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如懿皇后恶毒皇后如懿终于要翻盘了？

长河网 • 2019-01-22 21:41:25 • 文化 • 阅读 11
经历了471天的漫长等待，《如懿传》终于拉开帷幕了。甭管之前传得多神乎，中间崩得多邪乎，不管上不上台上不上星，管不管腾讯叫爸爸，这剧总归是2018年度浓墨重彩的一笔，是骡子是马，总归要拉出来遛遛。 顶着《甄嬛传》姊妹篇的帽子，导演汪俊却希
原标题：恶毒皇后如懿终于要翻盘了？经历了471天的漫长等待，《如懿传》终于拉开帷幕了。甭管之前传得多神乎，中间崩得多邪乎，不管上不上台上不上星，管不管腾讯叫爸爸，这剧总归是2018年度浓墨重彩的一笔，是骡子是马，总归要拉出来遛遛。顶着《甄嬛传》姊妹篇的帽子，导演汪俊却希求超脱于后宫小情小爱格局的大清宫权谋大剧，把庙堂之高远和人间的烟火气结合，大气清冷，一颦一笑走心娓娓道来。敢于舍，才能得不再做“半部正剧”的事显然，在影视资本的寒冬与观众的高姿态下，作为一部大众流行影视产品，吃准受众才是创作者作品卖座的唯一王道。不论是拼卡司、演技、服化道、剧本，还是挪用职场小白打怪升级的套路圈粉“爽文”受众，打穿垂直受众才是王道。如果你准备讲个爽文，则必须“无爽不利”，不要求逻辑只讲情绪，因为逻辑的缜密势必会拖缓反转的节奏，情绪也会被打散。如果你讲正剧权谋，那么步步为营，螳螂捕蝉黄雀在后就是必要的桥段，局中局，谍中谍，势必要牺牲一部分爆米花受众。看今夏的局面，若是以正剧的风格拍摄男女深情挚爱，就给人一种“半部正剧”的感觉，让观众不知所措：我是当作正剧《雍正王朝》来看呢？还是按照《步步惊心》此种恋爱宫廷剧来看呢？《步步惊心》所以，为观众传达一个准确的信号才是当下影视剧制胜的王道，重什么要什么，大声说出来，其余的全部舍弃，不贪心才能赢得观众的欢心。敢于舍，才能得，不能再做“半部正剧”的事。看了《如懿传》前几集，我可以稍微松口气，简单预测下，它应该是把信号传递出来了：你不能把它当作《甄嬛传》这样的以“斗”为主的权谋大戏来看，也不能把它当作职场戏宫廷用的爽文来看，它只能是一部纯粹的古装情感大戏，丰盈的人物牵动着至纯又至繁的情感，看感情，如懿这个女人的一生沉浮，这对夫妻的感情围城，才是最大的看点。如懿其人封建皇权下的挽歌想必大家都已经知道了，《如懿传》里的如懿就是《甄嬛传》甄嬛斗倒皇后的亲侄女，更是《还珠格格》里面斗天斗地斗格格的恶毒皇后。如懿传缘起于西湖上的乾隆与乌拉那拉皇后断发传说，她是乾隆后妃中的迷，这里面大有文章可做。按照史料记载，这乾隆生前最爱的是富察皇后，可是最恨不得爱不得的就是如懿了。此如懿天性狠角色，在年过40的色衰之龄再次为皇帝怀孕，并且随乾隆第四次南巡之时，冒着生命危险，下跪向乾隆进谏，劝阻皇上莫要再游山玩水劳民伤财、鱼肉百姓，真真切切、字字铿锵，动情之处竟然拿起剪刀剪下头发。从此被乾隆视为大逆不道，不仅将其送回京城，还继续游离江南，册封令妃为皇贵妃。清朝皇室素来有“皇后在，不可立皇贵妃”的惯例，乾隆此番无异于昭告天下架空了如懿的后位，从此属于如懿的时代已然过去了。抛开前作塑造的无恶不作的形象不谈，单就历史上来看，实则如懿“有点冤”。《还珠格格》为了塑造乾隆的恣意潇洒，紫薇小燕子的天真善良，如懿即变成嫉妒的化身，无所不用其极；《延禧宫略》为了塑造富察皇后的温良恭俭，塑造璎珞的重情重义，如懿又变成了苦心孤诣的野心家，工于心计且异常狠毒。这次，如懿终于成了大女主，终于可以为之“平反”了。据史料记载，“娴”在《说文》里解释是“雅也”，“夫何美女之娴妖，红颜晔而流光。”而据内务府《鸿称通用》记载，“娴”字意为恬然的、安和的。乾隆册封时曾经点到，“尔庶妃那拉氏、持躬淑慎。赋性安和。