忆秦娥·娄山关朗诵妙词妙曲妙千秋——张君秋《忆秦娥·娄山关》唱腔赏析

原标题：妙词妙曲妙千秋——张君秋《忆秦娥·娄山关》唱腔赏析1993年,在中央电视台纪念毛泽东诞辰一百周年的文艺晚会上,张君秋先生创作并录制了毛泽东词《忆秦娥·娄山关》。1995年,在天津举行的中国首届京剧节开幕式上,由数十名少女伴舞中用大屏幕重播了这段录相,顿时全场沸腾。正如主持人所说:“词是千古妙词,曲是千秋妙曲。”艺术大师的引吭高歌,使人感到意境深远,大气磅礴。时隔多年了,但这段妙曲仍在我耳边回响。经初步剖析,发现妙处甚多。特撰此文献予同好们共同欣赏探讨。《忆秦娥》是由长短句非偶句体组成的词。用京剧曲调谱唱这种词比通常京剧唱腔设计就难得多了。张君秋先生运用他积累数十年的丰富学识,把这首用词精炼、含意深远的千古妙词的词情以张腔声情表达得这么淋漓尽致。艺术大师对这类特异唱词的唱腔设计为我们作出了典范。全词采用了善于叙情的二黄曲调。首句“西风烈”用〔导板〕唱出,大师采用传统〔导板)的句首开唱,并以传统〔导板〕句尾的尾音“3”来收音,这样构成的三字〔导板〕不仅有以简概全的作用,又不失传统〔导板)的韵味,此为其妙之一。第二句句首“长空”二字仍散唱,但却引出了低音,这样在完成〔导板〕未尽之意的基础上兼有承上启下的简化(回龙〕的功能,此为其妙之二。随着两眼过门的过渡,便进人了本曲的主体〔二黄慢板〕。“雁叫”二字起于中眼并首次发出主低音“3\"以衬托下一板的中眼用高音“5”紧连唱出的“藉晨”二字,而后以“月”字来拖具有5板之多的长腔。这句长腔中,既有“疏可跑马”连唱三眼的“3”,又有“密不透风”8”音共一眼的多个短腔,还有拖近两眼的悲音“4”,更有强烈的顿音等等。这个拖腔,把紧张、激烈、雄伟、悲壮的拂晓战斗的环境用声情表达得细致入微。此句一反传统(二黄慢板)的板眼规律,但句尾的“月”字仍落在板上而不出大格,既新颖动听又易为老戏迷所接受。这确是出自大师手下的杰作精品,妙难尽言。其后长达4板的过门中,由低音返回高音区并以全曲的最高音“2”及滑音等手法来体现前面长腔所不及描叙的各种余音。重复句“霜晨月”,是基本按传统句首唱法谱唱的。“马蹄声碎”里的“声碎”二字在板上紧连吐出,与前面第一个“霜晨”在中眼上紧连着其节奏与方式虽同,但前者是同音“55”而后者却是异声“32”,且两者随后均采用了类似而不同音阶的短促下跌音,这样前后呼应,既重复又差异,既有长短又有高低,真是同异相间,丰富多彩,其妙当数四、五了。“喇叭”二字虽也在中眼上紧连唱出,但每字都有变音,而且在“叭”字中还加了停顿,这与前面的“霜晨”和“声碎”又有区别,绝不是简单的重复,是为其妙之六。“声咽”的三板拖腔别开生面全走低音,使前半部词对战斗情境的描写更为完善。此腔中所用的“4’与前面长腔中的“4\"既有共同目的的呼应,又有长短及尾随音的不同,这就是其妙之七。传统(二黄慢板〕在一眼节奏上并吐二字的情况是少见的,而此曲中竟有4处之多,(含以下“漫道”二字)这种慢中有紧的唱法应该算是此曲的重大突破。后半部前的4板过门由低音“5”突转高音“5”,从而进入了高音区,并出现了前所未有的“6”、“1”一拍四重复音的新声,使人听来有云开雾散别有洞天之感。“雄关漫道真如铁”,将句首、句腰合并紧唱,“漫道”二字又是在一眼中并连吐出的,全句均用短腔,“铁”字虽安在中眼但却音落板上,这样就唱出了无坚不摧,藐视困难的大无畏气魄。“而今迈步从头越”中“迈步”二字唱得从容不迫,其后的过门更强化了前进步伐的自信成份。“从头越”跨了4板,在第3板中的“1”由板延到头眼,再加上中、末两眼上的大同小异的小腔,似乎表达出红军预见到了前进中会遇到的各种艰难险阻,坚信通过斗争定会取得胜利。重复句“从头越”是从中眼的后半拍起唱的,反映出红军坚强的意志和急切夺取胜利的心情。这些妙处就数不胜数了。“苍山如海,残阳如血”,两句采用了〔散板〕,一低一高,一长一短,一简一繁,唱出了毛泽东主席的高瞻远瞩,前程似锦的革命乐观情怀,这更是妙中有妙了。谨以此文表达我对大师的祟敬和怀念。作者：何长高责任编辑：

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