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环球地理摄影师年薪环球|摄影师的思考：如何将摄影项目延展成纪录电影

长河网 • 2019-01-22 23:59:24 • 文化 • 阅读 50
摄影师 格林菲尔德 口述：劳伦·格林菲尔德 翻译：元卿 从照片摄影师转型到电影制作的过程中，我最大的变化就是找到了推动故事演变的方法。过去我拍摄的许多照片，其实都可以看成是某种电影准备阶段的故事板，或者说是有待展开的叙事。但电影制作的
原标题：环球|摄影师的思考：如何将摄影项目延展成纪录电影摄影师格林菲尔德口述：劳伦·格林菲尔德翻译：元卿从照片摄影师转型到电影制作的过程中，我最大的变化就是找到了推动故事演变的方法。过去我拍摄的许多照片，其实都可以看成是某种电影准备阶段的故事板，或者说是有待展开的叙事。但电影制作的关键，是需要推动故事的进化。在我的照片中，我总是试图讲述一个瞬间的故事。出于这个原因，当我拍我的第一部关于饮食失调的电影《瘦（Thin）》时，我最初认为其中的一个拍摄对象并不是所谓的“好角色”，因为从某种方面来讲，她似乎无法吸引观众。但从最终的效果来看，《瘦》成为了一个引人注目的故事，而她也成为了一个引人注目的角色，因为她在拍摄过程中逐渐改变了。于是《瘦》便成为我从摄影转移到电影制作过渡的一个很好的案例：这个项目我是以书本形式和摄影系列制作的，但它确实具有我希望得到的实验电影特质。当我第一次在佛罗里达遇到亿万富翁大卫和杰基·西格尔时，我的计划是拍摄他们和家人的肖像。在他们的豪宅里，有令人难以置信的视觉元素——墙上的画作，他们的狗，他们的保姆——我希望把这些元素并置在一起，以便在同一天制作肖像。但是当我真的进入到那所房子之后——看到他们七个孩子的混乱，他们的生活方式和女佣的生活之间的悬殊对比，以及他们疯狂的美国梦时——我知道我必须把它拍成电影。在当时，我并不知道西格尔家族会在困难时期陨落，也不知道这会成为《凡尔赛宫的女王TheQueenofVersailles》的精髓，但我确实知道他们多维度的生活会影响到我未来的兴趣和主题，而且它所包含的内容远远多于一个摄影系列的拍摄量。《一代财富》摄影书这也是我的新电影《一代财富（GenerationWealth）》所发生的事情。我制作的照片以小篇幅的形式讲述了非常好的故事，但要将它们组合在一起，我需要添加导演的观点。我的摄影素材提供了数据，阐释了我们如何改变我们的文化，但是为了从更好的角度来支持这些数据，我需要构建一种叙事，这只有电影才能实现。而除了这种学术化思考外，我还想讲述一个人们可以看到自己的故事，关于我们所有人的生活。最终，吸引我转向电影的是它的情感冲击力。对于一张照片来说，有一种客观的感觉，在某种层面上，它可以让你更容易接受它的内容。另一方面，有时在照片中，主题可能更容易被客体化：“哦，那个色情明星不是我会与之交谈的人。”但在电影中，采访的内容可以让你理解是什么使得那个人动情。尽管我们第一次见到他人时所做的判断就像观看照片，但是电影提供的角色动机的背景可以获得更多的同情心，尽管有时它仅仅是为了俘虏观众。在《一代财富》中，就好像这是我做了25年研究的摄影项目，这部电影是我从我所看到和拍摄的内容中得到的结论。我的目标是接近主题和捕捉关键时刻，但我不一定有特定的观点。我对新闻摄影和纪录片制作的热忱是因为我以观察模式进入两者，因此不预设结果是至关重要的。作为一名电影制片人，你将把你作为摄影师看到的不同现象联系起来。