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北京故宫灵异事件这支日本乐队用一首《故宫》完美诠释中国文化，简直“比中国人还了解中国”。

长河网 • 2019-01-23 11:13:55 • 文化 • 阅读 2
S.E.N.S.成员胜木由佳里 本文节选自《知日·BGM之魂》特集 一曲荡气回肠的《故宫的回忆》（Palace Memories），一曲轻如羽毛的《像风一样》（風のように 〜 Like a Wind〜），是由胜木由佳里与深浦昭彦组成的电
原标题：这支日本乐队用一首《故宫》完美诠释中国文化，简直“比中国人还了解中国”。S.E.N.S.成员胜木由佳里本文节选自《知日·BGM之魂》特集一曲荡气回肠的《故宫的回忆》（PalaceMemories），一曲轻如羽毛的《像风一样》（風のように〜LikeaWind〜），是由胜木由佳里与深浦昭彦组成的电子音乐组合S.E.N.S.大陆系及治愈系音乐风格中最有代表性的两首曲子。NHK1997年的纪录片《故宫的回忆》，配乐由S.E.N.S.，主题曲动人肺腑，成为诠释故宫的经典名曲，也被诸多国内的电视、节目引用S.E.N.S.从NHK电视台为长篇纪录片《海上丝绸之路》选拔主题组曲的甄选中脱颖而出，1988年出道至今，是日本电子音乐中的代表团体。S.E.N.S.出道第二年就参与了侯孝贤导演的、后获得威尼斯电影节金狮奖的作品《悲情城市》的音乐制作。2008年北京奥运会开幕式上选用了S.E.N.S.的《故宫的回忆》作为会徽发布式的主题音乐。在日本国内，也是轻音乐（instrumentalmusic）领域中的代表人物，并两次荣获日本金唱片大奖。S.E.N.S.在多个领域活跃，专辑也远销海外。《知日》有幸拜访了S.E.N.S.位于东京的录音室——一座外观如铁皮堡垒般的灰色建筑，采访了胜木由佳里。录音室内同建筑外墙一样是灰色系，室内正中间摆放着一圈调音设备，各个角落有大大小小不同造型的机器人玩具。S.E.N.S.工作室中随处可见小机器人用胜木的话说，当她一个人沉醉于S.E.N.S.的人格之中时，不能有人打扰，但又寂寞，这些机器人是她最好的陪伴。这也从侧面表明，S.E.N.S.所创作的曲子，不是设计出来的感动，而是在每一次感动了自己之后的自然流露。采访过程中，经纪人马场先生向我们询问S.E.N.S.在华语圈的名字「神思者」是什么意思，我们说就字面理解有「传达神旨意之人」的意思，胜木老师一脸惊讶，她说这是当时在中国台湾出专辑时唱片公司给取的中文名，竟然含有这层意思，对于中文的深奥肃然起敬。而其实在S.E.N.S.的音乐中，既包含着大地式的深刻与沉思，也有如同缠绕心头的思绪，在这无国界的音乐里，说他们为音乐之神传达出每位听者对于万物的迷思也不为过吧。interview胜木由佳里「我们的音乐是情感达到极点时的流露。」胜木由佳里1956年出生于福冈县，从小热爱音乐，1984年和深浦昭彦组成S.E.N.S.，与热爱摇滚、擅长现代音乐的深浦昭彦不同，胜木由佳里更加喜欢和擅长古典音乐，负责S.E.N.S.的作曲、钢琴及声乐演出等部分。知日：深浦老师与胜木老师开始一起创作音乐的契机是什么？胜木：出道的契机是NHK电视台1988年播放的大型纪录片《海上丝绸之路》，当时有一个关于纪录片主题音乐的甄选，有99组参赛者，经过半年选拔，从99组中选拔出48组，又从48组中选出30组，再从30组中选出最后的两组进行对决，竞选一组为纪录片《海上丝绸之路》写主题曲，最后我们得此殊荣，得益于此机会，S.E.N.S.