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尤金奥尼尔尤金·奥尼尔的普利策戏剧奖：梅开二度和连中三元

长河网 • 2019-01-22 21:43:01 • 文化 • 阅读 59
那些值得的等待：《安娜·克里斯蒂》 1920年，《天边外》让奥尼尔第一次获得普利策戏剧奖。时隔两年之后，1922年，奥尼尔凭借《安娜·克里斯蒂》再夺普利策戏剧奖。该剧1921年11月2日在范德比尔特剧院迎来了百老汇首秀。 1920年8月
原标题：尤金·奥尼尔的普利策戏剧奖：梅开二度和连中三元那些值得的等待：《安娜·克里斯蒂》1920年，《天边外》让奥尼尔第一次获得普利策戏剧奖。时隔两年之后，1922年，奥尼尔凭借《安娜·克里斯蒂》再夺普利策戏剧奖。该剧1921年11月2日在范德比尔特剧院迎来了百老汇首秀。1920年8月10日，老奥尼尔去世，这给尤金的内心留下了一个巨大的空洞。从父亲的葬礼回来不久，他就在原先一个剧本的基础上开始创作《安娜·克里斯蒂》。▲(左起)尤金·奥尼尔、哥哥与父亲(摄于1900年左右)大海构成了剧中险恶的环境。主人公安娜五岁即与做水手的父亲分离，被寄养在母亲亲戚家的农场，幼时受到了粗野的摧残，后来沦落为一名妓女。一名粗鲁且自信的爱尔兰水手马克·伯特爱上了她并向她求婚。安娜的父亲老克里斯企图阻止安娜嫁给水手。安娜内心挣扎痛苦，不知是否要接收伯克的求婚。听到了她的过去，伯克愤而出走。最终，安娜原谅了父亲没有参与她的童年，安娜表示不再做妓女后伯克也原谅了她，老克里斯同意了两人的婚约。老克里斯和伯克登船去南非，他们向安娜承诺航行结束后会回来找她。▲1921年《安娜·克里斯蒂》百老汇首演剧照本剧不仅仅是关于爱情使人获得新生的老俗套，也深刻地描绘了社会对女性的成见。作者注入了他所熟知的大海和水滨生活的素材。安娜对社会的不满，尤其是对男人的敌意，以及她对父亲的矛盾心理，都真实可信。她的故事使人想起一个陈腐老旧的文学原型——虽是妓女，却有一颗金子般的心；虽曾沦落风尘，但内心纯洁无瑕。借安娜的口，剧作家说出了对人生的看法：不管怎样，没有什么可以原谅的。当克里斯由于女儿的不幸而指责自己时，安娜这样说道：这不是你的错，不是我的错，也不是他的错。我们都是可怜的傻瓜。事有凑巧，我们就是在错误的生活里搅在一起，就是这样。戏剧小说：我们都不过是《奇异的插曲》奥尼尔的创作才能在20世纪20年代得到了极大解放，这要感谢他从不给自己的创作设限。比如他的《大神布朗》大量运用面具作为表现手法，引起轰动和争议，上演一个月后的收入总额达到193000美元。1925年6月1日，奥尼尔和第二任妻子的女儿出生。这样他们有了一儿一女。在女儿出生后，奥尼尔和第二任妻子颇多争吵，原因有时只是关于猎狼犬能不能进卧室这样的鸡毛蒜皮，有时是因为奥尼尔在聚会中多喝了几杯引来妻子的责备，有时则是由于房间隔音效果差影响奥尼尔写作(奥尼尔怪癖的创作习惯是要求绝对安静，这使得孩子们不能肆意嬉笑打闹)。▲奥尼尔和第二任妻子及子女奥尼尔的婚姻陷入危机，这最终在数年后导致了他与第二任妻子的婚姻解体。不仅如此，他发现每当一部作品创造完成后他就会有一段情绪低沉的时间，所以他尽可能快地把自己投入新的创作中。9月，他为《奇异的插曲》写下了剧情说明。1926年6月23日，奥尼尔获得耶鲁大学颁发的荣誉博士学位。在从耶鲁取道新伦敦前往缅因州的路上，他观看了自己最喜欢的划船比赛，并决心把河上的对抗赛作为《奇异的插曲》高潮部分的背景。