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做什么事都被误认为是套路终评｜不被套路所误，是《面具》脱颖而出的关键一步

长河网 • 2019-01-22 21:36:46 • 文化 • 阅读 8
《面具》是7月荧屏上的一部黑马剧。 上来就52城收视破1的剧目已经久违，北京卫视独播的《面具》做到了。从7月6日开播以来，不但收视率天天都在1点以上，而且绝大多数时候高居榜首。豆瓣评分也不错，截至发稿超2700人参与评分，得分8.3。 收
原标题：终评｜不被套路所误，是《面具》脱颖而出的关键一步《面具》是7月荧屏上的一部黑马剧。上来就52城收视破1的剧目已经久违，北京卫视独播的《面具》做到了。从7月6日开播以来，不但收视率天天都在1点以上，而且绝大多数时候高居榜首。豆瓣评分也不错，截至发稿超2700人参与评分，得分8.3。收视数据和豆瓣评分可做参考之用。真正要评价一部剧的好坏，还得自行观看。提前看完全剧，可以断定：这是一部保持了高速列车般叙事节奏的谍战剧，也是一部在急管繁弦的推进中兼顾了生活质感的复合剧。（1）特别的双男主，连续的反转故事已经接近尾声，好人坏人脸谱分明，谈论情节和人物已经没有重大剧透的可能。这部剧最大的特色，也可以说最大的脑洞就是：双男主都是潜伏在我公安局内部的特务，都是“坏蛋”。懂得电视剧中国特色的人知道，这样的设定有多困难，多凶险，多麻烦，多...不可能。好人做男一号，坏人做反一号，这是古往今来的定律，也是价值导向之必须。正义战胜邪恶，剧情走向大团圆，这是传统戏曲的套路，也是价值导向之必须。你把两个戏份最多的人都设定为敌特分子，让观众的爱憎如何寄托？你让两个坏蛋翻翻滚滚斗上几十个回合，最后怎么来判定正义和邪恶的胜负？一般情况下，这样的安排是观众不疼，官方不爱，创作者无从着手的。要不怎么说富贵险中求，要不怎么说柳暗花明又一村，要不怎么说《面具》找到了不可能中的可能性呢？其实，很多看似难以逾越的导向天堑，本质上都是技术问题。《面具》是这样安排的：双男主都是反一号，也都是正一号；双男主的手上都做了坏事，但也都有旁人难以企及的光彩。在《面具》的前半部分，李春秋（祖峰）是贼，丁战国（侯勇）是兵。李春秋躲躲闪闪，不情不愿地干着与新政府为敌的事。丁战国大马金刀，公而忘私地护卫着刚刚解放的哈尔滨特别市。后半部分反过来了，李春秋逐渐认识到保密局的残忍和非正义，以投诚者的身份开始新的工作。而丁战国的险恶面目渐渐清晰，原来他才是藏得最深、为祸最烈的内鬼。另一方面，李春秋虽然是敌特，但他的善良、聪慧、仁义、正直，又为他争取到了不少同情分。甚至可以说，观众会不自觉地代入李春秋的视角，为他担惊受怕，盼他摆脱困境。这就是情感的力量，观众并不是只盯着大是大非，而是随时会为钟意的人物放水。而丁战国执着、顽强、敬业、眼里不揉沙子，同样能够博得观众的敬佩。以阵营决定立场，观众前半部分跟着丁战国抓李春秋，后半部分跟着李春秋抓丁战国，不会迷乱。以情感决定爱憎，观众寄情李春秋是一以贯之的，而对丁战国恐怕要经历一个“遭到背叛，因爱生恨”的过程。在一个套路满满的连续剧丛林里，《面具》的反套路设计是珍稀的。在一个以注水为规定动作的环境里，《面具》的高密度反转叙事是可贵的。这两样，也让祖峰、侯勇的演技得以发挥。剧中有很多精彩的角力。比如说党通局的两个特务，伪装成一对夫妇租了房子，准备狙杀民主人士。女特务清早起来遛狗，顺便购买早点。再出来时立刻发现了街面的异常：她刚刚去过的面包和牛奶店全关门了。李春秋不断示警，丁战国不断拆招，特务反复试探之后，双方发生了枪战，李春秋为宿敌丁战国挡了子弹…前头这几招算是谍战的常规戏码，最后这一下当真是兵行险招。一直被动，眼看就要落网的李春秋，一下子赢得了主动，尽洗“不白之冤”。而他敢于挡子弹的原因，听起来也算情急之下人类的正当选择。再比如说，奋斗小学的陈老师貌不惊人，一身毛病，做着李春秋和丁战国两家孩子的班主任。你当这是个增添喜剧色彩的闲笔，其实这是长期潜伏的中共地下党员陈立业（句号）的伪装之道：什么样的人最不容易露出马脚？千人憎，万人厌，没有朋友，鬼都不登门的人，最不容易引人注意。这几乎可以视为特情工作的黄金定律了。