正式出道了。知日：在参加甄选之前S.E.N.S.就已经结成了吗？胜木：甄选前大约两年，深浦在玩摇滚，我在为歌手写曲，我俩都来自九州，一般在九州做音乐的人都会在福冈聚集，当时仅有一面之缘。之后我们由于不同的时机来到了东京，因为一次偶然的碰面，互相听了对方的作品。当时听了深浦用电脑制作的曲子，我相当震惊。于是我提出要不我们一起做个组合，这算是S.E.N.S.的起点。知日：创作「海上丝绸之路」系列组曲的时候，是依照着纪录片的画面去创作的吗？胜木：首先「丝绸之路」是从当时的长安到罗马的陆路，「海上丝绸之路」则是反过来，从罗马经由海路到长安。所以在通过甄选之后，我们跟着NHK制作组把沿途都走了一遍。虽说旋律都是在日本写完的，但我们将一路行走得到的灵感好好地收集了下来。其实在去之前那半年甄选的过程中，我们已经写完了10首左右的组曲，在跟随摄制组出行的过程中，也等于进行了一次关于曲子的再确认。待影像编辑结束，NHK制作组将音乐用到节目中后，才正式发行CD。说到当时具体是怎样创作的，在1989年高清影像才开始普及，呈现出的影像特别清晰，就好比隔着一扇窗打开后就是印度，看着画面又联想起旅途中感受到的点滴，汇聚成灵感后在录音室完成创作。知日：除了「海上丝绸之路」系列组曲，S.E.N.S.最为著名的曲子就是《故宫的回忆》了，能否给我们的读者介绍一下这首曲子的创作背景？胜木：好的，首先我想问你，对于标题《故宫的回忆》是怎样理解的？知日：一般会理解为「关于故宫的回忆」。胜木：刚去中国的时候，会很直观地感受到与日本完全不同的氛围，我们有幸进入故宫看了各种珍藏的文物。当我看到那些文物在面前的时候，不知怎的我突然热泪盈眶，从文物中感受到一种难以言表的力量，甚至觉得让S.E.N.S.来写故宫的曲子实在是一件不敢担当的事。我感受到在故宫这样一座大殿里，这些可追溯上千年的文物如此有生命力，是它们陪伴着故宫一起见证着中国的历史变迁。知日：仿佛故宫是一个具体的人格。胜木：是的，故宫就是一个具体的人格，而我们S.E.N.S.只是作为一个穿越时空的叙事者，替故宫描写出它在经历了历史风雨的沉淀之后，如同一位耄耋之年的老者在描述过去的故事。我们是站在「故宫这个人物对过去的记忆」的立场写出了《故宫的回忆》。因为这段历史本身具有我们个体无法经历的深度与广度，到最后与其说是在为影片作曲，不如说是我们在通过作曲的方式去为中国深厚的历史与文化添彩。因为历史的厚度在那里，这一点是其他任何东西都无法替代的。我们的工作能够与中国历史有关，说实在是非常光荣的。知日：最近你们也在为中国的影视作品配乐，比如说电影《战国》，电视剧《麻雀》《大唐荣耀》《大军师司马懿之军师联盟》等。胜木：S.E.N.S.本身就对「大陆系」的音乐很感兴趣，比如宇宙、山河等宏大的主题，中国历史本身带有深厚的文化意义，给我们带来的感动是很直接的。在S.E.N.S.的世界中，以中国为题材的作品可称为我们的代表作，所以在《海上丝绸之路》之后，我们马上为电影《悲情城市》创作了电影配乐。侯孝贤导演《悲情城市》（1989）预告片知日：S.E.N.S.迄今为止和中国方面有很多的合作，和中国方面合作与在日本工作有什么不同的地方？胜木：你算是问对了，因为我个人在日本人中也算是非常直爽的性格，所以我跟中国伙伴在一起的时候超级合拍！日本人大多数还是比较内向含蓄的，而中国人有话直说，这样的相处方式我非常喜欢，我非常喜欢中国。在工作上也是，因为喜欢大家这种直接的做事方式，所以我觉得在跟中国方面事务的合作上反而非常舒服。