原标题：香溪岸，最是遥念情归处湖北宜昌旅游散文香溪岸，最是遥念情归处作者：王霞从宜昌，边走边看，日行百余里，穿越了美丽的西陵峡，前方目的地——秭归。抵达这座有着两千多年历史却崭新的小城，已是黄昏。第一次过这个小城，是三峡截流前。我从金陵，乘船逆江而上，最终抵达奉节。过此地是在船上，只有凭栏遥望，想象面江而歌的的三闾大夫，还有临溪浣纱的落雁女。如今，那座古城，已经沉睡在这江水之下。不知道这里的人们，在行走于堤坝之上，是否会凝眸这江底，想念曾经温暖的家……酒店临江而建，三楼，从阔大的窗口望去，远远的三峡大坝，安卧在薄薄的雾霭中。眼前是一脉辽阔平静的水面，这就是高峡出平湖的湖了。走下堤坝，在半坡的环堤小路上漫行，身边三三两两的人们，多是一家家在散步乘凉。直率的鄂音说笑，给这个静夜添上了几丝灵动。天空是纯净的深邃，有着淡淡的云雾，似在一块巨大的蓝宝上覆了一层轻纱，月儿出来，是半月，朦胧得看不清边缘，临于平湖之外，不见江中月影。一路走，一路想，看紫色、绿色、黄色的镭射灯光高远地在湖面扫过，衬着不远的大坝，以及岸上的楼房的霓虹灯彩，有了光怪陆离之感。深夜入睡前，依窗看去，坝上灯火如桥，只是不知道那桥的两岸，连接着哪里。忽地，又想起从这里走出去的昭君。“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”塞外的那座青冢空空，她会不会也舍不得这片清秀的故土，日日夜夜在桥上徘徊？那薄纱之下的月儿，是否是她的脸庞？“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”再一次，默默念诵这一首诗时，我正站在昭君村中的楠木井旁，俯视清澈见底的井水，渴望着明净的水面，能幻映出两千多年前，那张寂寞的落雁之容。我想，若有，上面一定写满了幽怨。这位同姓的女子，生于斯长于斯，却殁于荒远的塞外，那一腔去国之怨，又有谁等得知，能体会呢？昭君村，在秭归西北方的兴山县。早上驱车离开秭归，沿江上溯，近午时，抵达香溪渡口，车与人一同过江，专程寻访那位和亲的奇女子。前行一弯，猛然见到一带碧水，精神陡然一震。之前，见惯了一路江水浑浊如黄河，心中渐渐滋生着遗憾。此刻才见到心仪的水，颇有些欣喜若狂。这是香溪了，一脉清澈和两岸青山如黛相互映衬，顿显灵秀，真是“绿于品，色碧如黛”。提到香溪，又想起昭君。据说，是昭君在溪口边洗脸，无意中把颈上项链的珍珠散落溪中，从此溪水清澈，水中含有香气，此水才得名香溪。香溪里还有一种奇异的桃花鱼。桃花鱼的传说也与昭君有关。传说昭君出塞前，从京都返乡探亲，泣别乡亲之时，正值桃花盛开之际，一路弹着琵笆，念及从此永别故土，不觉泪如雨下，那泪珠与水中的桃花漂聚在一起，化成了美丽的桃花鱼。每逢桃花争妍时，香溪河中可以看到一种形似桃花、分身四瓣、晶莹透明的鱼，这就是香溪河特有的稀有鱼类--桃花鱼，又叫桃花水母。它与桃花一起出现，也同桃花一起消逝。只可惜我是在仲夏行走，无缘得见这美丽的精灵了。之后缘香溪而行，山路逶迤，不多时，就见到路旁有巨大的标识：昭君故里。这就是新建的昭君镇了。新楼林立，沿河而建，好在不高，白墙黛瓦，倒也显着几分大气。河岸垂柳依依，更是添上了几分幽静。车向左拐，过昭君大桥，继续前行。水流渐窄，碧色不减。