9月，奥尼尔对之前写的《奇异的插曲》前两幕三易其稿。1927年2月底，他终于完成了全剧的创作。▲《奇异的插曲》许多年来，奥尼尔一直怀着一个梦想，即“以戏剧的形式来书写一部小说的主题，并且这部戏在某种程度上还能成为剧院的主打剧目”。这个梦想借由《奇异的插曲》实现了。以多幕剧写成的《奇异的插曲》实质上是戏剧形式的小说，分为上下部，共九幕，时间跨度25年，讲述了尼娜·利兹和她生活中三个男人的故事：萨姆·埃文斯，笨手笨脚，天真单纯，他对尼娜能嫁给他心存感激；埃德蒙·达雷尔医生一直得意于他那种冷冰冰的，科学的超脱精神，直到尼娜摧毁了他的独立性，把他拉入到了她的人生轨道；查尔斯·马斯登，她家的世交，文雅的小说家，“一个费尽一生时间也未能认清自己性别的可怜鬼”！为了在剧本中体现小说的特性，奥尼尔打破常规，不仅使新剧本的长度异乎寻常，而且也增加了所谓的“思想旁白”，这沿用了一种古老的戏剧技巧，人物直接向观众说话，舞台上的其他人假装听不见。然而这一次，他比以前更大胆自如地运用了旁白和独白——它们占据观众所能听到的话语的三分之一还多——以传达人物内心的秘密。这很可能是乔伊斯的《尤利西斯》给他带来的灵感，使他能更明显地使用意识流手法，奥尼尔在开始写作《奇异的插曲》时读了这本书。结果，在他的笔下，两种技巧得到了混合使用。旁白可以反复增强情感或强化场景的意义，提供讽刺性的对比，或者加强对人物的塑造；同时，它们经常显得要么反复啰嗦，讲述我们已经知道的东西，要么仅仅是作者用来阐释话语言外之意的一种简单方法。他想要通过刻画一个既是受害者又是施害者的荡妇形象来表达他对性的矛盾看法。像几乎他所有的剧本一样，他对《奇异的插曲》(“我们的人生仅仅是上帝圣父以电的形式显示的奇异而黑暗的插曲而已！”)酝酿了很久。1923年当他在普罗文斯敦听到下面的故事后，他第一次做了一些有关这个剧本的笔记。故事是他“从拉斐特飞行小队以前的一个飞行员那里听说的，讲述了一个姑娘的飞行员未婚夫在停战前被炮弹击落，她由于受到打击而精神崩溃；后来她结婚了，不是因为她爱那个男人，而是因为她想要个孩子；她希望以母亲的身份从生活中获得某种满足感”。以这个故事为基础，奥尼尔创作了一个女人一生中所经历的一连串事件，如内疚感、滥交、潜在的同性恋、疯癫、通奸、私生子、有乱伦欲望的神经质母亲，和(不足为奇的)情感枯竭，所有这些都说明了人际关系的多变性和时间对人的侵蚀。如万花筒一般，剧本从来没有静止过，剧中的画面不停地转换；在爱、恨与失望变换交织的中心是尼娜·利兹，她是作者刻画的最有魅力但又最不可靠的女性之一。作者好像有意识创造了这样一个女主角，她是所有女性的典型化身。1928年，奥尼尔由于《奇异的插曲》第三次获得普利策戏剧奖。【本文主体来自《尤金·奥尼尔传》相关章节，标题和部分内容来自责编】《尤金·奥尼尔传》[美]路易斯·谢弗著张生珍陈文刘永杰王艳玲译商务印书馆2018年6月出版❖新书速递|尤金·奥尼尔传：无法抵达的天边外商务印书馆学术中心下设哲社、文史、政法和经管四个编辑室及威科项目组，主要承担文史哲及社会科学领域学术著作的编辑出版工作。出版物包括以《汉译世界学术名著丛书》《中华现代学术名著丛书》《中华当代学术辑要》、“大师文集”等为代表的多种学术译介和学术原创著作。责任编辑：

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