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不太有名大师张朋——一个“不太有名”的大家

长河网 • 2019-01-22 23:56:09 • 文化 • 阅读 6
张朋： （1918——2009）字锡百，山东高密人，自幼受家庭薰陶，酷爱绘画及书法。中国美术家协会会员、山东纺织工学院教授、青岛画院副院长、青岛画院名誉院长，与黄秋园、陈子庄、陶博吾并称为“在野派四大家”，他又被评论界称为“二十世纪末最后一
原标题：大师张朋——一个“不太有名”的大家张朋：（1918——2009）字锡百，山东高密人，自幼受家庭薰陶，酷爱绘画及书法。中国美术家协会会员、山东纺织工学院教授、青岛画院副院长、青岛画院名誉院长，与黄秋园、陈子庄、陶博吾并称为“在野派四大家”，他又被评论界称为“二十世纪末最后一位中国画大师”而饮誉画坛，终成一代画坛精神领袖。人民美术出版社、山东美术出版社出版有《张朋画辑》、《张朋画集》、《张朋画选》、《抚鹤堂藏张朋画集》及新增再版的《抚鹤堂藏张朋画集》等。1940年至1978年从事中小学美术教育，1979年起任山东纺织工学院染织美术教研室主任、为教授。其实，张朋是一个极具个性、又极有天赋的画家。张朋没有上过正规大学，少年时读私塾，自学绘画，而后做了大半辈子的小学美术教师，不求闻达，默默耕作，直至先生晚年声誉鹊起时，才被识者推介当上纺织工学院的教授。张朋花鸟、山水、人物均擅，尤以花鸟墨迹留世者居多。张氏画早年学清代高南阜及近代张书旗，工写结合。中年后移师齐白石，专攻大写意一路，卓然自成一家。他的画，或花卉、或翎毛、或动物、或山水、或人物，无不得其生动，多其朴拙，皆各有特色。张氏每作一画，几乎皆极其用心，画面造型力求简洁传神，一笔不多，一笔不少，超凡脱俗，满纸生气，给人耐得品嚼。有论者评述张氏画作“得白石形神似与不似者，张朋是一人”，这话实不为过。张朋一生平实质朴，感情真挚，专注绘事，自甘清寂，终名重天下。记得有位作家曾说过：只有当精神寂寞时，他才有大艺术。张朋正幸被言中。南京陈传席教授在编著《现代中国画史》时，把张朋和黄秋园、陈子庄、陶博吾列为“在野派”四大家。已故中国画大师李可染、吴作人先生生前亦皆对张朋以很高评价，李先生曾曰：张朋先生太不平凡了；吴先生曰：历史不会埋没张朋的绘画艺术。2009年6月23日18时20分，著名画家、书法家、青岛画院名誉院长、青岛大学教授张朋因病医治无效逝世，享年92岁张朋的艺术成就张朋先生是传统画派的大家，他少年在老家读私塾，自学绘画。初学工笔重彩及岭南画派，后来感到岭南画派拘束于物象，缺少含蓄蕴藉，则转而学习吴昌硕、任伯年、齐白石一路画风，特别是齐白石的笔墨和绘画思想始终影响着他的艺术创作道路。他亦学习过西画，尤其喜欢毕加索热烈无拘无束的绘画风格和新颖的艺术思想，对他后来的艺术创作影响巨大。张朋先生的绘画艺术造型准确，构思巧妙，傅色高雅，笔墨纵逸，思想新颖，具有深刻的文化内涵。“发于内心，得之象外”，他在宣纸上尽情地宣泄自己的悲愤与欢乐。站在他的画前，你会感悟到他心迹的跃动，思想的博大。他的一点一划间，蕴含着无限生机，满纸云烟，犹如在眼前挥洒。先生涉猎的领域很广泛，花鸟走兽、昆虫鱼虾、山水人物、书法篆刻、诗词曲赋皆能胜擅。他摒弃了传统绘画中的消极因素，代之以新的思想，新的内容。他的画健康向上，清新自然，充满勃勃生机，表现出了他对生活的热爱，对大自然的讴歌。他的画风既有八大的简单凝练，又有缶翁的古雅醇厚，白石的清新朴素，于不经意处凸现画家的匠心所在，富有文学趣味及哲学内涵，具有诗情画意的内美。张朋先生的大写意花鸟画不雕琢，不做作，笔简意核，形神兼备，笔墨格调高雅，意境深邃，这在现在中国画坛上是绝无仅有的。他根植于生活的沃土，熟练掌握绘画技法，既重视前人经验，又不泥古；既秉承传统，又师法造化，贴近生活，具有强烈的现代理念。他高超的驾驭笔墨的能力和准确的造型基础，让那些对文人画持诋毁怀疑态度的人，大跌眼镜，以强有力的事实证明了文人画不是简单欺世盗名“逸笔草草”的涂鸦。