郑州二七万达品牌落位【风向】《北京折叠》花落万达，中国电影迎来科幻大年！

原标题：【风向】《北京折叠》花落万达，中国电影迎来科幻大年！>声音中国电影未解之谜：观众到底需要什么样的国产科幻电影？“中国科幻的元年来了！”这句话不知喊了多少次，2015、2016、2017.....几乎每年都有这样的声音出现，但结局却总伴随着失望，如今，在“科幻元年”已经沦为笑谈的时候，又有一批电影人加入了拓荒者的队伍。从去年开始，国内许多优秀的电影人纷纷布局科幻题材。滕华涛执导了根据江南同名小说改编的电影《上海堡垒》；郭帆执导了由刘慈欣同名科幻小说改编的电影《流浪地球》；坏猴子影业推出对标国产科幻片的“天宫计划”，宁浩联手刘慈欣打造《疯狂的外星人》；张小北执导的《拓星者》已经杀青；《超新星纪元》《球状闪电》也正式进入筹备期。近日，在电影局公布的137部故事影片备案公示中，根据郝景芳科幻小说《北京折叠》改编的电影《折叠城市》赫然在列，该片以国产片身份立项，导演编剧同为韩裔美国人JoshKim，立项单位为万达影视。如今的中国电影市场正步入内生型发展新阶段，长期外生型的生长模式所带来的红利曲线已经逐渐趋于平缓，优质、稀缺内容供给的重要性愈发明显，可以见得，科幻作为国产电影一直以来的空白领域，具备无穷的可开发潜力，一旦成功，市场红海不容小觑。中国观众到底需要什么样的科幻？问题的关键就在于，如何才能成功？大制作、大特效？？很多观众，包括影视从业者在提到科幻时，第一反应都是“是《星球大战》《星际穿越》那样的吧？画面要很炫酷吧？特效不好做吧？很费钱吧？”在好莱坞大片的影响下，中国观众对于科幻电影已经产生了一定的固化思想，认为科幻电影必须要有大场面和特效，这一点我们不是没有模仿过。张艺谋的《长城》号称投资8.25亿，全片共有1300多个特效镜头，后期特效在洛杉矶做了15个月，有的镜头被改了30多次，画面感是强了，视觉效果也达到了，但还是以失败告终。可以见得，中国科幻电影屡战屡败的根本原因不在特效，也不是缺钱，而是缺少会花钱的人，缺少作品该有的思想高度和创作能力，其次，也可以见得，中国观众对于国产科幻电影的要求与国外是不同的。对于中国观众来说，这么多年一直是靠好莱坞大片完成对科幻的认知，在他们的心里，科幻与外国是划等号的，下意识地与中国区分开来，高晓松就曾在节目中提到，如果有一个超级英雄拯救了世界，面罩打开以后，下面是一张中国人的脸，中国观众肯定会觉得不适应。这种不适应是根深蒂固很难有所改变的，那么既然国外有成熟的科幻大片，观众凭什么还要看中国特效不足、故事不新的所谓“创新科幻佳作”呢？另外，需要明确的一点是，科幻在中国其实算是极小众的一种文化，之所以受到广泛关注，主要在于国外科幻大片的影响，所以，科幻电影主打的观众从来都不是所谓的“科幻迷”，而是普通大众。漫威、DC科幻巨制在国内的高票房，也只能说明国外大片以及其所代表文化的魅力，并不能证明中国观众的科幻热情。对于大多数电影观众来说，他们不一定会为“科幻”二字掏出钱包，但一定会为或有感人情感故事、或有惊险动作场面、或有刺激视觉奇观的电影而买单，而“科幻”只是一个帽子而已。因此，在做科幻题材的时候，首先得扔掉“科幻”这个帽子，设身处地地去思考要给观众提供一个什么样的娱乐产品，所蕴含的价值观是不是观众所接受或渴求的，而不是先被“科幻”二字困住了手脚，强行灌输故事血肉。中国观众所需要的科幻电影必定是建立在中国文化的基础上的，以中国式的主题，按中国人的思路，将中国人的喜好、矛盾、痛苦融入故事的科幻影视作品。《拓星者》的导演张小北就曾提到：“科幻电影面临的是未来，不论中国、美国，全世界面对的是同一个未来，在这个依靠共同想象构建的未来之中，我们身为中国人，对中国的文化、中国的文明在未来世界中将占据什么地位，应该用什么样的方式在未来那个时间点去生活，如何去面对世界，如何去面对我们等问题，这个是中国科幻电影需要完成的工作。”就科幻电影本身而言，最重要的并不是炫酷的特效、巨额投资，而是创意、思想的广阔和深度，而对于中国科幻电影来说，最重要的是“中国”，而非“科幻”。从目前中国科幻电影的市场环境来看，利用科技视效讲述中国社会的现实主义故事，展现中国的普世价值是比较现实的选择。目前已经立项或开拍的《疯狂的外星人》《拓星者》《上海堡垒》等科幻电影基本都采用了这种表达方式。可以看出，继之前照搬美国的模式后，中国迎来了第二波科幻类型化的探索，新的类型在推向市场后，仍需要经历观众的检验，这个过程中，有志的电影人需要共同努力，打造中国本土的科幻电影。【如需转载请后台联系，未经授权禁止转载】●责任编辑：

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