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陶虹双眼皮我不是药神背后的女人，我是陶虹|专访

长河网 • 2019-01-22 21:37:14 • 文化 • 阅读 4
这是司马推送的第 810 个与众不同的人 《我不是药神》太火了，陶虹被加上「徐峥娶到她，是高攀了」的标签，霸占了无数文章标题。 她曾是《阳光灿烂的日子》里的于北蓓，《春光灿烂猪八戒》里的小龙女，《红色》里的田丹……去年，她出现在「演员的
原标题：我不是药神背后的女人，我是陶虹|专访这是司马推送的第810个与众不同的人《我不是药神》太火了，陶虹被加上「徐峥娶到她，是高攀了」的标签，霸占了无数文章标题。她曾是《阳光灿烂的日子》里的于北蓓，《春光灿烂猪八戒》里的小龙女，《红色》里的田丹……去年，她出现在「演员的诞生」里，那次，剧情布景灯光陶虹一手操控，惊艳了无数人，“好演员”这个词，甚至，都低估了她。“为什么人人都要是玫瑰花，我就要做倒挂金钟。”在崇尚少女文化的影视圈里，46岁的陶虹，清醒而底气十足。如章子怡所说，陶虹家，该出第二个导演了。胖菊子、末代皇后和阳光灿烂的日子「日本人怎么了？日本人来了不得吃早饭啊？」在舞台中央疾走几步，像相声的流利贯口，一串台词从嘴边溜了出来。没有酝酿的时间，没有导演喊Action，她是自己的导演。只要是演话剧的，没有人不想演这一出《四世同堂》，而陶虹饰演的胖菊子，泼辣辣呼拉拉，也还真，少有人能演好。谢幕时，正面角色一个个涌上前又退下来，到了胖菊子，她一身铭黄墨绿朱红杂色旗袍，头上别着花，扭着腰肢拿着姿态挥着手绢，台下掌声雷动。这时她不是陶虹，还是胖菊子。就像她当年在中戏，也总是穿着戏服，满校园地跑。然而，大戏开场前，依旧是舞台。一束光斜斜追下来，方桌板板整整，一个相框立上头，一炷香燃着，陶虹举起一炷，敬了黑白旧照片中人。「拜台」完毕，被人问起相片中是谁，她说「老舍」，随即又认真补充，「因为这是老舍先生的东西。」这一刻，她才是陶虹。有束光x陶虹专访她的脸有种罕见的皎洁，月亮样的脸，月亮样的眼睛，没有南方的潮气，像北平一般敞亮，眯一眯，是敞亮中的迷人。虽然身处聚光灯外，数一数，她也留下了很多经典的角色。初次亮相，就是在姜文的《阳光灿烂的日子》。在北京花样游泳队挑了半天，姜文本来挑中的是陶虹的队友。但是爱笑又灵气的陶虹，恰好是姜文心中的于北蓓，就这么巧合地选上了。没想到，头一次演戏，就这么灵。有了《阳光灿烂的日子》敲门，一个盲人运动员题材的片子找上来。在北京花样游泳队打磨十年，陶虹的意志力远超同龄人，没有人比她更适合这个角色了。全片的落点在眼睛，虽然看不见，但是这个角色，需要一双陶虹这样会说话的眼睛。下雪时慢慢踩在雪地里，一脚深一脚浅地往前走，和雪松试探着玩耍。看似「沉重」的题材，被陶虹诠释得温暖治愈。1999年，陶虹和徐峥，在《春光灿烂猪八戒》中相识。那时候服装道具还没有多精致，但是她一笑，所有人都记住了这个小龙女。她难过时，我们在电视机面前也跟着揪心。她在她的猪哥哥身边一点点消失，不知道惹哭了多少人。一直到现在，「好春光，不如梦一场。」的旋律响起，那个天真无邪的小龙女，瞬间就会从记忆中浮现。陶虹会挑本子，也一直在突破自己的边界。甜妹儿演多了，2004年，她在如今豆瓣评分8.9的《汉武大帝》里，饰演了一个「坏女人」。然而就是这个坏女人，在影迷评论的热门第一条，被人这样怀念，「回头想想，印象最深的居然是陶虹的刘陵，真是不可多得的女性角色。」眼尾一挑活色生香，肃容正声的时候又有股狠厉。到了2008年，成长在北京的陶虹，要在《春草》中，饰演一位底层女性。这个从农村到城市不断成长的角色，转变极大，被陶虹诠释得极具说服力。有趣的是，因为拍摄的时候，郑晓龙导演身体欠佳，所以最早场的那两场戏，来不了。郑晓龙信任她，就让她帮忙导演。时隔9年后，在去年的《演员的诞生》，灯光、布景、妆容、服装、道具、音乐，在极其短的时间内，陶虹一样样点过，包括帮助对戏的年轻演员彭昱畅入戏。而这些工作，都已经超出「演员」的范畴，进入导演的领域。