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三观正的剧为什么我常常说国产剧没有三观

长河网 • 2019-01-23 10:42:18 • 外语学习 • 阅读 12
最近，有部国产剧频频在Sir朋友圈出现。既然躲不过，就去撸几集。难怪受追捧。它可以说是近年来，极少数真切反映当下教育现实的国产剧——《小别离》目前，豆瓣评分8.2。它定位精准，号称“首部聚焦中学生留学教育大作”。大作？有点夸。（虽然剧名的确
最近，有部国产剧频频在Sir朋友圈出现。既然躲不过，就去撸几集。难怪受追捧。它可以说是近年来，极少数真切反映当下教育现实的国产剧——《小别离》目前，豆瓣评分8.2。它定位精准，号称“首部聚焦中学生留学教育大作”。大作？有点夸。（虽然剧名的确起得像张爱玲写的……）但探讨中学生出国留学热，确是头一回。痛点找到了，那讲了什么样的家庭故事呢？主打的三个家庭，就是目前中国最典型的三个阶层。富人阶层，张小宇家。奈何这个孩子小宇是个学渣，典型的气死爹妈型。在家，是个麻烦。成天和后妈过不去。噪音攻击法暴发户老爹气儿子不上进，又不忍小娇妻受气。一条路——出国留学！接受国外教育，还眼不见心不烦。高，实在是高。想走捷径的，还有中产阶级，方朵朵家。孩子朵朵，是学农。爸妈盯得紧、学得苦，成绩还只能混个中游。一不留神，名次就百名开外为了分数，家里经常鸡犬不宁。我在你们眼里就是个分数机器找个出路吧？国外，听说就没有学业压力。竞争压力也小，哪里像中国千军万马过独木桥。家人亲戚一碰头，留学啊！同样是出国留学，如果说富人阶层是说去就能去。中产阶级是想去要努把力。那么，普通工薪阶层呢，却也不弱——去不起也得去！工薪阶层的娃儿金琴琴，学霸。铁打的年级前三，冲击重点的好苗子。爹妈普通，一个是出租车司机，另一个社区护士。琴琴妈一听学渣学农家，都想出国接受更好的教育。自己的学霸女儿怎么能输在这里？必须出国。卖房卖车，砸锅卖铁也得出啊。下一代能翻身呐！一道教育题，三个不同阶层的市民家庭，击中了当下99%观众。击中面积如此大，一点不奇怪。因为在Sir看来，我们一直都信一件事——读书改变命运。从古到今，我们的成语俗语吉祥话，逃不过“读书”两个字。酒有“状元红”，书有“黄金屋”。小孩子从小就听“鲤鱼跳龙门”。逢年过节，说的都是“恭喜发财、平步青云”。普通人改变命运的首选，就是“金榜题名”。Sir理解这种祝福。我们对“读书好”如此着紧，因为中国的人生，自古出口窄。科举、高考，是“穷人”改变命运的唯一路径。可这种一步登天式的集体信仰，到今天，几率变得极低……寒门贵子，变成：寒门再难出贵子。2011年，一位中学老师@linyang2000在天涯发帖，威力如同深水炸弹。现在的尖子生···成绩都是钱堆出来的。不出20年，教育的差别越来越大，穷人的孩子要想成绩好，光能吃苦是远远不够的，起跑线已经低了一个级别。寒门学子输在了教育的起跑线上。2013年，一位银行HR@永乐大帝二世再发同名帖。关注的还不仅教育资源本身，而是家庭背景。看起来，寒门子弟的命运已经被锁死。背景、资源、机遇、平台……哪一点，都没优势。你站在百米开外的起跑线，人家一生下来，已经接近终点。《小别离》热播，可以说，是再次激起，并迎合了这种情绪。三个家庭纠结的“出国留学”，并不为了留学本身。留学已经虚化成一把尺子，一道划分阶级的门槛。一方面，出国“镀金”谁都想。另一方面，一提钱就得认命。人有钱任性，咱没钱认命“残酷现实”如同公号@超高能E姐所言——她的核心观点：在当代中国这个工业化已完成、阶级近固化的社会，“贵子”的养成，很难再出现“朝为田舍郎，暮登天子堂”的一蹴而就，一定是靠一代代的积累。好吧，Sir认了。但Sir也想天真一把问一句：贵子，就是人生的全部吗？Sir当然懂，这个世界有多功利。金钱地位声望三件套，你没有，一大半人都不正眼瞧你。这不是中国特色。其他发达地区和国家，同样有阶级，阶级也同样趋于固化。但在他们的影视作品中，Sir看到有另一种活法。台湾电影《运转手之恋》中，青年苏大全毕业后做了计程车司机。