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红旗一般人可以买吗这些艺术品件件过亿，一般人真买不起！！

长河网 • 2019-01-23 11:12:37 • 文化 • 阅读 4
清康熙 粉红地珐琅彩开光花卉盌 1.93亿 器形雅正，弧壁浑圆，高岭为胎，质密细腻，诚景德镇御窑佳品，皑白美如雪。跋涉送京，宫中添珐琅，外壁涩胎厚施彩，匀净透亮。着粉红为地，嫣绯嫩色，彷佛半怯羞容，庸须胭脂红。画四面梅花形开光，轻抹碧蓝，内
原标题：这些艺术品件件过亿，一般人真买不起！！清康熙粉红地珐琅彩开光花卉盌1.93亿器形雅正，弧壁浑圆，高岭为胎，质密细腻，诚景德镇御窑佳品，皑白美如雪。跋涉送京，宫中添珐琅，外壁涩胎厚施彩，匀净透亮。着粉红为地，嫣绯嫩色，彷佛半怯羞容，庸须胭脂红。画四面梅花形开光，轻抹碧蓝，内绘群芳，恰似倚窗观晴空，青云映花浓。朱槿裙下难自珍，百合岂羡虞美人，玫瑰栀子不相让，水仙月季共幽香。花窗外，绀蓝雏菊俯压枝，瞰洋花卷叶，暗溢西风。妙笔下，或含苞、或盛绽，渲染细腻，纤瓣柔叶姿婀娜，意雅趣真。盌内巧留白，外底红料书「康熙御制」双行四字宋体款，罩双方框，字体挺拔隽朗，照证清宫绝艺。明宣德御制《大般若波罗蜜多经》十卷1.93亿磁青纸本泥金《大般若波罗蜜多经卷》唐三藏法师玄奘奉诏译十三函–六十一卷之六十五卷第六十一：初分．赞大乘品第十六之六、初分．随顺品第十七、初分．无所得品第十八之一第六十二：初分．无所得品第十八之二第六十三：初分．无所得品第十八之三第六十四：初分．无所得品第十八之四第六十五：初分．无所得品第十八之五四六函–二百二十六之二百三十卷第二百二十六：初分．难信解品第三十四之四十五第二百二十七：初分．难信解品第三十四之四十六第二百二十八：初分．难信解品第三十四之四十七第二百二十九：初分．难信解品第三十四之四十八第二百三十：初分．难信解品第三十四之四十九每页40.5x14.5公分，16x53/4英寸六十一卷之六十五卷函套19x16.5x42公分，7½x6½x16½英寸二百二十六之二百三十卷函套16.5x16.2x42公分，6½x6⅜x16½英寸赵无极1956-1957年作大地无形油彩画布1.47亿赵无极甫到巴黎不过短短四年，即在国际艺坛获得广泛的认同与肯定，如他所言：「从1952至1953年之间，我的作品时常出现在欧美的美术馆或展览会，或被收藏。然而，也是我画风转变的开端。」随着1950年代中期他经历人生与情感的剧变，将无可宣泄的感情投入创作，从此展开艺术生涯最重要的关键时期，1954-1958年间被称为「甲骨文」时期，因深受学术界推崇，巨幅作品多为国际知名美术馆与机构所藏，出现在市场上的作品如凤毛麟角，十分珍贵难得。《大地无形》（Lot164）在1957年于法兰西画廊展出后，旋即为私人藏家所收藏，历经五十年后曝光于市场，当时已在万众瞩目下刷新市场纪录，而今相隔十年重新现身，更无疑是难得一见比肩知名博物馆藏的良机。据目前现有的出版文献所示，或许因当时艺术家工作室空间所限制，日本京都国立近代美术馆收藏两米乘三米的《黎明－不早不晚》为此时期最大尺幅作品，《大地无形》位居次大，不但是现今市场出现最大的「甲骨文」系列作品，主题更兼容中西、回归宇宙初始的探索，实为赵无极超越自身文化、追寻普世意义的扛鼎之作。赵无极1959年作14.12.59油彩画布1.43亿作品《14.12.59》（拍品编号23）创作于1959年，正值赵无极蓄势待发即将展开其创作生涯最蓬勃、最旺盛的巅峰年代。作品更是赵无极确立其中国现代艺术先驱地位、艺术创作达到非凡成就的最佳印证。在层层闪烁的朱红与墨黑之间，一阵白光似从画面中心爆发，其势、其声惊天动地，后又化为轻烟透过如羽毛般飘扬的笔触向外散出。作品用色大胆、气势磅礴，更是赵无极重要转型时期难得一见的大作，画面时而张扬奔放饱含激情、时而又细致入微、一步一景，似能呼唤出一股来自远古的原始能量。