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长河网 • 2019-01-22 21:37:58 • 文化 • 阅读 4
路易斯·布努埃尔（Luis Buñuel） 从1928年创作拍摄第一部超现实主义电影杰作《一条安达鲁狗》开始，到1977年拍摄最后一部影片《欲望的隐晦目的》，西班牙国宝级电影大师路易斯·布努埃尔（Luis Buñuel，1900—1983
原标题：电影大师布努埃尔的十大必看电影路易斯·布努埃尔（LuisBuñuel）从1928年创作拍摄第一部超现实主义电影杰作《一条安达鲁狗》开始，到1977年拍摄最后一部影片《欲望的隐晦目的》，西班牙国宝级电影大师路易斯·布努埃尔（LuisBuñuel，1900—1983）的电影艺术生涯长达半个世纪，导演的影片多次荣获威尼斯国际电影节金狮奖、戛纳国际电影节金棕榈奖、奥斯卡最佳外语片等国际电影大奖，他也因电影中显著的超现实主义风格而被誉为“超现实主义电影之父”。2018年夏，《我的最后叹息：电影大师布努埃尔回忆录》在绝版近7年后由商务印书馆再版，这本书曾影响了众多的电影人，并以其高超的文学性被归入最值得阅读的大师传记之列。当然，在“阅读”布努埃尔之前，也许更应该“观看”布努埃尔。美国资深电影人乔斯·加莱戈斯（JoseGallegos）曾对布努埃尔的电影做过中肯的推荐，我们选取翻译了排名前十的杰作推荐。这些影片林立于电影层层叠叠的巨大货架之上，贴着“布努埃尔”的标签，闪耀着穿透时代的夺目光芒。NO.10《沙漠中的西蒙》（Simóndeldesierto）1965年为了证明对上帝的忠诚，西蒙（克劳迪奥·布鲁克饰）在柱子上坐了6年6周零6天。当他走向另一根柱子时，魔鬼（西尔维亚·皮纳尔饰）跟随了他，并试图诱使这位狂热信徒偏离永恒救赎的轨道。这部电影原本是一个电影选集的一部分。（费德里科·费里尼和朱尔斯·丹西两个人物最初是准备被用于创作小插曲，但后来制片计划落空了。）这部电影在对宗教虔诚的批判方面毫不妥协，甚至描绘出了大批追随者对“西蒙的奇迹”日益丧失兴趣的情节。在电影中，布努埃尔刻画了真正意义上的超现实魔鬼形象，并以一个与当代摇滚乐有关、但极具时代违和感的场景作为影片的结尾。NO.9《自由的幽灵》（Lefantômedelaliberté）1974年这部电影开始于一名女性旁白者讲述法国占领西班牙的故事，结束于一只鸵鸟视角中世界，其中还穿插了一些具有挑衅性的小插曲，这些小插曲通过角色的偶遇经历而成为故事情节线中密不可分的一部分。在电影中，布努埃尔以最具爆炸性的方式借用了世界语，他创造出一个弗洛伊德心理学、被挥霍的欲望以及荒谬的场景交织在一起的超现实游戏。比如，一个晚宴上的客人们在餐桌上当众排便，然后在浴室里私自吃他们的食物等等。法国作家、编剧、导演让-克劳德·卡里埃尔曾评论说，这部电影包含了布努埃尔最喜欢的一类故事：即使一个小女孩站在她母亲身边，还会有人会觉得她迷了路。NO.8《欲望的隐晦目的》（Cetobscureobjetdudésir）1977年马蒂厄（费尔南多·雷依）从塞维利亚乘坐火车前往巴黎。旅途中，他同一些乘客攀谈起来，并向他们讲述了关于他的爱恋对象康奇塔（卡罗勒·布凯和安赫拉·莫里娜共同饰演）的种种。马蒂厄回忆述说了他勾引康奇塔的企图，以及他的企图是如何被空洞承诺、贞洁腰带和恐怖组织所阻挠打断的。这部电影最引人注目的元素之一是，同时使用了两位女演员扮演同一角色。(有些观众甚至在别人指出之前，都不会注意到这一点。)