他特喜欢这活，因为可以满台湾转悠。后来，他还娶了一个美女交警。日本电影《真幌站前多田便利屋》，两个年轻人开了一家便利屋。每天开着小卡车，在大街小巷溜来溜去，有压力，也有自由和开心。美国纪录片《我们都为比尔着盛装》就更不用说了。老头子比尔·坎宁汉，没事就喜欢纽约街头拍来拍去，他拍了一辈子。卡其色休闲裤，一辆自行车，一台相机比尔觉得这种日子最好。拍照以外的任何事都无关紧要，我只关心衣服《红鳉鱼》里有一句朴素的话。值得说给所有当不成“贵子”的人听——红鳉鱼就是红鳉鱼，无论多努力都无法成为金鱼。但那也没关系，采取行动，让自己变成一条优秀的红鳉鱼就好了。看到这，估计有人要说：Sir你说这么多，不都是影视故事么，假的。《破产姐妹》是假的么？在好莱坞佩利节的媒体见面会上，《破产姐妹》的制片人迈克尔·金说：我身边，有一大群年轻女子实实在在地打拼，非常努力，却没有任何电视剧写她们。所以，那两个女主才不是拍脑袋意淫的产物。甚至主创团队的编剧，也都不是“贵子”。编剧团队里的每个人在某种程度上都在“破产”中，每一天都在努力为帐单奋斗。有个叫惠特尼的褐发女孩，有一次冲进我办公室挥着刚写好的剧本大声说，“你知道吗，梦想只有在你很穷很穷的时候才会出现！”以上年轻人的活法，都是有着真实基础的“非贵子”选择。爱操心的七大姑八大姨，估计一定会反驳Sir：老外有老外的玩法，中国你玩得转吗？Sir就想说个中国的，而且是亲身例子——Sir的人生和《小别离》不一样。一直处于一种“非规划”中。研究生，没念。公务员，没考。北京，没留。编制，没要。老老实实上班……做不到。换来换去，有两样没换。喜欢电影，喜欢写字。就轴在这上面，结果最后单干了。一天14小时地干。对其他人而言，这可能是一份苦工作。但对Sir而言，这很爽。Sir并不觉得这种活法很高级。但它肯定最合适自己。借用评论人贾葭的一句话：你活得可能不是最好，但你可以想得很明白。所以，Sir从小到大，最反感另一句话就是——没有（干不成）***，你就完蛋了。也是这句话，在《小别离》中，多次出现。你今天要是进不了前一百，你就进不了重点高中你进不了重点高中，就进不了重点大学进不了重点大学，你等于是这辈子完了你只有出了国才能让你更优秀在Sir看来，不论是现在的《小别离》，还是之前的《欢乐颂》。它们都，很像。优点是现实。缺点是，太现实。看这两部剧，Sir都有一种强烈感觉，进入一个司空见惯的，街道大妈拉家常语系。她们热火朝天地说起教育、家庭，婚姻等话题。内容一定不新鲜，观点一定不新颖，最后无非是——一声叹息。问题是，这些声音，我们在生活里，听到的还少吗？李安有句话，Sir记忆犹新——电影不是把大家带到黑暗里，而是把大家带过黑暗，在黑暗里检验一遍，再回到阳光底下，你会明白该如何面对生活。所以你看，即使通篇如巨石压胸沉闷阴郁的《色，戒》。最后，还是让汤唯说出那句“快走”。这是李安的自我剖析——《色，戒》题材非常大逆不道，本不愿意拍，又无法抗拒其吸引力，这是用女性性心理学对抗父系社会中神圣的对日抗战。小小的一声‘快走’，把几千年父权结构的东西瞬间瓦解，那是小女子、性欲、不道德的力量，却巨大到让我们深深反省。这段话，总结起来，就两个字——自由。自由表达，自由行动，自由自己。每个人，都是唯一。而对他人最大的暴力莫过于，树立一种“正确的标准”，剥夺他选择的权利。最后，Sir想谈谈山本耀司。至今仍被他这句话深深吸引。“自己”这个东西是看不见的，撞上一些别的什么，反弹回来，才会了解“自己”。所以，跟很强的东西、可怕的东西、水准很高的东西相碰撞，然后才知道“自己”是什么，这才是自我。李安拍《色，戒》，不就是在撞自己——所以梁朝伟才会在拍完后对李安说：“导演，我只是露个皮肉，你要保重。”这条路很难，但Sir也想去试。你们一定也想过。这也是Sir对国产剧最大的不满足——在种种以“现实”为卖点的影视作品中，我们只看到现实，没有（独立的）三观。Sir希望听到更多，为我们这些“找死”的人，喝彩的声音。

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