江湖儿女电影鉴片报告｜从《江湖儿女》中看到一生，贾樟柯的厉害要慢慢品

原标题：鉴片报告｜从《江湖儿女》中看到一生，贾樟柯的厉害要慢慢品鉴片报告片名：《江湖儿女》导演：贾樟柯主演：赵涛廖凡徐峥梁嘉艳刁亦男张一白丁嘉丽张译董子健豆瓣评分：7.9分（满分10分）艺绽评分：8.0分（满分10分）推荐理由：如果你是文艺青年，那么没有理由不看《江湖儿女》，如果你是普通青年，那么这部电影也非常好看好懂，还有好多好笑的地方。最重要的是，这样的电影，看完能留下一些东西，而不像那些爆米花影片一样雁过无痕。具体看点，请大家看下文吧～～贾樟柯曾说，27岁他拍《小武》时，觉得生活很新鲜，呈现的只是时间的一个切面；如今他已经48岁，觉得“很多事情要放在很长的时间里才能理解”，所以“需要凝视过往，看看这几十年的变化”。一位导演对创作能有如此清晰的自省，实在是很难得了。从贾樟柯的作品序列来看，他的前三部长片《小武》《站台》《任逍遥》，合称“故乡三部曲”，其实从类型上来看都算青春片。这三部影片分别截取某个时间节点上的一群年轻人，讲述他们与时代相连结的某种迷茫和失落，有点吉光片羽的意思。从《三峡好人》开始，他的关注点不再局限于年轻人，而是时代变迁中普通人，尤其是底层人物的命运和状态。到了《山河故人》，创作难度再次升级，时间跨度从主人公年轻到年老的半生，空间从汾阳到澳洲，大尺度的时空转换，让影片的纵深感更强，也大大增加了创作难度。这次《江湖儿女》也是，从2001年讲到2018年，地跨大同、三峡、新疆，被有的网友称作“一部纵横经纬的中国发展史”。艺绽君（ID：bjvariety）很想用“人生片”这样一个不太准确的词来形容贾樟柯现在的作品，因为看《山河故人》和《江湖儿女》，很容易让人产生一种沧桑的感觉，感慨人的一辈子，怎么就这样过去了呢。年轻如艺绽君（嘿嘿嘿），看完科长电影，常常都会有种“啊仿佛看到了我的一生”的苍老心情，难以想象，年龄大一点的观众看《江湖儿女》，会不会在影院哭抽过去……尤为珍贵的是，贾樟柯的视角非常有人文关怀，他从不拍那些传奇的、戏剧性很强的人物和故事，他的镜头永远对准的是和你我一样的普通人，很多片中角色的原型往往来自他身边人的真实经历，这种为普通人“著书立传”的创作取向（而且是自觉的），就很让人钦佩。出演贾樟柯作品的演员，也从来不走颜值路线，那些面孔，看起来就像是我们在日常生活中随处遇见的人一样，熟悉亲切。这一点，在贾樟柯御用女主角、被他称作“缪斯”的赵涛身上体现得最为突出。许多影迷总以赵涛长得不好看这一点来攻击她，恕我直言，这样的评价非常没有水准。赵涛那张脸，难道不是一张典型的山西人长相吗？多符合科长作品里的人物形象呀。而且，往大了说，赵涛简直是一张可以代表中国女性的面孔，我看到银幕上的她时，常常会想起身边的同学、朋友、阿姨甚至我的妈妈，我觉得生活中的她们，就是赵涛在电影里呈现的这样啊。抛开长相，很多人对赵涛的演技颇有微词。我也承认，她不是在每一部作品里都有好的表现。但在《江湖儿女》中，她的表现确实slay全场，跟廖凡对戏也丝毫不落下风，演得相当稳。比如，巧巧当街开枪那场戏，她的表演一如这个长镜头一样，干净利落，一枪，又一枪，打到了我的心坎上；中间流落江湖，落魄又失意，让人心疼，好想抱抱她；最后成为麻将馆的大姐大，一身黑风衣，隐隐有大佬风范。不同年龄阶段的巧巧，被赵涛演出了层次感。既然是《江湖儿女》，那肯定得讲江湖，黑帮。在这一点上，科长处理得既高明，又小心（原因你懂的）。不像香港黑帮片里动不动就火拼爆头血光冲天的，《江湖儿女》的江湖要和平得多，也就街头斗殴、被人敲脚背啥的，应该是全片最血腥的二勇被捅，也只是以台词的形式告诉观众。有没有和我一样好奇，江湖中人，到底是干啥的呢？每天靠啥吃饭？从电影里的呈现来看，斌哥好像也就调和了一下兄弟之间的欠债矛盾，开了个舞厅，再和港商搞点项目，虽然也不知道是什么项目。日常大部分时间，这些江湖中人貌似都在打牌……虽然科长就拍了这些，但只要你对中国社会有点了解，就能一眼看穿，他们是江湖中人，道儿上的人。斌哥跟巧巧说过一句话，“有人有钱才回来”。为什么“人”要排在“钱”前面？因为在江湖中，有了人才会有钱，以及随之而来的东西。那么如何才能笼络人心，让一众兄弟都紧密团结在以大哥为首的帮派中央周围呢？义气、谋略、胆识，都是成为江湖大哥不可或缺的素质。那为什么斌哥坐了一年牢出来，就江山易主了呢？不仅是因为依靠个人支撑的权力结构是脆弱的，更在于，江湖这个体系本身，也正在被新的制度和规则瓦解。