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延禧攻略乾隆和尔晴延禧攻略中乾隆都分不清的《富春山居图》，这才是正确的打开方式

长河网 • 2019-01-22 23:02:22 • 文化 • 阅读 5
很少有一部清宫剧里会出现这么多美术名作，最近热播的《延禧攻略》里，竟然出现了六七件。 而戏份最多的，要数第65集中出场的《富春山居图》。 这一集里，于妈安排了近三分之一时间讲这张画。 皇上让魏璎珞与自己一同鉴画，看看两卷《富春山居图》哪
原标题：延禧攻略中乾隆都分不清的《富春山居图》，这才是正确的打开方式很少有一部清宫剧里会出现这么多美术名作，最近热播的《延禧攻略》里，竟然出现了六七件。而戏份最多的，要数第65集中出场的《富春山居图》。这一集里，于妈安排了近三分之一时间讲这张画。皇上让魏璎珞与自己一同鉴画，看看两卷《富春山居图》哪卷才是真的。于妈的美术史还是学得不太好，bug重重——比如，历史上乾隆确实拥有两卷《富春山居图》，并且都和傅恒有关，不过，这两卷并不是如剧中一毛一样的。今天我们重新展卷，进入《富春山居图》的正确打开方式。乾隆的一场“乌龙”1745年，乾隆皇帝得到了第一张《富春山居图》（子明卷）。那年，乾隆读到大臣沈德潜的文集，文中，对《富春山居图》大为赞赏。之所以称这幅为“子明卷”，是因为题跋里写到是画给“子明隐君”的。不过，此前一直没有考证出到底是谁。乾隆对“子明卷”爱不释手，在画卷空白处疯狂写“小作文”。不过还好，这幅是假的，只是乾隆不承认——发了这么多弹幕、敲了这么多章，要是承认这幅不是真的，岂不是自己打自己的脸。►富春山居图子明卷于是，就有了剧中傅恒送来的又一卷《富春山居图》。傅恒心里大约明白，皇上那幅并非真品，只不过看破不说破。这第二卷，通常被称为“无用师卷”，因为题跋中说明是画给“无用师”的。当年，大收藏家安岐死后家道中落，“无用师卷”随着安岐其他旧藏被卖给傅恒，献给了皇上。►元黄公望富春山居图无用师卷乾隆细看这一卷《富春山居图》，只觉得其笔意、题跋都不凡，又命人拿来旧的那幅对比研究，最后得出结论新进宫的这卷是假的，但画得实在太好了，于是便作为“赝品”留下。这两张“真”“假”《富春山居图》的“待遇”天差地别——乾隆在“子明卷”上题写了55处评语、加盖玉玺，还常常在出巡时带着；而“无用师卷”则因为不被视为真迹，而保持了画面原有的留白，因祸得福。满是“弹幕”的子明卷↓↓↓幸免于“弹幕”的无用师卷↓↓↓对比显著……剧中，魏璎珞也心知肚明，假意说傅恒眼光不行，他新拿来的这卷是假的。其实↓这点小心思确实瞒不了乾隆，于妈还算是大致还原了乾隆对自己的结论死不承认的情节。只不过这个“宣统御览之宝”又是什么鬼！！这可是溥仪的印于妈你是穿越了么……差点葬身火海的真迹到乾隆手里的“无用师卷”，其实还不是《富春山居图》真迹的全部。事实上，真正的《富春山居图》早就变成了两部分，除了进入清宫的“无用师卷”，还有一小段“剩山图卷”。那么，《富春山居图》是如何变成“剩山图”以及“无用师卷”的？明末，《富春山居图》经过多次流转，到了画家董其昌的手中，他将此画视为人间宝物，保存了很久。到了董其昌晚年，他又将此画高价卖给了一位宜兴收藏家——吴之矩，继而传给了儿子吴问卿。吴问卿爱《富春山居图》到了如痴如醉的地步，甚至为这张画造了一个楼。待到吴问卿临死之时，他实在放不下这幅画，思来想去要求家人用这张画陪他一起火殉。还好，当画丢入火盆之后，他的侄儿又迅速地将画救了出来。可惜，画卷起首一段已经被烧去，还断成了两截。比较长的那一卷，便是上面我们讲到的“无用师卷”，比较短的那卷，就是“剩山图”。这两卷画在此后的岁月中被重新装裱，但也因战乱流离，长久地分开了。►元黄公望富春山居图剩山图卷真正的《富春山居图》说完故事，我们再来细细看幸免于“弹幕狂魔”乾隆的《富春山居图》真迹。黄公望在1347年偕道友郑无用回到富春，花了三四年完成了《富春山居图》，画中描绘的，便是他游居富春江一带的山川风物。