约8.01克拉梨形鲜1.29亿约8.01克拉梨形鲜彩蓝色IF（极优打磨）钻石吊坠项链，配以约1.60克拉圆形浓彩粉红色钻石及约0.35克拉圆形D/VS1钻石，附GIA证书，配以钻石，镶金，项链长度41.6厘米李可染1978年作千岩竞秀万壑争流图立轴设色纸本1.26亿钤印李、可染、在精微、河山如画题识千岩竞秀万壑争流图。吾曾至绍兴兰亭写生，过山阴道遇雨，得见崇山茂林，葱郁华滋，奔流急湍，如鸣管弦，深感山川生气，兹写其意。一九七八年一月，可染于北京。宋人汉宫秋图手卷设色绢本1.24亿《石渠宝笈续编》著录，贮御书房，南宋画院画家所作《汉宫秋图》卷，绢本设色，依据乾隆皇帝隔水题诗及画面来看，非为卷前所题“汉宫秋怨”事，实为写南宋皇家园林生活逸趣，托寄汉武帝宫庭故事。是卷应为南宋建筑画的纪实类作品，所描绘的是皇家园林或为官署园林。傅熹年先生是建筑史研究方面的泰斗级专家，他认为：“南宋院体画中的建筑画，通过使景物、环境互相衬托，给人以想象的余地，使画意与诗情结合，艺术水平较前代大为提高，真正达到了‘无声诗’的境界，体现了南宋建筑画的新风”，而且“到了南宋以后，又出现了‘界画’一词”，“但‘界画’一词并不仅仅指画建筑，更不能包括不用界尺徒手画成的建筑，如《清明上河图》中的大量农舍，所以对于古代表现建筑的绘画仍以称‘屋木’为妥”。因此，“宋人画屋木的画家很重视建筑知识，写实的功力亦深，故所画建筑从风格、形象到结构、构造到装饰细部、图案纹样都较忠实准确可信，说可以据其造屋当然是夸张之词，但说它较真实地反映了当时建筑的风格特点却是事实”，那么，我们可以依次由画面的建筑风格、器物部分、人物服饰、树石鸡犬等方面分析《汉宫秋图》卷的时代特征。钱维城台山瑞景手卷设色纸本1.118亿《台山瑞景图》卷为纸本，设色画。全卷纵33.7厘米，横458厘米，依所绘各景分段接纸，各纸长度约略相近，最短者44.5,厘米，最长者46.5厘米。分段绘制山岳神秀、峻极壮丽的浙江天台山十景。每段纸尾以花青或汁绿淡染一窄条，附录小楷书对该处山川景物的考证文字。末段署款：「臣钱维城恭绘并敬跋」，钤印二：「臣钱维城」、「敬事」。乾隆内府鉴藏印「八鉴全」，并钤「乐寿堂鉴藏宝」。另有宣统二玺。各段画心均有乾隆御书诗，署「甲午暮春下澣御题」，诗后分钤御用文房小印若干。郎世宁清乾隆《纯惠皇贵妃朝服像》镜框设色绢本1.12亿《纯惠皇贵妃像》轴，就是一件乾隆皇帝妃子的肖像画。该图为绢本设色，纵198公分、横123公分，画幅上既无作者款印，亦无清宫收藏印章，只是在人物头部的右侧，有竖写墨书一行「纯惠皇贵妃」，从墨迹看无疑是乾隆皇帝的手笔。我们从史籍上可以知道这位「纯惠皇贵妃」，是满族人，姓苏佳氏，是苏召南的女儿，生于康熙五十二年（1713），比乾隆皇帝小两岁，雍正时是弘历的侧福晋，弘历即位后不久即被册封为纯嫔，乾隆二年（1737）册封为纯妃，乾隆十年（1745）被册封为纯贵妃，至乾隆二十五年（1760）晋封为纯皇贵妃，同年去世，享年仅四十八岁，追谥号为「纯惠皇贵妃」。这幅肖像画是目前所见纯惠皇贵妃唯一的朝服像。画像上乾隆皇帝的手书，应当是纯惠皇贵妃去世以后所写的，表达他对逝去宠妃的追思。清乾隆乾隆三年（1738年）制铜点金异兽钮「乾隆御览之宝」宝玺1.1亿方清乾隆铜点金三螭钮「乾隆御览之宝」在乾隆众多玺印中具有其殊特的意义。其为精铜铸造，9.1厘米见方，印纽为三螭，皆极为逼真传神，肌肉张弛有力，生动而威严，毛发齿爪无不精到。三螭身上的云纹、身后的花尾，与雍正时期寿山石玺印的艺术风格一脉相承。此为乾隆皇帝即位后镌刻的第一方「乾隆御览之宝」铜玺，在《乾隆宝薮》中即有著录。根据清宫造办处档案上的记载，应为雍正时期造办处铜作制作的铜宝，后如档案所载，于乾隆三年著刻印文。责任编辑：

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