图片来源：@井太JINGTAI少年溥仪和婉容，这里二位演员的诠释，再加上灯光布景，如梦似幻，在婉容的回忆中,过往被修饰得光滑没有一丝裂痕。而到了梦和现实的交界，变化的不止是嘴角，还有眼神。梦醒时分，冷光打下，主题是「疯癫」，陶虹没有用歇斯底里来诠释，相反，她处理得很轻，却重重砸在人心上。见惯无数名导的章子怡说，「陶虹师姐，你们家不应该只有一个导演。」从此，坊间除了「陶虹啊，回来演戏吧」的呼喊，还多了一个声音，「陶虹啊，当导演吧！」陶演员、陶不不和少女陶虹陶虹身边的人，习惯叫她「陶演员」，「演员」的身份是他们之间的共识。而角色大于自身，在陶虹看来，是「演员」的素养和宿命。《演员的诞生》播出后，网上铺天盖地两种情绪，一为惊艳，二为惋惜。这个圈子太多拼命从边缘向中间挤，却挤不进去的人；或是因为流量、粉丝经济的蓬勃被捧上中央的人；陶虹是第三种，在舞台中央立得住，观众看得舒服，她却不太爱往那站。她说自己喜欢呆在舞台边缘，虽然，她天生就有站在舞台中央的天赋。中戏上学时，同学们管她叫「陶哥」。主演的《黑眼睛》拿了华表奖，颁奖当晚和毕业话剧演出撞了，她去了毕业话剧演出，领奖就这么一次，毕业演出也就这么一次。演出完了跑到华表奖的现场，人已经开始散了。「陶哥」和她的同学们《阳光灿烂的日子》拍完后，姜文跟她说，去德国做后期时，那边都说这部片子，夏雨和陶虹演得最好。姜文有点遗憾，早知道多留点陶虹的戏份。陶虹月牙眼一眯，说，「戏已经超长了，还是在保住主线的情况下尽量地剪吧。」那一年的姜文和陶虹这些年，她的作品极少。她承认，是合适的剧本少了。但也有一些剧本找上门来，她觉得有比自己更合适的演员，就给推荐出去。戏好不好，角色塑造得好不好，比「陶虹」自己要远远重要的多。「不听不说不拍不演不穿不吃不去不签不要。」除了「陶演员」，她又讨来一个诨号，「陶不不」。《演员的诞生》，还诞生了一个陶虹没有想到的「副产品」，少女感。她有一张「花旦」的脸，花旦，算是和「少女感」接近的一个行当。入行时，有回她跑去老师跟前问，什么行当的演员生命力最长。老师说，应该是青衣。陶虹当下感觉，「哎呀完了，我好像是一个花旦。」道理是她慢慢给自己捋顺的，「为什么行当要分的这么清楚？难道不可以串着演吗？」坐在沙发上，她对「有束光」的记者说。梅兰芳，唱过《贵妃醉酒》，也唱过《穆桂英挂帅》。生活中或电影电视剧中，这种分别，就更弱了。拿镜头看人、拿舞台衡量人、拿剧种区分人，这中间的不同，陶虹看明白了，也就不纠结了。「会演戏，是什么行当都不重要。」她担心的，是对「少女感」的过分追求，会把无戏可演的「中生代女演员」们，推到更糟糕的舆论环境中。「我们在喂养着一种单一的审美。」中生代男演员，如山争哥哥，还能在《我不是药神》中担当男一号，然而女演员，以往只在大银幕上出现的脸，在「戏荒」之中，也只能接下了古装大女主戏。陶虹习惯跳出来看问题，欧美电影中的中年甚至老年演员，依旧有好戏可以演，不必在婆媳剧中，浪费他们那张有故事的脸。其背后，是成熟的产业以及另一种文化体系。而东亚「少女文化」的流行，让中国的影视文化整个向年轻化倾斜。小鲜肉和小花，如同「小生」「花旦」，本身没有问题，作为艺术种类存在也没有问题。有问题的是，似乎只能看见「小生」和「花旦」的市场。她希望推动一些形形色色的片子面市，来让这个露天市场上的菜色更加齐全。今年8月，她首次以出品人身份出品的电影《风语咒》上映。出乎所有人意料，这是一部动画片。陶虹自己爱看动画，也发现如今的中国动画市场，要么极低幼，要么极成人，小孩和大人都能看，这样的动画，她觉得要有。陶虹在国漫《风语咒》发布会归根结底，如果饭店只供应白灼青菜，那菜市场也只会有青菜可以买。市场越发多元，各具特色的演员才有空间。谈起这种话题，她的声音也轻快，不凝滞，「大家至少开始谈论这个话题，也许它就是改变的开始吧。」陶虹在哪儿？在这。剥去演员这个身份，属于陶虹的「中生代焦虑」更多的是，「我在哪儿」。起初是一股外界的推动力，2008年，一来一去，把陶虹从原先的状态中晃晃悠悠，拉扯出来。