当然，反套路和连续反转就增加了出BUG的几率，《面具》的剧情也不总是无懈可击。第三集里，李春秋先是拨掉了丁战国的帽子，又用工具箱砸了人家的手，保住了后备箱里的秘密。可在这两个回合中，丁战国的智商似乎被瞬间归零了。在一部38集的连续剧里，剧情张力的保持，有赖于这种特殊的人物关系，也有赖于编织争斗桥段的功力。整部剧很少扯闲篇，医学知识和人性洞察，都能进入叙事的主干，而非旁逸斜出。就算是着墨最多的家庭戏，也绝不和谍战两张皮。（2）谍战戏和家庭戏互相扭合，彼此续航谍战+家庭，是《面具》的重要特色。但这并非《面具》的首创。同样是祖峰主演的《双刺》，家庭戏的比重甚至盖过了谍战。而在已经进入经典行列的《风筝》里，郑耀先和林桃也有一段虐心的家庭戏。但《面具》的家庭戏仍然写出了自己的特色。它一直在参与主干故事：李春秋的第一任妻子姚兰（梅婷）背叛了他，她出轨的对象方黎（孙大川）不止是登徒子，瘾君子，还是个心细如发的搅局者，差点揭出了李春秋的真实身份。李春秋的第二任妻子赵冬梅（佳琪），开始以饱经沧桑的文弱少女出世，后来暴露本来面目，原来也是诱李春秋入局的军统特务一枚。家庭是剧中人的负累，每每牵制着他们干下违心之事。家庭也是剧中人的动力，每每激励着他们干下常人所不能之事。谍战和家庭两股绳，经过主创人员的穿插和捏合，互相促进，彼此续航，这是《面具》之所以好看的重要原因。另一方面，家庭戏本身焕发了引人共情的感染力。编剧这份工作，没有生活积累就少了人生感喟。就说姚兰哭诉背叛李春秋的理由，“方黎活生生的，李春秋死气沉沉的”，这是很多婚外恋的真实写照。而这件事的另一面是，活生生的花花公子靠不住，死气沉沉的老实人很忠诚。男人和女人都知道甘蔗没有两头甜，但现实中总是得了鱼，还忍不住去够火中烤着的熊掌。而李春秋下定决心离开姚兰和李唐，回到家中摊牌时，一边吃着米饭，一边说着绝情的话，这又是一番真实：不讲理的人总是心虚的，就需要找个物质的凭依（机械地吃米饭）。一边说软话（任打任骂），一边说硬话（过了今天，不许再废话），这显见得也是设计好了的快刀斩乱麻和外强中干。制作人张海东是资深制片人，对谍战剧驾轻就熟。她率领团队南下北上，在哈尔滨、沈阳、旅顺、海林和常州取景，营造了1948年冬天的东北苦寒之地。为了找到李春秋他们居住的年代感浓郁的小楼，他们跑遍了整个哈尔滨，最后找到一座废弃的红楼，清扫出来后效果惊艳。编剧王小枪是谍战剧的行家里手，他擅长把医学知识写进剧本，男女主人公李春秋和姚兰，一个是法医，一个是护士长。他也擅长把人物推进死胡同，再用别出心裁的法子拯救。中国有两个专注于设套和解套游戏，并且颇有心得的编剧，一个是写传奇剧的郭靖宇，一个是写谍战剧的王小枪。《面具》的强情节、高密度叙事，其实是复归了“影像评书”的原初功能。当连续剧只有20集、30集的时候，多数刑侦、探案、谍战、反特剧都有这样的特征。但当这一类型剧达到40集、50集的时候，节奏感也就保不住了。《面具》38集，也出现了一些同质的反转和设定（比如说绑孩子、杀家人），剧情上还是有删减的余地。如果要求再高一些，《面具》形而下的部分做得不错，形而上的部分有些简单，甚至阙如。李春秋和丁战国就像两个失足青年，心不甘情不愿地挣扎、缠斗。李春秋怎么加入的军统，他的性情为何能自外于铁血的军统规训？丁战国怎么当上了汉奸，内心有没有煎急和说服自己的过程？魏一平（杜志国）则始终满宫满调，你看不出来他为什么甘心效命于一个即将败亡的政党，说着那些不着边际的大话，干着那些绑匪和流氓才做的事。如果这些人的前史得到细描，精神世界得到完善，他们将成为更加丰富、立体、有说服力的人物。经过大IP、小鲜肉、注水族、理财派、急功近利者们的共同努力，连续剧已经成了一个创作生产兵荒马乱、各项指标七长八短的文艺形式。《面具》好就好在，野心不大，要的不多，在擅长的领域发力深耕，具备了一部谍战剧应有的气象：始终斗法、连续反转、直到胜利。脱颖而出，不为无因。《面具》的经验值得参鉴。【文/李星文】由媒体人李星文创办的影视行业垂直媒体。我们的四项基本原则：坚持原创，咬定采访，革新文体，民间立场。责任编辑：

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