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靳春岱张大千、常书鸿、靳春岱笔下不同韵味的飞天艺术

长河网 • 2019-01-22 21:37:55 • 文化 • 阅读 3
敦煌飞天壁画 敦煌壁画闻名于世，风姿绰约、婀娜曼妙的飞天形象无疑是敦煌壁画的代表之作。仅莫高窟就有270多个窟绘有飞天，据统计，壁画中的飞天总数接近6000身，为世界飞天之最。 敦煌壁画中的飞天，从洞窟创建之始便翩跹于石壁之上，从十六国
原标题：张大千、常书鸿、靳春岱笔下不同韵味的飞天艺术敦煌飞天壁画敦煌壁画闻名于世，风姿绰约、婀娜曼妙的飞天形象无疑是敦煌壁画的代表之作。仅莫高窟就有270多个窟绘有飞天，据统计，壁画中的飞天总数接近6000身，为世界飞天之最。敦煌壁画中的飞天，从洞窟创建之始便翩跹于石壁之上，从十六国开始，历经十个朝代，历时千余年，直到元代末期，随着敦煌石窟不再扩建而消逝。在数百年洞窟修建过程中，印度佛教天人和中国道教羽人、西域飞天和中原飞天长期交流、融合为一，就此产生敦煌特色的飞天。具有中国文化特色的飞天，不长翅磅的不生羽毛、没有圆光、借助彩云而不依靠彩云，主要凭借飘曳的衣裙、飞舞的彩带而凌空翱翔。敦煌飞天是中国艺术家天才的创作，是世界美术史上的一个奇迹。中国艺术家们珍爱敦煌飞天艺术，他们临摹、保护、继承和发展飞天艺术，把中国飞天之美带向全世界。1、是破坏还是保护？——颇有争议的张大千张大千在敦煌描摹壁画张大千（1899--1983年），四川内江人，中国泼墨画家，书法家。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画家，在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。1941年春，张大千怀着对敦煌莫高窟的无限向往之情，不顾家人与亲友的反对，携三夫人杨婉君、次子张心智及大风堂的部分弟子，踏上了去往敦煌的艰难旅程……他们穿越千里黄沙，万倾戈壁，一路上餐风宿露，历尽艰辛。在武威，老画家范振绪竭力相劝；在途中，老朋友李子民以死里逃生的亲身经历，竭力阻止；刚出嘉峪关，又传来长子心亮在西安病逝的噩耗；但是所有这些，都没能阻止张大千去敦煌取经的决心……当张大千第一次走进洞窟时，被眼前的情景震撼了：这就是我梦寐以求的敦煌！你比我想象的更宏大，更辉煌！什么五百年才出一个张大千……当你站在莫高窟的千壁丹青面前，会觉得自己多么渺小，多么幼稚，敦煌壁画的水平之高，数量之巨，远远超出了我的想象……原来打算待三两个月的计划，不得不改变了。张大千决定留下来，一方面清理流沙，维修栈道，给石窟登记编号，以保护这个艺术殿堂免遭破坏；一方面临摹壁画潜心研究，如饥似渴地吸取艺术营养……由于地处偏僻，工作量巨大，人手众多，生活开支日见拮据，张大千很快陷入了经济困境。雇来清理流沙的工人发不出工钱，一切工作又都不能停止，张大千只好想方设法办画展，甚至卖掉了二十四箱收藏多年的古画……张大千的敦煌之行，历时两年七个月，耗资巨甚。1943年，张大千用20余头骆驼载着临摹的276幅壁画，回到四川，完成20万字的学术著作《敦煌石室记》，并先后在成都、重庆展出所临摹的敦煌壁画，轰动一时。陈寅恪评价他虽是临摹之本，兼有创造之功。在他的呼吁和于右任倡议下，“国立敦煌艺术研究所”于1943年成立。敦煌壁画从此受到政府和各国学术界的高度重视，敦煌艺术从此走向了世界……金无足赤，人无完人。张大千虽然对推广敦煌艺术做出极大贡献，但是后人对其在敦煌期间的一些做法颇有争议。敦煌千佛洞现尚存北魏至清历代壁画，但是各朝代的壁画是层层叠加画上去的，北魏在最内，后来人在上层涂施泥土，重新绘画。张大千为了临摹出所有朝代的壁画，在画完最上一层后，将其剥下继续画。如此一边画一边剥，才得到了历代壁画。1942年夏天，西南联大教授向达去敦煌千佛洞视察。向达亲眼看到张大千命其子率画工用了三日的时间，剥去外层，颇还旧观。张大千还在壁上题词：蜀都张髯大千。对于是否破坏敦煌壁画，张大千没有出面做出解释，反而是他的朋友都为他辩护。谢稚柳称：“要是你当时在敦煌，你也会同意打掉的，既然外层已经剥落，无貌可辨，又肯定内里还有壁画，为什么不把外层去掉来揭发内里的菁华呢？”此外，张大千很可能带走不少敦煌文物。