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赵涛好难看赵涛：感动自己的单相思|赛人

长河网 • 2019-01-23 10:27:17 • 文化 • 阅读 10
被胡领导的一通打岔，让我们暂停了对《江湖儿女》的连环击。 今天，继续。 赛人的长评献上。 枪稿评《江湖儿女》 第一发| 杨时旸： 江湖儿女：众神的黄昏 第二发| 开寅 ：贾樟柯，才是那个老大哥 （点击） 你看你看女人的脸 文|
原标题：赵涛：感动自己的单相思|赛人被胡领导的一通打岔，让我们暂停了对《江湖儿女》的连环击。今天，继续。赛人的长评献上。枪稿评《江湖儿女》第一发|杨时旸：江湖儿女：众神的黄昏第二发|开寅：贾樟柯，才是那个老大哥（点击）你看你看女人的脸文|赛人作者简介：5岁开始泡影院。中国5000年历史上，比他看片更多的人，不超过10个。而且，每一部看过的电影，他都记得清清楚楚，宛如昨日。1我的朋友晃晃，很多年不写影评了，这让不少人着急。他自己对此倒还心安，但也有技痒的时候。最近，他为《江湖儿女》说了如下这番话。“现实中，成濑巳喜男的《浮云》，沟口健二的《西鹤一代女》里那样自我牺牲的女主角是不存在的。”今村昌平这么说，不是他不相信女性身上存在着牺牲的精神，而是他更愿意从传统的男性视角中摆脱出来看待女性个体真实的欲望和困境，这也是贾樟柯《江湖儿女》对于女性角色思考的进步之处，有趣的是，巧巧看穿了斌哥，却依然相信他所描绘的“江湖道义”的存在，并亲身践行。很好奇《在清朝》会怎样处理女性角色。我马上回复道：“今村昌平自己的电影不乏有飞蛾扑火之女性，如两部杰作《复仇在我》与《楢山节考》。只是那种牺牲精神更具有自我确定的意味在，《浮云》也是一样。巧巧也有这点意思，但实在是不通透，只是非常僵硬地在以不变应万变。”若多说几句的话，我是认同巧巧一角的混沌之处，既觉得过往的江湖有着将胸口拍红的虚妄，又仿佛习惯成自然地要沉溺其中。不然，天地之大，这个貌似彪悍的女子要何以自处呢?成濑巳喜男的名片《浮云》，隐忍而又自我牺牲的女性2至于此，让我们再仔细看看赵涛的那张脸，她是我们在街边、在渡口、在车站极容易见识到的一类五官。不予人惊艳，却一样能牵动你可有可无的注意力，但不会让你有太恼人的辗转反侧。我第一次看她的正面形象，我不自觉地会联想到她可能的职业，是按部就班且心安理得的小公务员，是勤恳踏实又时不时会有所遐想的中学教师。她是朴素的安静的、知足的又能自足的，是再普通不过又不易改变形状的——另一种如水一样的女子。《站台》里的赵涛，果然饰演了一个县城里的公务员我最喜欢赵涛在光影中的情形，是她第一次触电的《站台》。她演的角色叫尹瑞娟，和她周围那些因对自己不满而常常不安的同伴相比，她更能随波逐流且能随遇而安。那一次，贾樟柯很少拍她的脸，她常在中近景里活动。她的身形比她的脸更有一种符合戏剧和电影的说服力，她的全身也比她的局部更能在山西汾阳的冬春两季里徜徉。看着她不动声色的走来走去，素面朝天的经过那些不成为风景的风景。我就会想起张楚的一句歌词：“她的纯洁战胜了她的好奇，她决定上街去买点儿便宜的东西。”恰巧，那首歌的名字就叫《赵小姐》。尹瑞娟，也曾是白月光正是赵涛的出现，让《站台》这部靠感时伤怀来直击人心的影片多了些更恒常的容量，她默默提醒那些浪子们，生活还有许多比改变自身更重要的事情可做。只是，贾樟柯这部真正具规模的影片，始终要流露出的还是生怕被遗忘、惊惧于被忽略。