在过去，个人能力比较重要。吕布这种战神，仅凭一人之勇就能割据一方；武侠小说里，只要拥有一门绝世武功就能号令天下。但在现代社会里，个人的力量被严重削弱，维持人际关系的，也不再是情义忠勇这些所谓江湖道义的东西，而是被一些更量化的标准所取代，比如契约、法律等。正如片中刁亦男饰演的“大学生”所说，现在都改企业了。你能想象一个现代化企业中，有一个江湖大哥的位置么？斌哥的悲剧，就是他与时代的错位，他还想回到那个有人有钱的时代，哪知道，英雄肝胆两相照，江湖儿女日渐少。而且说白了，斌哥也没有真正理解和践行“情义”二字。对他而言，女人最终只是权力和金钱的附庸，所以后来他失势后，对巧巧不管不顾，虽然他给出的理由是觉得自己没钱没资本找她。有个细节非常有趣。在宾馆里，斌哥对巧巧说“这只手救过我”，边说边拉巧巧的左手，结果巧巧把手抽回去，还回怼说“我不是左撇子，开枪的是右手，你忘了”。这一幕简直让人拍案叫绝。斌斌的愧疚和感激，其实只是一句空话而已，而巧巧的回应，则以一种黑色幽默的方式扇了他的虚伪一耳光。巧巧最后救济斌哥，是因为“江湖上不就讲个义字”。那么片尾当她看到斌哥不辞而别，为什么生气？照她的话说，“对你无情了，也就不恨了”。因为其实她心中还是那种那种朴素的江湖思想，觉得得知恩图报、投桃报李，所以她一开始有点不能接受。说巧巧对斌哥不图回报，应该也不完全是这样。有童鞋说，《江湖儿女》和《山河故人》相比，会更喜欢后者，觉得更动情一些。确实啊，《山河故人》里道尽了人类的三大感情——亲情友情爱情，前后落差之大，情绪之起伏，给人的冲击力是暴击级别的。年轻时三位主角之间的友情和爱情有多美好，后面就有多唏嘘。女主和父亲之间天人永隔、和儿子天各一方的亲情也最能引起所有人共鸣。但在《江湖儿女》里，且不说斌哥和巧巧两人最后的结局竟是这样，细思两人的感情，其实多多少少有一些利益因素在里边。更现实，更悲观，所以也看得人更郁闷。但或许，这才是生活的真相吧。《江湖儿女》对时代变迁的呈现，也非常值得玩味。用不同交通工具展现时代发展，很多人都已经说过了。至于流行歌曲、迪厅等元素，也都是典型的贾樟柯style。我更在意的，是像贾樟柯这样的大导演，如何呈现当下中国社会。他观察到了人们生活方式的变化，除了交通工具之外，互联网是最明显的体现。比如，片中出现了发微信语音、自拍、录视频，还有冯小刚那段被删的“扫码加个微信吧”，这些细节呈现得很写实，也很幽默。还有高速发展带来的山河巨变的感觉，也很让人震憾。比如斌哥多年后重回故乡，第一个镜头就是大同站的特写。回去的路上，斌斌坐在皮卡的后车箱，发现周遭的一切他已经不认识了，巧巧就直接打开手机导航，告诉他这是哪条路。这一幕简直让我泪奔。我的家乡是长江南岸一个五线小县城，现在每年回老家，我发现我都不认识路了，常常有种“这是哪儿”的陌生感，这可是我从小长大的故乡呢，怎么就不认识了呢？片中有一个空中俯拍大同的镜头，纵横交错的马路，拔地而起的高楼，仿佛就是中国各个飞速发展的城市的缩影。那个路口拐角处，是巧巧开枪的地方，是她的囚车经过的地方，也是斌哥返乡后车子一晃而过的地方。同一个路口反复出现，每次都不一样。还有巧巧用轮椅推斌哥散步的地方，我查了一下，是还在建设中的大同市体育中心，这样的取景，也挺有心的。而且你有没有发现，对于当下的呈现，科长都是用的物质上的东西，而不是精神文化这些意识形态层面的。比如他最擅长插入的流行歌曲，基本上当下就没了声音了吧。其中的原因，我妄加揣测一下，或许是因为现在这个时代太多元太分裂了，很难找到一个共同的时代符号。有人刷抖音，有人用快手，你说，谁能代表大家？最妙的要属片尾的监控了。这个东西平时大家都不怎么注意，其实已经无孔不入了。在近几年的热点事件里，监控都是一个非常关键的存在，比如幼儿园、滴滴、各种明星八卦微博热搜。说不定什么时候，你的生活里就会用到监控……片中专门有个画面，就是巧巧的麻将馆要装监控。一家棋牌室装监控，也是很搞笑了。作为一个灰色场所，还嫌黑料不够多，非得给自己找点实锤么？一种魔幻现实主义的气息扑面而来。最后停留在监控画面里的巧巧，是全片我最喜欢的镜头，充满了窥视感。巧巧心里在想啥，在为斌哥的出走而生气吗？无时无刻不处在监控镜头里的人们，状态是怎样的？又有着怎样的内心世界？也许，我们都是宇宙的囚徒吧。END中秋快乐大家过节的同时也别忘了留言分享哦～原创新媒体制作人员：李夏至责任编辑：

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