其实，这两个女人都各自代表了康奇塔的一些特点——布凯体现了她的法国属性一面，包括她的冷淡举止和她与恐怖组织的关系，而莫里娜则表达了康奇塔的西班牙式感性，包括她炽热的性欲和她对弗拉门戈舞蹈的热爱。结尾处，一声巨响结束了全片，也结束了布努埃尔的职业电影生涯。NO.7《他》（El）1953年弗朗西斯科（阿图罗·德·科尔多瓦饰）在教堂里看到格洛丽亚（德丽亚·加尔塞斯饰）的双脚后，他开始着迷地追求她。在把她从其未婚夫劳尔（路易斯·贝里斯坦饰）手中夺走后，弗朗西斯科把格洛丽亚囚禁在一段充满嫉妒和暴力的无爱婚姻中。他企图不择手段地来对他的妻子实施控制，甚至包括尝试缝合她的私处——幸运的是，格洛丽亚在这发生之前及时醒来了并尖叫求救。从电影开始时那个关于脚的片段，到弗朗西斯科夸张地想象对整个教堂的人都在嘲笑他的场景，这部电影是一部关于意淫的杰作——它出色地描摹演绎了男性危机与男性偏执等概念，展现了一个迷失在痴迷妄想中的病态男人。法国精神分析学家雅克·拉康曾在他的著名演讲中提到这部电影，并用该电影作为阐释其理论思想的手段。NO.6《毁灭的天使》（Elangelexterminador）1962年一群社会名流被邀请到一座奢华的别墅中参加晚宴。当他们想回到沙龙中喝一杯睡前酒时，他们很快发现，一种看不见的神秘力量阻止了他们想要离开这里的愿望。当同样无法进入豪宅的警察试图弄明白为什么这群人被困时，这群人努力找到了一个逃离这座奢华监狱的方法。布努埃尔在创作了充满争议的《比里迪亚娜》后，被迫回到墨西哥继续流亡，他就是在这时创作了这部电影。影片中荒谬的场景和超现实的画面对传统习俗和资产阶级文化进行了抨击，故事的循环体叙事法让影片结束时仿佛又回到了开始时一样，只是这一次，囚禁人们的建筑是一座大教堂。NO.5《被遗忘的人》（Losolvidados）1950年佩德罗（阿方索·梅基亚饰）是一个心怀美好、并试图过上更好生活的街头顽童，然而他身边的人包括他的母亲都没人真正地在乎他。他以前的朋友、劲敌埃尔·纪伯（罗伯托·科沃饰）让佩德罗所有的人生转机都打了水漂，并让他被判决犯盗窃罪后投进了一所改造学校。布努埃尔喜欢情节剧的原因是因为其中的颠覆性元素，所以不难理解他为什么对用“新现实主义”一词来定义其电影持批评态度。尽管这部电影采用了“新现实主义”的视角，但是它却对新现实主义进行公开的拙劣模仿，以颠覆人们认为“穷人是善良的”这一观念。布努埃尔故事中的所有角色都有作恶的潜在能力，包括那个有着暴力/恋童癖倾向的盲人乞丐。这部电影并不是要向人们展示那个让穷人在激烈竞争中生存下来的社会制度，而是要向人们展示穷人是如何在腐败的社会游戏中也扮演着相应的角色——布努埃尔在电影中把他们与牧师或社会名流们并置于同等的位置。NO.4《比里迪亚娜》（Viridiana）1961年唐·詹姆（费尔南多·雷依饰）邀请他的侄女比里迪亚娜（西尔维娅·皮纳尔饰）在她宣誓成为修女之前来和他居住一段时间。然而，他罪恶的真实意图却是在毒死她后用她的尸体来满足其恋尸癖的欲望。尽管詹姆最终放弃了这一计划，但是由于还是无法承受对自我的道德审判而自杀身亡，并将自己的遗产留给了比里迪亚娜。最后，比里迪亚娜却把这笔钱用来庇护穷人以及帮助詹姆的私生子乔治（弗朗西斯科·拉瓦尔饰）。比里迪亚娜在电影中发表了一些对于宗教有攻击性的言论，比如剧中对“最后的晚餐”的拙劣模仿，她在轻微接触任何男性性征时就会昏厥的情节，以及几个核心人物玩的“三人”（threeway）纸牌游戏等等。尽管这部影片在当年的戛纳电影节斩获了金棕榈奖，但是梵蒂冈教廷谴责这部影片含有亵渎神明的主题和颠覆性元素，最终导致西班牙官方也发声谴责这部电影，致使布努埃尔又被迫重新踏上流亡旅程。