两岸山林愈发的葱郁，丝丝缕缕的白云，忽而浓，忽而淡，曼舞在山腰林梢。没多久就看到前方隐约的村子。近前，一座高大的牌坊式门楼，两侧如塔楼高耸，架着宽大的横匾，白底灰纹，通体雕花，上书昭君村三个金色大字。这，就是宝坪村，昭君的娘家了。车子驶上曲折的村道，在一个拐弯处，看到了一座寺庙样的建筑，只是极为破败。想下车，家人阻止，说还未到昭君纪念馆。左方前行，须臾间停在一座更宏大的牌坊式建筑前的广场上，这里就是昭君纪念馆。常说物是人非，可我看着这崭新的建筑，大大的园子内葱郁茂盛的竹林树丛，掩映着的亭阁、塑像，心中却是十分的失落。因为知道，那与那个娟秀的女子有关的一切、一切，早就在岁月中化成了烟尘，飘散殆尽。只有这块土地，和生生不息的草木，和人们的想念中，还蕴藏着那如花的面容，那嘈嘈切切的琵琶，那绵延不绝的乡思……入大门，循青石台阶而上，迎面可见洁白的山墙上绘有大块黑色的图案和纹饰，古朴庄重。正中巨大的大理石匾上刻着郭沫若的手书“王昭君纪念馆”。走马观花，几乎没有游人。人们根据传说以及想象所构建的一切：青石台阶，黑瓦尽头，飞脊翘檐，白墙青饰，极是古朴庄重。这个纪念馆俨然是一个村落，前庭后院，三进五出，错落有致。庭院正中是高大的昭君塑像，丰容靓饰，端庄飘逸。纪念馆西侧是紫竹院，四周的回廊中，尽是历代有关昭君的诗词碑刻。杜甫的《咏怀古迹》自然也在其中。院北有个小门，通往“昭君书院”。在院内有一亭，亭中另有昭君弹琵琶的汉白玉塑像，容颜雍容妩媚。院内的紫竹，枝青叶绿，唯主干色紫如墨，微微泛着紫光。轻抚紫竹，想着那一个美丽的传说：相传当年昭君作画，引来天上赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色霞仙帮她着色。后来昭君离村入宫，七色霞仙依然常来村里。其中的紫霞仙女认定昭君总有一天会回村，便旷日持久地在竹林里等待，身躯渐渐地化在竹身之上，形成了这一片紫竹园。昭君出塞后，日夜思念美丽的家乡，曾写有“莺啼绿柳弄，春晴晓日鸣。香莲碧水动，风凉夏日长”的诗句，来描绘家乡的妩媚风光。我想，这痴心的紫霞女啊，你既为神仙，就当知道，那个聪颖的昭君已然去之千里！为何不追随于她，生前相伴，死后相守，倒也能尽知音之义，慰其思乡啊！在故宅后院，藏书楼前伫立良久。这是幢汉居风格的二层小楼，楼上为当年昭君父亲王穰读书的地方。据考据，小昭君喜读诗书，常上楼向父亲请教诗赋。一天，其父约来村中私塾里的王先生，共同吟诗作赋。昭君当时正在楼上作画，看见私塾的王先生在庭院中吟诗：“莺啼绿柳弄春晴，柳弄春晴晓日明。”父亲王穰却皱眉捻须，吟不下去。小昭君在楼上接着王先生的诗句，朗朗吟道：“明月晓晴春弄柳，晴春弄柳绿啼莺。”二位王先生在楼下听见，击掌叫绝。回文诗也由此而起。少小昭君尽显才华，终生却少有知音，这，也算是一憾吧。其后，脚步匆匆。这些终究是复建的，难以看到时间长河的点滴痕迹。倒是始终惦记着那所寺院。于是原路返回。到了，这是一座似庙非庙的建筑，三层角楼高耸，黄墙灰瓦，镶红门窗。院内，修竹丛生，已探出墙外。可惜的是，墙面斑驳，窗棂门框开裂扭曲。最为奇异的是面南的院墙，竟有一段是建筑在一座拱桥之上。只是，如今长拱之下已堆满杂柴，两侧的双耳拱洞，也长满野草，有野花娇羞地开放。