当我在2002年制作一本名为“女孩文化”（GirlCulture）的摄影画册时，我花了三年时间研究身体的商品化，这已成为女孩身份的主要表现形式;是现代女性气质所展现的品质;是儿童和青少年的性早熟化;最终这些都会与例如金·卡戴珊（KimKardashian）的性爱录像带相关联。我的工作是将一个在镜子前面嬉戏的小女孩、一个参加选美比赛的女孩和一个妓女联系起来。在五年的时间里，我记录了无数照片、访谈和电视素材，并深入研究这个议题。你会发现过去所做的工作最终都可以汇集到电影中，这将是你表达的好机会，而实际上调查研究是在之前早就发生的。要想找到理想的视觉隐喻，例如“美国最大的房子”，你必须深入研究。我能够找出西格尔的房子和失去房子意味着什么，唯一的原因是我已经拍摄了全世界的豪宅。美国住房危机始于2008年，我曾见过中产阶级社区的大房子，里面有带瀑布的疯狂泳池，而坠机事件后它们如何变得荒凉破旧。当西格尔将他们梦寐以求的豪宅出售时，我的感觉就像是，“天哪，这很重要。这是我们到处都看到的同一故事的更大的版本。”当我最初在拍摄这部电影时，有人说，“哦不，你的电影全毁了！你的电影是关于建造美国最大的房子，可现在房子被卖了。”但我明白在我面前的是什么。当你在做调研时被困住，意想不到的事情发生时，你就会意识到，“这才是我要讲的故事。”当我在外景地时，我不会考虑声音、音乐或旁白等元素。我的第一要务是结构和讲故事，这是通过电影拍摄完成的。我使用画外音叙述来连接想法，但我的想法已经存在于我的摄影中。这是一个高度整合的过程，很难解释先后顺序，但有一点我可以肯定地是，我的照片确实影响了我的电影外观。我非常讨厌《60分钟时事（60Minutes）》式的采访，其背景中的所有内容都非常中立，主题一直悬在半空没有定论。这很无聊，我永远也不会那样拍摄。当我还是一名电影学院的学生时，我发现了阿诺德·纽曼拍摄的肖像，我从他的作品中了解到，带着主题的环境对于肖像中的人物影响很大。我的剧照总是包含他们的环境。在《凡尔赛宫的女王》的第一次采访中，大卫和杰基坐在金色的宝座上，被黄金包围着。这是一个背景很大的大框架：象牙，巨大的镜子，俗气的画作。随着电影的推进，每次采访都会有不同的环境，在最后的采访中，大卫坐在一张木椅上，蜷缩在一个更黑暗的房间里，而杰基平常的妆容已经消失了，而且没有穿鞋。这些场景都是手持拍摄的，比电影的其他部分更自然，而且比任何语言的讲述都更能说明问题。当你拍照时，你正在讲述一个不会说话的人的故事。我试图在我的电影中也这样做。摄影还有助于向团队解释你正在尝试做什么——这是一种很好的故事板绘制方式。如果你的头脑中有故事或角色，你必须以某种方式将它映射到你的合作者的头脑中，所以你应该使用能够组成故事板的照片。对于不是摄影师的电影制作人来说，我很难知道该说些什么。现在，当我的工作人员和我正在拍摄采访时，我的制片人在他们的iPhone上有一个程序，可以拍摄模仿镜头的照片，这非常有用。如果你正在计划一个关键场景，那么在考察拍摄位置时制作图片将有助于提前找到正确的角度。我记得和《凡尔赛宫的女王》的摄影师汤姆·胡尔维茨（TomHurwitz）合作时，因为他非常了解摄影，一般他会选择我所熟悉的美学视角，有时如果我们拍摄的是一组风景，他会说，“你在寻找沃克·埃文斯（WalkerEvans）或李·弗里德兰德（LeeFriedlander）吗？”他会用摄影师的语言交流，用萦绕在你脑中的照片作为参考点。本文作品来自《一代财富》摄影书责任编辑：

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