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丑书丑书的毛病，这样骂才解气！

长河网 • 2019-01-22 23:52:24 • 文化 • 阅读 13
来源：书法思考；ID: shufasikao 古代是没有所谓丑书的概念，如果一定要区分字的丑美，那应该是技法的生熟，格调的高低。所以，大家经常批判的“丑书”其实都没骂到点，无关痛痒。关于丑书的毛病，这样骂才解气！ 今天，我们从写字运笔角度
原名：丑书的错，这样的骂能解气！资料来源：书法思想；ID:古代书法家，没有所谓丑书的概念。如果一定要分辨文字的丑陋之美，那应该是技巧和风格的高低。所以，大家经常批评的“丑书”，其实并没有骂到要害的地步，这是无关紧要的。关于丑书的过错，这样的责骂才解气！今天，我们从写作和写作的角度来看待丑陋人物的缺点。它们也被称为“病笔”和“坏笔”。它们不仅是所有字体的共同点，而且是特定字体的独特点。特种病笔有如楷书的牛头鼠尾、草书的曲折歪斜等，常见病笔有四种字体，如枯黄、呆滞、飘浮、粗俗等！一个丑陋：它只是枯萎和粗俗！钢笔的枯萎，即用两种书写方法来写一个字。”“真草合一，谓之凋零”，当然也包括真理与篆合一、理与曹合一等杂糅写作方法。写作方法是区分字体艺术特征的标准，一分钟也不能错过。”如果一分钟都不注意，就不可能成为一个风格迥异的人”，因此，绝对不允许用干毛笔书写繁杂而普通的文字，而要把它看作是一种书籍艺术的创新。近代以来，用笔不善的弊病越来越严重。这主要是因为“想改变却不知道如何改变”。它不理解“每一个词，也就是说，一定有几种心理状态”的含义，因而混淆了意义和方法。当然，这也与误传、创新等有关，出现了大量丑陋的人物。两个丑陋的：僵硬！由于运笔的基本要求是使笔触生动，历代书法家都把运笔的僵化作为一大弊端。”书不应僵化，画不应僵化。”唐太宗在笔法上也说：“不作死点死画，只做书的道。”到了清代，人们对笔法的疏离，再加上政治原因，形成了僵化的“亭体”，我们甚至以此为标准，太僵化了。然而，在反对“亭体”的书法家中，崇尚书法的书法家却未能摆脱刻板的弊端；崇尚碑刻的书法家，因为“古今隔阂，无疑问”，用光头笔来描摹篆书，杨浩用笔画隶书，笔触也很生硬。至于刚性的表现，则有枯木、死蛇、断笛等形式。枯木形病笔是由于使用直锋造成的，即所谓“直锋直干露”。死蛇形病笔，是对生命的刻划和对真伪缺乏引导的结果。书画是由书画造成的，多见于梨树、渭北书法。三丑：飘薄卷干！这也是一个很大的缺点。要表现书法艺术的生命力，就要用毛笔用力、用力、用力地穿过纸背和“人木三分”。古代人用毛笔的方法大多不好，但今天却明显缺乏实践。有些“书法家”，不但不能用笔勒紧，也不能用笔摆线，甚至不能横竖，所以笔画难免会写得像失败的藤蔓一样细、弯、干；或者用笔自由散开，跑出关节，把笔划写得像烂绳子；或者不能用手腕，躺在纸上，把笔划写得像面条。书法是一门“书法与法律”的艺术。如果不能通过书法大关，就不能进入书法艺术园大门。四丑：粗俗浑浊！书法是一门高雅而独特的艺术。这是最忌讳粗俗的。虽然用笔有很多弊端，但最可恶的还是粗俗浑浊的状态。庸俗有平庸、粗俗、狂野、卑鄙之分，而矫揉造作最令人厌恶。有泥泞，肮脏，模糊和笨拙的形状，但肮脏的刷子和墨水更糟。可见，只有坚持“a书”的原则

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