桥洞正上方的院墙上是个月亮门，走过去，仰头探望，里面小楼红门紧闭，上面的匾额斜斜地垂落，几个金色大字清晰如刻：昭君祭祀堂。这儿，才是纪念昭君的原址啊！绕到冲北的侧门，斑驳了红漆的大门紧闭，门楣之上的匾额书有“楠木井”三个斗方大字。两侧的楹联却只残留一幅：掘井思源济众生。想来那口楠木井就锁在这深院里了，又是一个咫尺天涯？那么，这座祭祀堂，这一座小楼，该就是望月楼了？传说昭君出生时恰逢皓月当空，出落的脸似银盘，肤似月光；而昭君也喜爱月亮，常登宅前一吊角楼，对月理妆，望月歌唱。故村人称此木楼为望月楼，将楼上一层称为昭君梳妆台。后来望月楼已不复存在。只是在楼前有一如菱花镜般的水井，是昭君小时与女伴担水洗濯之地，名楠木井。正寻思着，听到有人招呼。是旁边民居门前的大娘，她比划着，说着。我略约懂得了她的意思：让我们转过去，可以看到井。热了，可以买她家的矿泉水。谢过老人，带着惊喜绕到东面，寺院后果然有个小小的敞开院落，浅浅地嵌在缓坡里，院里西北角上一座红栏灰瓦的四角廊亭，四根立柱的红漆已剥蚀殆尽，迎面横栏上的匾额也不知踪影。亭中，两位年过半百的老人，围井而坐。一位，在浣衣；另一位，似乎打好了水，坐而闲聊。细看那口井，与青石地面相平，青石条的井台只有十来公分高，围住了六角井的五边，条石大概有20公分宽，上面是半圆的花纹，整齐地排列。许多取水的管子，从去掉条石的一边伸进井里。井后，一块石碑依墙而立，不大。碑座白底黑纹，长宽都在四十公分左右；碑身略窄些，高约一米上下，黑底白字，碑文为楠木井记，概述了此井的情况；落款时间是2002年的九月。我比较关注碑座上的三个字——楠木井。因为这是有郭沫若夫人于立群老人题写的。字迹圆转，略有古意。趋身向井，诧异陡生。此井和常见的大不一样，井深不过米余，清水满注。井底一根粗粗的横木，静静地横卧，两端被石锁紧紧扣住。这就是那根出自峨嵋，千年不朽的楠木了。相传此井为昭君当年汲水处。原先水量微少，稍旱即枯。昭君出世后，井水陡增，澄碧清亮。村人纷传是昭君出世惊动黄帝，令黄龙搬来龙水所致。后昭君之母忽梦黄龙欲逸，井水将涸，村人即从西蜀秀山采来楠木，嵌于井口，锁住了龙头，而使井水丰裕，长年不竭。楠木井也因此而扬名。问老伯借来水桶，俯身取水，探手掬捧敷面，凉意入骨，暑热顿消。二位老人，笑意满面地和我相谈，又得知这井水清甜可口，冬暖夏凉，且不枯竭。夏日炎热，水凉消暑，倒也罢了；奇异的是，寒冬之时，井水会热气蒸腾，至井旁，倍感暖意融融。这井里的水管都是村里临近的村民取水所用。若不取，井水就会满溢出来，终年不涸。井底的楠木坚硬如磐，火烧不燃，斧砍无印，井水因其而散发郁香。用楠木井水做饭烧汤，特别香鲜；酿酒泡茶，分外醇美。更奇特是，每遇雷鸣大雨，山洪爆发，井水出奇的清洌；更有趣的是，每逢初秋时节，雨后初晴，夕阳斜照，井水面即现出一道美丽的光环，真是妙不可言。离开楠木井，漫步村道，依山而成的村落，多是二层小楼，错落间都是矮矮的橘林。浓绿茂密的枝叶间，坠满了绿得泛亮的累累果实。常见年老的农人倚门而坐，脸上一派的宁静祥和。车子绕村而行，悄然停在香溪河边。碧青透绿的溪水，淙淙不息地流淌。回首，那不大的村落，依偎在纱帽山的怀里。环顾四周，群峰林立，崖壑含翠，白云飘邈，想必，昭君的乡泪滴滴和琵琶声声，都融合在这里，绵延千古了。离开时，日已偏西，在山峰的背后，露出半张嫣红的笑脸。