可惜了赵涛的那张脸，在那样生动的叙述里，理应更流动的时候，临了还是成为浪子回头后可收入囊中的一件不急于向他人炫耀的装饰品。这也使我眼看就要被《站台》触动、感动的那一刻，却最终木然的情意结。再后来，赵涛的脸越来越积极热闹地进入我们的视野，她的性格更加分明、愿望也随之变得更加明确，她用不多的棱角与世事的纷争相生相撞。这个看上去乐于呆在舒适区的女子，屡屡有了意欲出走的冲动和行为。她在《天注定》凛然不可侵而凶险起来，到了《山河故人》则因不喜飘泊但注定浪迹，则有了难缠的况味，依借独舞一厢情愿地留在她所钟意的时区，与那些可供解释的符号一道堆彻在懒洋洋的意象群落之中。《天注定》里的赵涛，从洗脚妹变身侠女3在《江湖儿女》里，我们能见识到贾樟柯过往影片里的太多触角，但与其接壤最为紧密的就是《任逍遥》。赵涛从这部戏开始，走上了一条漫漫无止境的冥顽路线。她很酷，很不容易对付。是佐料中，偏辣的那一种。是四季里，偏冷的那一节气。但她一立场坚定起来，总觉得她随时会游离，也顺带让我对她的注意力不能完全地集中。《任逍遥》里的赵涛，开始走上了一条冥顽路线当看到她在街口鸣枪的画面，顿觉分外的尴尬。仅从表演上来说，能让赵涛随意行走的路径其实非常稀少，我更多的只是看到她挑战自我的勇气，而几乎没有看到她实际更为有效的作为。这大概也是她除了与贾樟柯之外，鲜少与其它导演合作的因由所在。不过，不靠科长，wuli涛姐也是拿过国际影后的哦在《江湖儿女》中，她依然保持了她够独立、够自尊的所谓现代女性风范。若仔细地体察，正如晃晃所言，她仍活在男性的阴影之下。再进一步的观摩，巧巧和斌哥的关系，象征了人与时代的交往。斌哥于巧巧而言，就是时代的象征。所以，她听从时代的召唤，紧跟时代的步伐，也不管这时代是好是坏，她都不离不弃。影片最后也点明，她为时代患上了一种只能感动她自己的单相思。也可以说，这是个不提供归宿感的时代。无论是故乡还是异域，她终将飘零直至凋零。巧巧一直活在斌哥的阴影之下4我突然想到陈佩斯，陈佩斯的二子系列，还有一个名字叫“天生我才必有用”。那些不愿给社会添堵的人，常被社会堵到了某一个十字路口，时代的弄潮儿最终被时代所吞没。他们自然不是时代的肉刺，他们只是一具具鲜亮的赘肉。在陈佩斯所讲述的那些个体户们的载沉载浮里，没有一味地怨天尤人，也不为与时代未达成和解而耿耿于怀。更多的还是此处不留爷，自有留爷处的自我告慰。陈强、陈佩斯主演的喜剧系列片《天生我材必有用》而在王为一执导的《阿混新传》中的杜小西，时代在扬鞭，他极其被动地在奋蹄。他千方百计地想赶上队伍，可他仍以落伍者的身份供旁人晒笑、让亲人伤心、使爱人无奈。为此，他准备以死向这个正处变革的时代告别。可观众不会陪着这个小丑一样的老男人一起绝望，反而会获得一种优越感。这些看似令人轻松愉快的影片里，都道出时代与人的关系，并非那么亲近，你越想投身入怀，时代越会拒你于千里之外。在那些僵持不下的时刻里，你不好武断地去批判、去决定，而只能默默目送自己远去。《江湖儿女》自然也是在讲时代与人的关系，它是眉毛胡子一把抓地概括，除了怅惘之外，你找不到其他的情意结。在“你不跟我好，我偏要跟你好”的执念中，妄图以收拾残局的宽厚，对旧时光进行打捞。这让它显得很单纯，也很单薄。THEEND©版权所有未经许可禁止转载责任编辑：

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