知日：你说到以中国为题材的曲子可以说是S.E.N.S.的代表作，具体是哪一首呢？胜木：以中国为题材的话，《故宫的回忆》吧。经常会听到评论说，这首曲子的作者好像比中国人更加了解中国。知日：S.E.N.S.为很多纪录片及电视、电影配乐，做纪录片的配乐和其他配乐有何不同？胜木：我们最喜欢的是为纪录片配乐。因为纪录片是画面跟音乐一起构成的，并没有人物的参与。在纪录片中，S.E.N.S.可以完全在配乐创作过程中自由发挥。而电视电影，它有主人公、有故事情节，所作的音乐要衬托台词，配乐是不能喧宾夺主的，而这样的配乐，本身就失去了S.E.N.S.的性格。所以比较起来最喜欢的还是纪录片，像《故宫的回忆》，是用了百分之百的力气做出来的。知日：但是跟电视剧合作应该会有更大的传播力吧？胜木：我们也觉得很神奇，你想，同样一件事，（从人口数上看）在中国的传播是在日本的10倍。最近我们在网上搜索「S.E.N.S.神思者」之后，会出现很多很多听众的留言，而且每个人的感想都非常有深度。在日本就很少看到如此深刻的留言，这大概就是文化孕育出的见解吧。大家边听边思考着我们的音乐，让我们很感动。我刚刚也说我很喜欢中国，这真的不是恭维话，因为大家性格直爽，又都很有内涵。知日：很多听众在给S.E.N.S.的留言中经常使用「感动」一词，请问S.E.N.S.的音乐是如何做到如此打动人心的呢？胜木：是因为主题很让人感动，其实我们什么都没有做，感动人的是主题本身。其实你要说因为剧本很棒，或者因为画面很美，尽管影片在编排上不是很理想，但是只要制作者的心意在那里，自然地观众就会被内容本身所感动。我们不会去计算如何让人感动，我一直都是在录音室一个人创作，看书或者看影像去理解作家或者导演或者这个主题想要表达什么，直到自己被这个作品感动到热泪盈眶，那是感动的眼泪，是无造作的情感涌出，我们的音乐是我们的情感达到极点时的流露。每次创作与中国相关的曲子时，最后一定会是流着泪完成的。人在看到美的东西时都会落泪吧？像我就是在看绘画时，会莫名地鼻子一酸，眼泪就往下掉。但那跟这幅画是否名贵没有关系，只是我接收到了画作所传达的情绪，那个情绪打动了我。同样的情感，在转化成曲子时，我们只是把自己从主题中接收到的感动写进了曲子里。而总是让我们感动的主题，就是跟中国相关的文化或者历史。我们并没有做让人感动的音乐，而是费尽心力让自己感动之后，才能说这首曲子完成了。所以当我们看到中国听众能够那么详尽地去分析、去感受我们的音乐时，是非常非常高兴的。我们倾尽全力创作的音乐，得到了他们的认同，那是最大的荣誉。知日：也就是说在打动别人之前，先要打动自己？胜木：是的，因为让自己感动是件非常难的事情。你想想，自己一天之内会感动多少次呢？一个人的时候你流泪给谁看呢？所以，感动其实是发自内心的。我作曲的时候就会缩在这个录音室里，跟所有器材一点一点地交流、学习，把所有的调节器运用起来，把自己的感动谱写成曲。而且这个空间从来都是一尘不染的，因为音乐如果是在一个垃圾堆里制作的话，会带上灰尘的。若不是因为每次创作都是如此，我去年就不会流三次鼻血了（笑）。Teki✎interview&textYoko✎photoS.E.N.S.✎photocourtesy---------------------------------------------------------责任编辑：

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