先来看“无用师卷”。可左右滑动完整欣赏这一卷长六公尺多，为《富春山居图》后六纸，第一纸前有残补的痕迹。画卷笔墨堆叠层出，山石勾勒皴染变化多样。全卷山体从浑圆迫近、层叠后偃，平缓坡岸乃至耸峙山峰，具有丰富的山水形态。无用师卷局部细节再来看“剩山图卷”。可左右滑动完整欣赏此图为《富春山居图》起首的一段，1650年被烧损后，被揭下另装成卷。该段描绘的是雄峙江面的第一座山体，黄公望以温润疏秀的长皴描绘浑圆的山体，形容山势的绵延转折。山头布置了大小不一的石块，溪谷林木掩映，间以屋舍人家，远树沿着山坡高低起伏，以湿润的墨色卧笔点叶。就像吴湖帆再前隔水中题写的那样——“山川浑厚，草木华滋”。剩山图卷局部细节唯一分藏两岸的画卷两卷真伪《富春山居图》在清宫里待了近两百年。1933年，日军攻占山海关，故宫博物院决定转移馆藏以躲避战火。这之后，“无用师卷”“子明卷”和其他5500箱故宫文物，辗转南京、四川各地。1948年底，又被运至台湾。彼时，民国政府点收北京故宫来的文物时发现，黄公望曾在曹知白的《群峰雪霁》上题字，借由此字迹才辗转证明，“无用师卷”才是真迹，而“子明卷”则是《富春山居图》在被烧损前所仿。如今，“无用师卷”和“子明卷”都收藏于台北“故宫博物院”。至于“剩山图卷”，偶然被鉴藏大家吴湖帆购得，归入他的梅景书屋，更是自称“大痴富春山图一角人家”。到了1957年，又由当时在浙江省博物馆供职的书法家沙孟海，委托书画鉴定家谢稚柳从吴湖帆手中购入，从此入藏浙江省博物馆。至此，《富春山居图》真迹两卷分藏于大陆和台湾，也是唯一分藏两岸的画卷。2011年，《富春山居图》曾有过一次历史性合璧——浙江省博物馆同意出借“剩山图卷”前往台北“故宫博物院”展出，重现《富春山居图》的原貌。在那场“山水合璧——黄公望与富春山居图特展”中，满是传奇的两张画卷在分离了三百六十年后，终于再次“完整”。而同时，那卷被乾隆误认为真迹的“子明卷”也同时展出，虽为仿本，但对于理解《富春山居图》原貌，这依旧是重要的参照。小•编•攻•略看来，学好美术史确实相当必要。尤其在这门学科越来越火的当下，编剧也是分分钟会捉出bug啊~读完这张画，还想进一步恶补美术史，我们推荐你这几本书↓↓↓《中国绘画史》郑为著“本书作者推翻成见，揭示真实，还读者一个更接地气的中国绘画史。”——吴冠中《中国山水画史》寿再生著本书概述了中国山水画的源流、滋育、发展、成熟各个时期的历程，以及各个流派的始末与递变，揭示了中国山水画潜移默化民族精神的意义，昭示画非小道。叙述方式不同于以往的画史著作，以“六经注我”“我注六经”两种方法，以史实为证，以论为用。全文共分10卷，共40余个章节。《中国美术史图像手册·绘画卷》洪再新编著《中国美术史图像手册·绘画卷》是治中国艺术学的“门径”之一。作为《中国美术史》教材的编者，洪再新教授以其在国内外大学从事考研工作的丰富经验，选编了这部涵盖中国绘画艺术主要成就的教学辅助读物。区别于以往出版的有关图册，本卷所收录的1200件绘画作品（包括大量精美的局部），有岩画、壁画、漆画、绢本或纸本的卷轴画、版画等诸多形式，从原始时代到清朝末年，展开了一部多姿多彩，意蕴丰富的精美画卷。《风格与观念：高居翰中国绘画史文集》范景中高昕丹选编本书收入高居翰历年有关中国古代绘画史研究论文十五篇，分为两个部分：第一部分是《中国绘画史三题》，这是高居翰1987年在堪萨斯市纳尔逊-埃特金斯美术馆的系列讲座的演讲稿。讲稿详细阐述了他当时研究中国绘画史的学术方向；第二部分是十四篇论文，分别为《关于中国画历史与后历史的一些思考》《明清绘画中作为思想观念的风格》等；书后另附录《高居翰著述年表：1957-2009》（英文）。以上书籍均可在中国美院出版社·天猫旗舰及中国美院出版社官方微店购买▼或复制以下淘口令€vIVTbWKIB8H€打开手机淘宝即可见可直接进入官方微店责任编辑：

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