刚怀孕的时候，陶虹乐呵呵的，觉得肚子不圆都不够美，天天盼着变胖，然后实现她长久以来的梦想——家庭妇女。临期半个月生产，一切水到渠成，母亲却查出了癌症。随后的几年，「生老病死」，轮番发生。如今她将那几年称为「浓缩人生精华」，戏谑后，声音黯下来，「我妈是想我救她，我怎么把她送到火葬场去了？」那时候，整个人生理上，仍然是处在浑浑噩噩的状态。但心理上，她是被重重推醒。一天24小时，记不清要灌自己多少杯咖啡。从瑜伽、游泳，到心理学、呼吸课程，到处走走停停，想要找到和自己相处的方式。「说到底，一个人不应该为了别人活着。说我为了我妈活着，妈妈过世了呢？我为了我的孩子活着，孩子长大离开你了呢？我为了我先生活着，那先生不跟你在一起呢？你就不会活了吗？所以人，最终要为自己活着。」而为自己活，最终也会辐射到自己最亲密的人。有天在玄关换鞋，准备出门上课，小宝在身后问她，妈妈你为什么出门？「因为妈妈想给你一个更好的妈妈。」她说。孩子和公益是她的两所学校。很多公益类活动请她去站台，「我去了能做什么？」她一句话抛给对方，打扮得体体面面，不食人间烟火地上台，再下来。这样的事，她不太乐意做。「新阳光病房」由两个白血病病人夫妻发起，专门为免疫力低下的白血病儿童开设，陶虹心里觉得夫妻俩发心纯净，因此希望能以行动支持他们。孩子们最简单，陶虹一过去，看见是亲切的熟面孔，就「小陶老师」「小陶老师」地叫。她陪伴他们玩游戏，唱童谣，上安全教育课，记住119等急救电话。这是实实在在的东西，陶虹喜欢这种真实的流动。不管世界需不需要徐峥那样，给慢粒白血病人输送仿制药的「药神」；世界终归，是需要这样真实又敞亮的「小陶老师」的。如今的生活，她乐在其中。她年少入游泳队，过得就是一种半封闭的生活，后来又整个人投入到演戏中，常人的日常生活，她没有过过，原来的自己被她形容是残疾的「半个人」。现在有时间和自己在一起，和「此时此刻」在一起，感知生活，这一整个人，才慢慢长全。她有精气神，身姿挺拔，利落，说话时逻辑一层嵌一层，没有乱的时候。活脱脱，是大众心目中「现代女性」的模子。陶虹却觉得，现代女性没有模子。干吗一定要把自己往单一的模子里套呢？「什么样都是可以的，首先你得接受自己，世界上的花，千奇百怪，你都可能想象不到，就好比女人一样，为什么女人都要长成玫瑰花呢，我就愿意做倒挂金钟，挺好。你要接受自己，我已经长成一朵菊花了，非要变成玫瑰，这拧巴什么呀，这真的没有必要拧巴。每一朵花都是美的，你相信这一点的时候，你都可以把自己生命活的更好。」变化总要来，衰老总要来，倒挂金钟会老，玫瑰会老，女性会老，男性也会老，最后都消失在大海。「你以为男性就不恐惧成长和变老吗？在我生命中看到的，男性对变老失去权力和掌控力更恐惧，一样的。」她说。这时候，她不是演员陶虹，她就是陶虹自己。导演陶虹《四世同堂》后台，陶虹喊住一个下场的年轻演员，「你也没戏，他也没戏，你俩干站在那儿。回头聊一下，有些互动，人物关系就建立起来了。」《演员的诞生》播出后，她说，「起码观众知道了，一个好的演员需要知道的东西，还是很全面的，只知道挤眉弄眼，就真的很难在荧屏上留下来。」然而演员在整个行业中，终究是一个略显被动的角色。被动地等剧本，被动地被挑选。「这是这个职业的局限性，你要接受它。」人生前45年，她认为自己是容器，是媒介，立在那儿，观众看见的是角色，不是陶虹，是她最理想状态。但是现在，她要去做捏陶的人了。在她正在进行的导演作品中，她希望表达的角色、作品，也有内在柔软而坚韧的成长。人生到中场，陶虹终于，准备去拿回主动权。图片均来自@小陶虹非常感谢陶虹老师接受有束光专访：）话题互动为了圆梦「家庭妇女」，陶虹从演员身份转场；而十年内在成长，她不断突破舒适区，导演，是她的新身份。加话题#我的开始时刻#（敲黑板，在留言中带上话题#我的开始时刻#才可以参与点赞活动哦）留言告诉司马。你曾经因为什么，在事业上重新做了选择与开始。留言点赞前3名的光友，各获得司马送出的精美礼物一份。愿你的每一次开始都充满勇气。责任编辑：

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