据敦煌研究院资深学者贺世哲披露：“据我所知，张大千先生只是把张君义手交给前敦煌艺术研究所，现在还保存在敦煌研究院，其余文物张大千先生都带走了，后来流散到日本天理大学图书馆。”张大千临摹的276幅壁画绝大部分被保留了下来，让我们欣赏部分佳作。张大千临摹敦煌壁画之一张大千临摹敦煌壁画之二张大千临摹敦煌壁画之三张大千临摹敦煌壁画之四张大千临摹敦煌壁画之五2、敦煌的守护神——常书鸿常书鸿常书鸿（1904～1994年）满族，河北省头田佐人，美学家，美术史学家，美术教育家。1943年任国立敦煌艺术研究所所长。1949年后历任敦煌文物研究所所长、名誉所长。敦煌研究院名誉院长、研究员、国家文物局顾问。常书鸿1904年出生于杭州市，1927年考入法国里昂美术专科学校学习油画，并转到巴黎高等美术学校继续深造。留学十年间，他取得了卓越的成就，许多油画作品获金奖或被国家博物馆收藏。虽然获得了令人羡慕的荣誉和良好的生活条件，但他始终忘不了报效祖国。1935年秋的一天，常书鸿在巴黎塞纳河畔一个旧书摊上，偶然看到由伯希和编辑的一部名为《敦煌图录》的画册。全书共分六册，约400幅有关敦煌石窟和塑像照片，他十分惊奇，方知在中国还有这样一座艺术宝库存在，而且在国外引起了轰动，中国人却不知，他内心感到一种震撼。为了敦煌艺术宝库，他放弃了优越的生活条件和工作环境，毅然回到了自己的祖国。回国之后，他一直挂念着莫高窟的保护工作，向往着早日能实现梦想。在国民党元老于右任先生的建议下，经多方努力，促成了设立敦煌艺术研究所的设想。常书鸿首先担负起了这一重任，为首任“敦煌艺术研究所”所长，终于实现了他的夙愿。1943年3月27日，常书鸿肩负着筹备“敦煌艺术研究所”的重任，经过几个月艰苦的长途跋涉，终于到达了盼望已久的敦煌莫高窟。但是面临的是重重困难，生活条件非常艰苦。1944年秋，教育部正式批准成立“敦煌艺术研究所”，常书鸿任所长。然而，仅一年时间“敦煌艺术研究所”被宣传解散。面对现实，他毫不犹豫，领导着大家继续干下去。他说：“我们的工作本来就是全凭自己的力量干起来的，研究所的撤销或不撤销，实际意义不大。”常书鸿夫妇绘制飞天壁画前妻因忍受不了这里艰苦生活条件、决然离家出走，丢下两个孩子无人照管，一切落在他的肩上。本来工作中困难重量，前妻离去又是雪上加霜。在这接二连三的打击之下，他的决心从来没有动摇过，无论遇到多大的困难，他都要坚持工作下去。在他辛勤工作的几十年中，组织大家修复壁画，搜集整理流散文物，撰写了一批有较高学术价值的论文，临摹了大量的壁画精品，并多次举办大型展览，出版画册，向更多的人介绍敦煌艺术，为保护和研究莫高窟做出了卓越的贡献。他一生致力于敦煌艺术研究保护等工作，被人称作“敦煌的守护神”常书鸿临摹飞天壁画之一常书鸿临摹飞天壁画之二常书鸿临摹飞天壁画之三3、让飞天艺术走向世界——靳春岱代山（靳春岱）靳春岱（1957-），艺名：代山，甘肃陇南两当人，中国美协敦煌创作中心委员，主要进行重大历史事件及飞天题材系列作品创作。代山长期致力于研究敦煌飞天壁画艺术，将飞天艺术元素的神韵与西方的油画技法融入一炉，开创性地创作了飞天系列油画作品。代山的飞天系列画作不失传统飞天形象的风姿绰约、婀娜多姿，又在一定程度上脱离宗教概念的束缚，用独具特色的意象绘画风格，将飞天艺术元素与现代世界、当今社会和日常生活有机结合，用立体感更强的油画形式展现出来，为敦煌飞天的艺术形象注入新的生命力。代山的飞天系列作品曾多次受邀参加中外知名艺术展览，充满饱满生命力的意象飞天画作给予观众无限的遐想，飞天意象系列画作受到艺术界和观众的肯定。2014年当代飞天系列作品参加“BIFAF首届中国北京艺术臻品展——永恒之美”北京展览馆。2015年作品当代飞天系列作品在美国北卡罗来纳州参加“中国首届欢乐春节国际艺术精品展”。2017年油画作品《一带一路飞天系列》在津巴布韦“中津青年文旅交流活动”展览。代山向外交部长夫人赠送画作《一带一路飞天系列》之一《一带一路飞天系列》之二《一带一路飞天系列》之三《一带一路飞天系列》之四敦煌飞天壁画从张大千的临摹到常书鸿的保护再到靳春岱的继承和发展，中国飞天走向全球，让世界得以触碰延绵千年的艺术经典，惊叹于中国艺术之美。随着中国经济的崛起和强大，中国文化软实力也在走出国门，越来越多的影响世界文化的历史进程。责任编辑：

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