所谓涂鸦者，只不过是打着文人的名义，盗取浮名的文人的末流。真正的文人画，既要有深刻的文化内涵，又无一不是经过深思熟虑，匠心独运的。他的画绝不是现代意义上的所谓“逸笔草草”，而是在物象、技法至极纯熟基础上的高度凝炼，是思想与艺术的完美结合。他非常注重文化与人品的修养，在中国大写意花鸟画历史上，像张朋老师这样“既有高超的造型能力，又具高雅的笔墨格调”，是不多见的，可以说至今尚无出其右者。他的艺术成绩让许多学子望而却步，叹为观止，他为灿烂的中国画坛留下了一座几乎难以逾越的历史丰碑。他的花鸟画风格大致有两路。一路学齐派风格，先以粗笔画出花草竹木，再以细笔画出草虫，一粗一细，对比强烈，所绘草虫刻画得细致入微，逸趣横生。这类风格受齐白石的影响较深，简单凝练，生动传神，在形体上较齐白石更加准确，并具有自己特殊的文化气质和见解。另一路画风笔墨超逸，简练概括，文化气息浓郁。用墨浓而不燥，淡而不湮，浓淡虚实分明。用笔中锋缓出，准确果断，笔笔分明，湿笔丰腴饱满，干笔苍润含蓄。傅色多为补色，很少有大红大绿的强烈对比，墨色和谐，烂漫温馨，充满着勃勃生机。画面情趣盎然，充满了童稚气，具有深刻的人文情怀。他能抓住写意画的精髓，每一种笔法力求为物象服务，既表现出物象的质感，又反映出物象的精神。他具有驾驭笔墨的高超能力，深刻领悟到传统国画笔墨线条间的微妙变化，笔墨亮丽明净，温文尔雅。他对生活观察独具只眼，寥寥几笔，心手合一，妙参造化，犹如鬼斧神工，形具而神生，生动的表现出了所画物象的动态特征及内在的精神气质。张朋先生的人物画取法齐白石，笔墨洗炼，格调高雅。看得出他受道、释哲学影响很深，画中具有一股隐逸高蹈的魏晋遗风。“畅神何拘奇与正”，他将自己的喜怒哀乐寄托在画中，画中那些飘逸潇洒的人物，俨然是他自己旷达胸襟的写照，是他内心精神世界的真情独白。陈子庄先生说：“我们从事绘画必须要以民族、国家的前途和民族文化的长存不衰为前提，从事绘画才有意义。”张朋先生思想敏锐，目光远大，对中国传统文化的发展负有深重的使命感。我曾与先生促膝长谈，谈到中国画的创新与未来，中西结合等诸多问题。先生对目前沸沸扬扬的中国画坛现状表示了深深的忧虑，他告诫我：“做学问一定要认真扎实，要耐得住寂寞，容不得半点虚假。要对文化负责，对历史负责。”现在画坛上很多人热衷于包装炒作自己，各种手法五花八门，纷繁嘈杂，而却忽视了文化修养与状物手法的习练。在谈到一些画家热衷于到国外办画展，以求得到外国人的赞美时，先生淡淡地对我说：“中国画的故乡在大陆，中国人承认的作品才是真正的好作品。”是的，外国人对中国哲学的理解又有多深呢？有人说张朋先生不会用重墨，这实在是抱残守缺、固守物质表象的浅学之见。“绘画重要的是真，真是绘画的灵魂。”绘画要表述出画家的胸襟思想学识才华，画出作者对自然物象的独特理解，要有深刻的思想性，艺术性，而不是看他所使用的工具材料和笔墨颜色的轻重浓淡。“无间已得象，象外更生意。[七]”“笔飞墨舞任纵横。”他的画严谨又不失潇洒，恣肆而又合乎法度，摆脱了物质的束缚，抒写自己心中的物象，表达出了自己的思想感情，具有象外之致。“没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国是不会有真的新文艺的。”张朋先生突破了传统绘画思想的约束，而赋予书画艺术新的思想理念。他的画源于生活，又浓缩了生活；高度的再现了物象，又超脱了物象的束缚，表现出了物象的内在精神，赋予物象以深刻的思想内涵。他“用情笔墨之中，放怀笔墨之外。[九]”以形写神，抒情畅怀，雅逸潇洒，达到了大彻大悟，物我两忘的高深境界。“千古有定评”，正如先生自己所说的，历史是不会埋没张朋先生的艺术的，他的绘画艺术是人类不可多得的珍贵文化财富。张朋先生以独有的人格魅力，学问学识，赢得了人们的尊敬，为世人留下了良好的师范，是一位伟大的艺术家。责任编辑：

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