别人看到自己片子的机会，我一个都不会放过。对于没钱没门路的我来说，这是拼命往上爬的唯一一条路。从大学到研究生期间，文牧野一共拍了9部短片，其中《Battle》和《安魂曲》让他声名大噪。正是这两部坚毅中透着柔软力量的现实主义作品，让宁浩和徐峥看到了文牧野的才华，为他赢来了执导《我不是药神》的机会。文牧野看重电影的现实意义，宁浩想要拍好中国本土故事，因而两人一拍即合。和文牧野一样，导演毕赣的成功与其对电影有着一套自成体系的理解系统有关。唯一不同的是，毕赣的关注点在于对电影画面的痴迷。毕赣的电影的启蒙来自塔可夫斯基的一系列晦涩难懂的作品，开始他觉得非常难看，大约用了近半个月的时间才一点点看完，直到某天才突然对电影产生了一种莫名的感觉。一般来说，时间元素在电影语言里的运用就是线性叙事。少数强叙事影片会采用非线性，但很少有电影敢于拓宽时间的艺术性，而在毕赣的电影里，观众看到了时间艺术的更多可能性。在他的作品中，时间除了线性、非线性，还可以被折叠，被缩短，被拉长，最终抵达某处。这不仅是对电影语言的革新和创造，也是对重塑观众审美的一次未知的挑战。比如《路边野餐》，导演采用过去、当下与未来的三段式结构，通过空间转移完成了对时间的调度，主人公穿梭游走于时空、虚实之间实现了思想状态上的“绝对自由”。影片在台北展映的时候，有个观众在映后告诉毕赣——这部电影非常糟糕。但当他执拗地看了四遍后，他说：“我爱上了《路边野餐》。”在处女作发光发热之后，面对蜂拥而至的热钱和商业片项目，毕赣依然选择让自己离漩涡中心远一点，坚守文艺片阵地，坚持将“荡麦”这个电影符号做下去。和姜文一样，带有理想主义光环的导演们都不是那么注重票房成绩，比如接下来的这位。如果要以票房论英雄的话，徐浩峰恐怕早就被打入冷宫了。翻开票房数据，《师父》票房5471万，《箭士柳白猿》票房647万，《倭寇的踪迹》32.9万。徐浩峰有着作家、编剧、导演等多重身份，并且每个领域都完成得十分出色。26岁时，徐浩峰毅然决然选择辞职，回到家中开始了读书、写小说的日子，而这样的状态，持续了八年之久。正是这样超出常人的耐心和坚持，成就了他的一部部经典武侠之作。《逝去的武林》开创了武术纪实文学风气之先，武侠小说《道士下山》更是被评为“硬派武侠小说接脉之作”，后被陈凯歌改编成电影，获得了4亿票房。作为编剧，徐浩峰凭借《一代宗师》获得第33届金像奖最佳编剧奖。出身武林世家的徐浩峰对于武术有一种特殊的情结，在他的作品里对于各大武林门派、冷门兵器都如数家珍。在视效大片横飞、爆米花电影当道的娱乐时代，缺乏惊心动魄的动作设计、花哨招式的徐浩峰电影看起来有些过于文艺。作为导演，徐浩峰一共执导过三部作品，分别是《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》《师父》，他像电影界的一匹黑马，硬生生杀出一条武侠片新路。相比于传统武侠电影，徐浩峰并不满足于展现武打的暴力欲望，迎合观众狭义的价值观和浅显的精神幻想，而是具有特殊的文化体系，这种文化体系贯穿于他的每一部影片，也形成了他\"硬派\"武侠电影的独特个性。在他导演的全部影片中，无论是武术动作的展现、人物塑造、影片镜头语言的使用，还是影片价值观的深度挖掘，都看到了徐浩峰特立独行、自成一派的美学风格。很多时候，坚持自我并不是一个缺点。正是因为坚持自我，有的导演才获得了第一次拍片的机会；正是因为坚持自我，有的导演在美学领域敢于勇敢尝试、做出突破；正是因为他们的坚持自我，不轻易对市场做出妥协，我们才看到了中国电影市场题材迸发的更多可能性。【如需转载请后台联系，未经授权禁止转载】●责任编辑：

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