span class每天古书画：历代绘画作品选

原标题：每天古书画：历代绘画作品选唐郑虔峻岭溪桥图宋惠崇沙汀烟树宋佚名山堂客话图页宋马远松岩观瀑图宋刘松年雪溪举网图刘松年款書宋刘松年雪溪举网图宋黄庭坚杜甫寄贺兰锸诗（局部）宋黄庭坚杜甫寄贺兰锸诗（局部）宋黄庭坚杜甫寄贺兰锸诗（局部）宋黄庭坚杜甫寄贺兰锸诗（局部）宋黄庭坚杜甫寄贺兰锸诗（局部）传南宋顾德谦莲池水禽图1南宋朱惟德江亭揽胜图南宋马远松寿图轴南宋燃灯佛授记释迦文图卷南宋燃灯佛授记释迦文图卷--局部南宋燃灯佛授记释迦文图卷--局部唐钟绍京灵飞经（局部）元黄公望天池石壁图元王蒙《煮茶图》王蒙的《煮茶图》是唯一一件流存民间的作品。王蒙尤擅画山水，创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。元王蒙《竹石图》图绘丛竹和坡石，竹子枝叶疏落，坡石皴笔短促而苍劲。疏竹布于左上方，坡石居下，中间的空白处以楷书诗题相连，起到了贯穿气息、参与构图的作用，体现出元代文人画所强调的诗书画相结合的形式。此图为王蒙传世作品中较早的一件。明俞允文书札明冒襄七言诗扇面明徐渭蕉石图明徐渭《水仙图》宋米芾《淡墨秋山诗帖》元佚名吕洞宾三醉岳阳楼元黄公望《天池石壁图》元佚名竹榻憩睡图册页元赵孟頫书法元倪瓒秋林野兴图元唐棣王维诗意图（局部）元张可观山水图页元佚名秋江垂钓图页元边鲁孔雀芙蓉图元盛懋秋林渔隐图明谢时臣（款）《春斋品酒图》明蒋乾《抱琴独坐图》明宋旭《城南高隐图》清恽寿平书法清郑板桥书法清王原祁《秋林远黛图》王原祁画最得康熙赏识，故进御者甚多。此幅落“臣”字款，自称“奉敕恭画”，当是应康熙之命而作的，故皴擦周密，构图饱满，丹翠错杂，富丽华美。墨与色相融相映，有山川浑厚、草木华滋之感。其上有乾隆御玺，可见曾经数代皇帝的欣赏。清八大山人《松芝图》阔笔大写意的画法，通过象征寓意的手法，对所画的造型进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格。整幅画作逸笔草草，看似漫不经心，随手拾掇，而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低，笔笔无出法度之外，意境全在法度之中。清八大山人作品朱耷擅花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型清石涛《黄山紫玉屏图》“我之为我，自有我在。古之须眉不能生我之面目，古之肺腑不能入我之腹肠。我自发我之肺肠，揭我之须眉。”---石涛《画语录》。这种思想精辟的概述了他对绘画艺术“砌古”而“不仿古”鲜明论点。清王武《秋葵蛱蝶图》清吴让之法宋元山水清弘仁《寒梅图》弘仁画从宋元各家入手，崇倪瓒画法，为新安画派奠基人。其作品在构图上洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨，梅花几朵，老枝虬曲，却丝毫不影响其表现力。清郎世宁《郊原牧马图》借助了西方追求如实表现物象体积感和立体感的绘画技巧，将马的各种姿态刻画得活灵活现，甚至连毛发的光泽也清晰地呈现在观者眼前，令人有呼之欲出之感，这是中国艺术史中以郎世宁为首的“海西画派”所独有的艺术风格。清郎世宁《仙萼长春图》曾经有人说，郎氏的花鸟画可以作为生物课挂图，与真的活物无一丝差别，这绝非夸张。郎世宁一生差不多都是作为清廷画师而度过的，他的画大多是“进御”而作，均显得精工细描，谨小慎微。此画画的是黄刺叶、鸟儿和牡丹，敷色浓丽鲜艳。晚清高奇峰《孔雀开屏》高奇峰的绘画技艺、主张以及人生经历均受其兄高剑父影响，作品以翎毛、走兽、花卉最为擅长，尤擅画雄狮猛禽。二高兄弟的山水画，可以看出马远、夏圭横砍竖劈的传统，以及日本画的影响。高剑父奇拔苍拙，高奇峰则是雄健与俊美兼而有之。责任编辑：

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