建阳建盏建盏发源地-建阳游记

原标题：建盏发源地-建阳游记建窑，可说是中国陶瓷史上颇富传奇色彩及其专业丰富性的一个窑口，以单一生产茶盏著称，在宋代几乎找不到与它同性质类型的窑口存在，其供御时间横跨北宋及南宋宋两个朝代，且不断的被宋代当时的文人频繁地提及，由此可见，建盏对当时人们生活的影响之深。从台湾搭机前往福建约莫一个半小时的时间，抵达机场后，得再花上近三小时的车程才能抵达建阳当地，沿途放眼望去，映入眼帘的尽是农田与丘陵山头，接着便到达了目的地-建阳水吉镇。建窑陶瓷的发展可以追溯至新石器时代，从文献资料中也可得知，建窑自唐代起就有烧制瓷器的纪录，至两宋时代进入鼎盛时期，甚至远销至日本、朝鲜半岛、东南亚等地，一直到元明清才慢慢衰落。建阳水吉镇窑址分布在芦花坪、牛皮仓、大路后门和营长墘，方圆近十余里的范围，芦花坪是建盏窑址中最大的一个窑址，但现在在芦花坪当地只能看到满地的建盏物件碎片，已找不到类似窑体的形状痕迹，能捡到的破片大小约两倍五十元硬币大小，如需要大一点的碎片，得需要跟当地的农民购买。芦花坪当地除了破片之外，还可见到非常多的匣钵碎片，由此也可以察知当时烧制建盏是使用匣钵当载具叠烧的方式。而众多窑址中，还可看到几近完整的龙窑窑体基址保存的，就属大路后门了，经由三次规模较大的考古挖掘后，将窑址做较完整的保存。龙窑窑体基址建阳当地的土壤可说是得天独厚，不仅铁质成分较重，又能承受极高温的窑火，因此土壤颜色偏红，拿来进行烧制后胎骨偏灰黑色，对于油滴、兔毫、鹧鸪斑等釉色表现，有显著的加分效果。也因此，当代陶艺作者常会在自己调制的坯土中加入氧化铁，来帮助釉色的呈现。建阳当地的土壤建阳是个森林资源相当丰富的地方，森林覆盖率超过七成，其中松树占了其中近20%以上的比例，而松木又是烧制建盏的主要燃料，也因此这个得天独厚的天然地理条件，为建盏生产提供了相当优质的燃料，松木在建盏烧制的过程中能提供良好的自然还原焰，使其产生特殊的釉面效果。而现今当地居民烧制现代建盏，多使用电窑进行烧制，但在重要的还原阶段则会投入松木片来进行还原，做出类似古建盏的特殊釉面质感效果。因松木含有较重的油脂，烧制还原时会产生大量的碳烟，当大量碳素附着在油滴斑纹上时，易产生金属光泽的银斑效果，当代作者邱藏亿老师的作品上，也可看到这样的釉面质感。古建盏银斑殘片像是紫金效果的釉色，也是历经了强烈的碳素还原后转化，而形成的特殊釉面效果，从出土的一些建盏破片也可以看到这样的釉面质感，台湾作者邱藏亿及黄存仁，都擅长烧制此类釉色。而紫金釉色对气氛比较敏感，有时也会在单一作品上看到两种截然不同的釉色质感，可以看到黄褐斑纹和紫金斑纹同时出现，类似火痕的效果，不仅在古建盏上可以看到，当代作品也可以看到这样的釉色效果。台湾作者邱藏亿-紫金油滴茶盏台湾作者黄存仁-極星紫金茶盏古建盏紫金殘片台湾作者黄存仁-紫金釉秋禾釉陰陽面茶盞台湾作者邱藏亿-陰陽面茶盞轉載請註明來自搜狐号、微博、新浪博客：陶瓷烧艺之美，本文標題：建盏发源地-建阳游记,轉載請保留本聲明！责任编辑：

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