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抖音伤感文字图片新书推荐|《文字帝国》：我挖了个坑，跳不跳请随意

长河网 • 2019-01-22 21:43:17 • 文化 • 阅读 86
作者 王若虚 我以前很看不懂，为什么让作家来写作家常常是两种结果：虚构作品里索然无味，非虚构作品里言不由衷，营销味道颇重。 印象当中比较出彩的作品有《流动的盛宴》，毛姆的《寻欢作乐》（真故事，假角色），古巴作家莱昂纳多·帕杜拉的《再见，
原标题：新书推荐|《文字帝国》：我挖了个坑，跳不跳请随意作者王若虚我以前很看不懂，为什么让作家来写作家常常是两种结果：虚构作品里索然无味，非虚构作品里言不由衷，营销味道颇重。印象当中比较出彩的作品有《流动的盛宴》，毛姆的《寻欢作乐》（真故事，假角色），古巴作家莱昂纳多·帕杜拉的《再见，海明威》（真角色，假故事）。最后这本是不太有名的推理小说，里面列举了大文豪晚年所有的生理病症，让你对他的吞枪自杀忽然大为理解。不能不提的还有他和好莱坞女星在哈瓦那别墅的泳池里为爱鼓掌的桥段，也许有人会觉得这个挺低俗，但这才是真·海明威，一个获得诺贝尔文学奖、会打拳击、热爱航行的大胡子人形泰迪。长期浸淫下来后你才会发现，索然无味或者言不由衷的根源在于，无论什么样的作家，当ta去建构一个“作家”角色的时候，终将面对这样一个现实：ta无可避免地会去书写自己，无论在角色身上加注了多少圈内奇闻异事和他者的经验，笔下的“作家”都是ta自己身上的文学和人性DNA的造物，区别只在于混血程度高低而已。以发表为目的的写作，是表演的一种，这就让书写作家的作家们要权衡再三，好好思量，这种演出怎么样才不算过火。这就是当我在创作《文字帝国》这个系列时想明白的事情：我才不要写“作家”，我要写“写作者”和他们周边的群体，一个真正的金矿。写作者，意味着你可能只有小学六年级，却已经给计划中两百万字的网络小说开了一万字的头；写作者，意味着你也许写了三十多年，都年逾六十了还只是在报纸上发了几个豆腐干；写作者，意味着你曾经出了好几本书，忽然有一天做生意或者开网吧去了，读者到处在问你的下落；写作者，意味着也许你现在还是个写伪书的枪手，心里却一直构思着不亚于《百年孤独》那样的巨著。在我书写《文字帝国》的“选角”标准中，写作者不要求功成名就，可必须有趣且有代表性。顺便提一句，以我的经验，最有趣的写作者往往是那些没有获过大奖、没有流芳百世、没有畅销百万册、既不是大神也不是大师的家伙。这就像列夫·托尔斯泰，读完他的书，我更好奇他年纪轻轻、尚未提笔时到底如何“放浪形骸”，以及如何转变成了后来的自己。相反，卡夫卡就是那种你永远也不想请来参加生日聚会的人，他活在文学史和读者心中足矣。2011年我开始写《文字帝国·微生》的时候，还没有这么明确的思路，只是一个故事的构思闯了进来，一男一女，从小认识，有相似的爱好和理想，但不同的家庭和性格最终让他们成为了相忘于江湖的人。后来的《小宇宙》让我找回了一点真正的感觉，有人看到了热血，我却觉得很过瘾，那是我真正想塑造的不知天高地厚、荷尔蒙旺盛、目的不纯但不愿去掩饰的文学小青年形象。“我要把所有好看的文学女青年都睡一遍。”这可不是我以前会写出来的对白，也不是我的内心呼喊，但代表了某一类真实。一个稍微成熟点的作家是不会说这种话的，虽然不排除他们的确会这么想，也许正在这么做。再后来的《同小姐》《床笫之美》《谁要看安部公房》《万物灭》以及从未发表过的《同小姐》的续篇——《光环》，都是走了“鲜花掌声与我无缘”的“失败的写作者”的路线。也许只有这种状态下，角色们才会对人情冷暖、文字世界和现实世界的落差有个更为清醒的认识和书写。这比我去写一个收入千万、跨界无数的明星作家要有意义得多。无论卡夫卡在我们眼中是怎样的伟大，在死于忧郁和贫病的卡夫卡自己眼中，他是彻头彻尾的失败者，死前让妻子烧掉自己的全部稿子。但我不写卡夫卡，我写薛定谔的卡夫卡。《文字帝国》于我而言的另一个挑战是我不能像以前那样只写那么十几个角色（《尾巴2》里的角色数量一度是我的最高记录），我要对书中每个有趣的灵魂都有个交代。这就是为什么这个系列是很多短篇和若干长篇的集合，微言大义，也是鸡毛蒜皮。文艺社出版的这本《夏娃看言情的时候亚当在干什么》是已有的短篇合集，八个故事涉及五个主要人物，但在我正创作中的二十万字的长篇《八卦赏析》里，这五个人物又变得不那么重要了，要么是第一女配第一男配，要么是龙套。我只能说，“文帝”系列是个大坑，如果你喜欢看小青年逆袭变得天下无敌的爽文，那这肯定不是你要的。如果你理不清整个构架中的角色关系，也请谨慎阅读。《同小姐》里的商隐，《夏娃》里的糜晓，在《光环》里终有一战。《萌芽》即将发表的新短篇《腰封无用》里，《床笫之美》的男主角打了个微不足道的酱油。这个系列，你可以看成《中华小当家》里的“大宇宙烧麦”，或者《哆啦A梦》里的“胖虎大杂烩”。来，试吃看看吧（真诚恳切的奸商脸）。责任编辑：

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