NO.3《一条安达鲁狗》（Unchienandalou）1929年这部电影既是布努埃尔的电影处女作，又是电影史上最具影响力的短片之一。超现实主义流派的拥护者认为这是为数不多的超现实主义电影中的代表佳作，并谴责其他的作品太主流了，且带有太多心理意象。该电影试图将时间与空间玩弄于股掌之间，不断变换场景，将故事中的地点从公寓搬到街道上，最后又来到了海滩，并在不同的天、周和分钟的时间点上通过插入令人困惑的字幕来侧面表现人物的连续动作。该电影最具代表性的画面之一是，一只眼睛被人用剃刀切割。一些学者将这一画面分析为布努埃尔对观众感知能力有意为之的冲击。NO.2《资产阶级的审慎魅力》（Lecharmediscretdelabourgeoisie）1972年这个故事讲述了一群富裕的朋友试图共进晚餐，然而却被不断地被一系列诸如死亡、意外来客和枪击等的事件所打断。布努埃尔独有的叙事体和他对社会直白的批判和攻击都在这部轻松有趣的喜剧中达到了一个新的高度。整部电影几乎都隐藏着一些不可名状的欲望，其故事用一系列围绕死亡、不可避免的事件来攻击现有的诸如宴会餐厅礼仪的仪式与习俗，旨在对资产阶级进行猛烈的抨击。这部电影代表法国获得了当年奥斯卡最佳外语片奖。NO.1《白日美人》（Belledejour）1967年塞维莉娜·瑟瑞兹（卡特琳·德纳芙饰）是一位法国家庭主妇，在平淡的生活中她却常常幻想着关于施虐受虐特殊性癖好的场景，这种难以抑制的欲望让与她无力与丈夫皮埃尔（让·索莱尔饰）维系保持身体上的亲密关系。为了对抗家庭生活的无聊，她摇身一变成为了老鸨阿内斯女士（吉内瓦维·佩吉饰）麾下的一名性工作者，她通过这份差事将自己的身体卖给众多的客户，其中就包括一个名叫马塞尔（皮埃尔·克莱芒蒂饰）的地痞流氓。然而，当瑟瑞兹的两面人生开始交叉、甚至开始互相波及干扰时，她生命中男人们便为她付出了最为昂贵的代价。这部电影在美国重新上映的电影宣传口号是“布努埃尔的情色杰作”，但是这其实只是对这部复杂电影一种的肤浅解读——它不只是一部关于色情的电影，它更是一部模糊了幻想和现实之间边界的、大胆而富有开创性的电影。在观影过程中，你永远不知道银幕上发生的事件哪些是真实的，哪些是这个家庭主妇脑海中精心虚构的幻想。而这一独一无二的角色也成为了卡特琳·德纳芙演艺生涯中所塑造的标志性人物形象，她用精湛的演技模仿展示出了一个既具冰雪女王高冷气质、又带有性感猫咪迷人气息的非凡女人。编者注：该榜单作者乔斯·加莱戈斯是一位好莱坞电影制作人，拥有南加州大学（USC）的电影制作/法语的双学士学位，以及加州大学洛杉矶分校（UCLA）的电影和媒体研究学硕士学位。他的主要研究兴趣包括法国新浪潮电影、左岸电影和佛朗哥的西班牙电影。一场流动的文字盛宴，布努埃尔的回忆里有整个20世纪的流光溢彩。【书名】我的最后叹息：电影大师布努埃尔回忆录【丛书名】汉译电影大师传记【出版社】商务印书馆【作者】[西]路易斯•布努埃尔【译者】傅郁辰、孙海清电影史上堪称经典的大师自传迄今只有两部，这就是其中之一。布努埃尔的回忆里有整个20世纪的流光溢彩。《我的最后叹息》犹如布努尔的又一部经典影片，时空跨越自如，生命感知细腻，一场流动的文字盛宴，呈现出20世纪独特的超现实主义魔幻世界和塞纳河畔半个世纪的人文风情。本文为商务印书馆成都分馆原创。编译：朱明逸责编：欧阳帆欢迎个人转发，媒体转发请联系原文后台或留言。了解此书更多信息及网购方式商务印书馆成都分馆豆瓣小站假如契诃夫也有朋友圈，你就知道他有多可爱了！没读过契诃夫的《樱桃园》，你就永远不懂俄罗斯父亲节寄语|听托尔斯泰谈幸福、说欲望责任编辑：

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