暮霭中抵达兴山县城，入住在临河的酒店。依窗东望，窗外应该还是香溪一脉，沿河垂柳，美景依旧，美人却已成烟。此时，外面飘起了细雨，渐至雨炽，所以酒店下小食肆简餐，价格便宜，口味极好。饭后，沿街巷漫步，细细端详这座获称为“中国人居环境范例奖”的小城。由不得赞叹巧夺天工的设计建设：小城坐落在高山怀抱，城东南是碧波荡漾的香溪河，城西北是灵秀耸立的鸡笼山，真可谓山环水绕。所有的建筑风格均倾向于汉代，白墙黛瓦，且没有高楼大厦，让人的视觉格外开阔舒畅。更难得街道宽敞洁净，人少车少，植物茂盛。白云朵朵片片，就在半山缠绕；一条香溪穿城而过，碧绿的河水映衬着白云和不时掠过的一群群白鹭，宛若仙境。走到酒店门前的河岸广场，又见昭君：一座高大的汉白玉雕像，在仙境一般的背景前，傲然屹立，端庄的面容不露悲喜。望着，想着。这位天仙一样的女子一生、一世，入宫、和亲，背井离乡，魂归塞外。幸与不幸由不得我们评说。只是不管如何，都是这位纤弱的女子，用不长的一生，给汉匈带来了长达四十年的和平。也是她，把刺绣、琴棋书画、五句子山歌及深厚的农耕文化带到了塞外，把匈奴的粟谷捎回宝坪村。之于这个意义，所有的小女儿的思乡幽怨，显得渺小而苍白。可是我终究不能明白，泱泱大国，为什么常常把一国的安危胜败，维系或推诿到孔圣人语中难养的弱女子身上？眼前又闪过另外三张姣美的面孔。沉鱼落雁，闭月羞花的昭君西施、貂蝉玉环。不同的故事，却有着相似的因由和结局。在封建时代男权社会中，她们的美丽或许不是幸运，当国难家仇之时，她们便成为牺牲品，被供奉于历史的祭台之上。又有谁能顾及、在意她们的个人情感呢？忽略了男权社会中所谓的国家、民族大义，换个角度看，她们虽贵为妃子，却不及明末的青楼女子陈圆圆，尚有吴三桂的冲冠一怒啊。是夜，万籁俱寂之时，悄悄拉开窗帘，闪烁的是人家的霓虹灯火。而香溪那一脉碧水，却是沉静的。沿河的灯，也少，且是单一的，在水中微弱地颤抖。遥遥的月又满了几分，又想起昭君满如银盘的脸。“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”我知道，塞外的那座青冢空空，是你厌倦了这浊世万丈，不愿让自己的清灰白骨遗留烟尘。“昭君本楚人，艳色照江水。楚人不敢娶，谓是汉妃子。谁知去乡国，万里为胡魂。”轻轻吟诵这苏子的这一首《昭君村》，心中无尽的感慨。安静的兴山之夜，应是我今夜的信笺，期待昭君，走入我的梦中，写下不为世人所知的细节……作者简介：王霞，曾用笔名远村、紫衣、秋水不语，祖籍河北，出生于辽宁。江苏省作家协会会员，南京市作家协会会员，亦是南京市栖霞区作协会员、诗词协会会员。八十年代从事文学创作，1985年发表处女作。长于散文、诗歌及散文诗的写作。多年来，有不同题材、体裁数百篇作品散见于《诗刊》《人民日报》《北京青年报》《散文百家》《青春》《雪花》《翠苑》《莫愁》《当代人》《度假旅游》《做人与处世》《思维与智慧》《辽宁青年》《航空画报》《阅读经典》等各大文学报刊，并有多篇作品入选各类丛书。多篇文章及诗歌获各级奖项。其文风细腻温婉，又不失哲理沉思，愿把人间美好，尽化笔端流云。策划组稿编辑：苏白文化本部总策划助理齐祺发稿编辑：苏白文化CEO编审：邹剑川投稿、版权、稿费：苏白传媒ezzoujc@vip.163.com责任编辑：