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何多苓油画何多苓：“有些画过了那个境遇，也再也画不出来了！”

长河网 • 2019-01-23 11:09:50 • 文化 • 阅读 2
“带阁楼的房子” 有些画， 过了那个境遇， 就再也画不出来了~ 比如何多苓80年代这部依据 契诃夫《带阁楼的房子》 创作出的连环画。 画家何多苓 地道俄罗斯画法， 浓郁饱满的情绪， 对原著的真诚理解， 犹如一首 青春的挽
原标题：何多苓：“有些画过了那个境遇，也再也画不出来了！”“带阁楼的房子”有些画，过了那个境遇，就再也画不出来了~比如何多苓80年代这部依据契诃夫《带阁楼的房子》创作出的连环画。画家何多苓地道俄罗斯画法，浓郁饱满的情绪，对原著的真诚理解，犹如一首青春的挽歌——为我们留下了80那个充满了理想主义热情的美好年代的真实温度。也再一次证实了那句老话——美其实比历史更真实！闲话少叙，让我们一起来看看这部连环画吧！六七年前的夏天，我住在乡下。我命中注定经常闲散，各处徘徊。有天傍晚，我偶然走上一条林荫道。安静而黑暗，树梢上有光颤抖。金莺勉强唱着，它大概也老。林荫道到了尽头，我走过一座带阁楼的白房子。门口站着两个姑娘。年纪大些的那个不看我；另一个惊奇地瞧我。那两张娇美的脸仿佛早已见过，我走回家去，觉得好像做了一场好梦。从此我就常上那白房子去了。我的心越来越沉重；我的生活过得这样快，这样没意思。我听见她们的声音。她们是已故柜密顾问官沃尔恰达尼诺夫的女儿。虽然广有家财，但她们与母亲无论冬夏都住在乡下。姐姐莉达在乡村教书，每个月挣廿十五卢布的薪水。她漂亮，忙碌，永远严肃。她不喜欢我。因为我是风景画家，在图画里没有表现人民的困苦，而且对她坚定信仰的事业漠不关心。妹妹任尼亚跟我一样悠闲无事。家里人当她是小孩子，叫她“米修司”。她成天看书，热切地看下去。我们一块儿去散步，到田野上去。我画画，她就看得出了神。乡村别墅的早晨总是迷人的。我知道就要这样没有事情地过完一整天，整整一个夏天。我在花园里，任尼亚拿着篮子走来，仿佛她知道会在这儿找着我。她跟我讲村子里的新闻，谈到奇迹。“这算不了什么。”我说，“生活本身不就是奇迹吗？凡是不能理解的东西就是奇迹。”“难道你不怕奇迹吗？”“不，我比它们高，人应当认定自已比任何奇迹都高，要不然他就算不得人。”她认为我既然是艺术家，就一定知道得很多。她谈到上帝和永恒。我说：“对，人是永生的。”她听着，相信了。如今大自然显得那么温和，正在沉思：我感到一种亲切的热爱，好像小时候那样。田野上黑麦花开，秧鸡鸣叫，仿佛生活正在开始，美丽，神圣，那是软弱的俗人所不能了解的。任尼亚信赖我，我的艺术征服了她的心。她盼望我领她走进永恒和美的领域，走进依她想来我必定十分熟悉的、高一等的世界中去。我呢，满心想要单独为她一个人画画，跟她一块儿占有这迷人的大自然——这以前我老觉得自已是个多余的人。她问我为什么老是和莉达争吵。我说：“因为她的话不对。”“这真叫人不懂！”她摇摇头。天热，风早已停了。悠闲的白昼好长、好长啊，同时还有一种忧郁的感觉：这世界上的事不管多么长，总要完结的。也许因为我始终和她在一块吧，总之我舍不得离开她，觉得那可爱的一家人对我来说是那么亲近。我感到一种平和的激动心情，仿佛在恋爱似的；在整个夏天里我第一回想到要画画了。晚上莉达又谈起学校，谈起设立乡村医疗所。“对不起，”她转身对我说：“我忘了你是不感兴趣的。”“不，我很感兴趣。”我生气了。“我认为建立医疗所是完全没有必要的。”“要紧的不是某一个农民病了，而是他们这一生从没功夫想到自已的灵魂，就跟动物一样。您的学校和医疗所只是巩固他们的奴隶地位罢了。“要做的应该是把人从奴隶地位上解放出来，给他们自由，和我们一起献身给科学和艺术，而不是只让他们看懂酒馆的招牌和灵书。”“我只跟您说，”莉达说，“人不可能坐着不动。固然我们没有拯救人类，但尽力去做，那就是对的。”“你自相矛盾，你连教育也反对，可是又谈科学。”“科学与艺术不是为了暂时的需要，而是为了永久的目标——探索真理。可是我们的智慧全为了满足肉体的需要而消耗了……”“真理还远得很，人类仍旧是最残暴的动物。我们的才能只是给罪恶凑趣，（“米修司，出去。”）我不想工作。还是叫这地球掉到地狱里去才好！”“别说了。”丽达说，“我们永远也谈不拢。你瞧不起的药房与学校，在我看来比全世界一切风景画的价值都高。”那是八月间一个忧郁的夜晚——说忧郁，是因为有了秋意。门边站着任尼亚，等着送我一程。“我觉得你的话对，”她说，由于冷而发抖，“要是大家都能把自已献身给精神活动，人就会变成神。”她不敢去看陨落的星星。我爱她。我一定早已爱上她了。“再陪我一会儿，”我说，“求求您了。”这当儿，我搂住她，吻她。“明天见，”她低声说。“这真可怕！我喜欢您，可是莉达呀！”后来，我想再看一看她居住的那所房子。窗子里灯光变成柔和的绿色。我满腔柔情，对自已满意，因为我还能够入迷，能够热爱。但想到莉达，又觉得不自在了。第二天，我没有见到任尼亚。莉达告诉我，她和母亲旅行去了，花园里一个小男孩交给我一个纸条：“姐姐要我跟您分开。我不能伤她的心。求您原谅我！”想到原先在她家说过的话，我不由得惭愧起来，而且又觉得生活乏味了。当晚，我就动身回彼得堡去了。我已渐渐忘记了那所带阁楼的房子。有时，孤独折磨我，我就模模糊糊地想起往事；我觉得她也在想我，等我……。米修司，你在哪儿啊？好啦，看完何多苓在1986年根据契诃夫小说《带阁楼的房子》而创作的44张连环画连环画，不知大家感受如何。连环画《雪雁》插图其实在《带阁楼的房子》之前，1984年画家还完成了另一套著名的连环画《雪雁》。连环画《雪雁》插图当时仍受怀斯风格影响，画面中呈现出的是孤独的人与荒凉冰冷的海岸线。库克雷尼克塞契诃夫《带阁子的房子》插图而《带阁楼的房子》风格却大不相同，由于原作描写的是发生俄罗斯的故事，所以画家有意让俄罗斯风情充斥着整个画面。而且厚实粗重的线条与鲜艳不羁的着色，勾勒出青春独有的活力与冲动。色彩不断地变幻——素朴幽深的白桦林映衬出女孩的纯洁与可爱。金黄色草地洋溢着大自然的和煦温暖，窗口透出柔和的绿光寓意着对初恋美好的憧憬。浓重奔流的色彩赞颂了青春的美丽与美好，炙热的情感得到了抒发的满足，甚至令人忘却了失落与忧伤。连环画《雪雁》插图何多苓自己说这是对一个理想主义时代的记忆，同时也是为了和自己的过去告别。连环画《雪雁》插图确实，80年代是个充满理想主义情结的年代，人们头脑里的禁锢刚被打破，对精神生活的诉求无以复加。连环画《雪雁》插图理想主义交织下的青春梦想就如初恋一般令人着迷、难以割舍，却又让人神伤。连环画《雪雁》插图恍惚间，在突然觉察到时，才发现她已飘然而去，青春在不经意时悄然流逝。《青春》画布油彩，150×186cm，1984与何多苓80年代油画作品《我们曾唱过这支歌》、《青春》、《春风已经苏醒》不同，春风已苏醒，何多苓，油画，96×130cm，1981同样是描绘那一代人青春的足迹，这些作品往往流露出的是忧伤、迷惘，可以说是一支忧伤的青春之歌。而在何多苓的连环画《带阁楼的房子》中，我们看到的是绚丽、浪漫、激情流动的青春诗画。商务合作、转载事宜请在后台留言责任编辑：

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