早着令仪”，此时如懿虚岁仅18岁，这安静柔美的气质时分出众，因此被赐予了“娴”这个封号。此番《如懿传》可看出对于青樱格格其人刻画考据，颇酌心思。这如懿的气质总体是恬淡的，耐人寻味的，适合细细品味。这气质大体与周迅是统一的，迅哥自带安神体质，一切恬淡自在又自个儿想得通透的机灵劲儿是她信手拈来的东西。抛去演员年龄实在太大偶然出戏以外，周迅的表演还是给如懿其人添加了从未有过的恬静气质的。如懿在剧中的憧憬、成长、挫败与绝望，是整个封建王朝女性的挽歌，当然，也可能不仅仅在封建王朝。作为青樱格格一出场，她就抛出了一句个人标签：我是故意没让三阿哥选上当福晋的。向往爱情，不爱拘束，不在乎别人评价是编剧赋予这个古典女性的现代化女性思维。嫁给四阿哥后终日被挤兑，如懿守了纲常一位忍了，直到甄嬛设计让如懿在自己和姑母间作出选择，姑母为保留家族最后势力选择了自我牺牲，此举才教会了如懿第一课：在这个王朝里，没有人可言，只有利益和利益的机器，不关你是牺牲品还是利益的延续。《甄嬛传》然，相比于《甄嬛传》里皇帝和嬛嬛之间少得可怜难辨真假的齐眉之情，还是《寂寞空庭春欲晚》类中爱来爱去，江山都可不要的矫揉造作，《如懿传》此番花了大力气在讲“爱情”这件事上。讲“爱情”本身不是值得夸耀的点，重点在于，这个“爱情”既囊括在清朝波云诡谲的超内外争斗中，又搁在了现实主义烟火气的架子上。使得如懿终于从脸孔化的反面角色，变成了一个有血有肉，令人扼腕的女人。第五集中，郎世宁满是遗憾地告知，只有皇帝和皇后才能并肩公开入画，哪怕贵为皇妃，也只能被名分一分为二。她虽然被皇帝为弥补歉意亲手所绘的画像而感动欣喜，但也被郎世宁所描述的西洋风俗所打动：一生一世一双人在大清王朝可否实现？若爱已不复，能否一别两宽，就此别过，互相留下最好的时光？这明晃晃的二十一世纪现代女权思维，居然敢跟天之骄子就此争执，明面上的“虚”，实则是《如懿传》最想传达的“实”。王权之下女性断不是史书上服服帖帖、毫无怨言的生育工具、地位标签，敢争想爱的心自是不管生存在哪个时代的女人都存有的，所谓的“封建礼教、纲伦五常”落在史料上的白纸黑字是虚，人之七情六欲才是实。如懿认为“中西两地风俗虽不同，可世上男女的心却是相同的。皇上难道不想一生只对着一人吗？”真心实意地交代心里话，却换来一场冷战的开端。身份显赫，却因姑母失势而处境尴尬；苦心经营，却因权谋利益不得不审时度势，自动让渡牺牲；操持家业，心系天下，仗义执谏，真性情到连头发都敢剪，此等胆量也是一等一的过人。然，到头来，却终究是不得皇心。曾经是世界上最尊荣的女子，一人之下，万人之上，羽田孜生同衾死同穴。可死后却无名无谥号，连画像都被乾隆亲手毁掉。这样一个爱过、恨过、自私过、又识大体过，最后豁出去的女人，早先真是觉得，只单单做一个反派来写她一个侧面可惜了。她的多面性，正是可代表着王权下女性的生存困境。曾经有人说过，之所珍惜如懿的一点，是她五十岁了，还能憋着一股子劲儿，为自己的生活做一点点争取，还有自己的渴望，哪怕只是用剪发出家来无声表达。最多情也最无情的乾隆帝提起乾隆，你会想起什么？铁齿铜牙纪晓岚里揣着明白装糊涂的黄三爷？还珠格格里最重情重义的丈夫和父亲？还是《戏说乾隆》里那个身世神秘，爱情波折的多情侠客？乾隆其人，身世之谜，好大喜功，大开大合，丰功伟业，大清盛世之最后真龙天子，大开大合的气质，不拘一格的品性，活泼开朗的形象多给自古戏剧文学提供不俗的缝隙空间，于是相较于康熙波云诡谲的开疆辟土，雍正残酷血腥的九子夺嫡之争，自来天之骄子、万邦来朝的乾隆就成了众多看客眼中的最爱。但戏说多了，那不怒自威的天子，瞬息万变的朝堂后宫所重压下的帝王心术就被大大忽略了。《如懿传》此番改编过的乾隆，可以说是史上最腹黑乾隆。从十几岁，演到八十几岁，这一个君王最完整的成长史，将一个多情总被无情误的男人成长为帝王的过程展现出来。伴君如伴虎，此话在步步惊心里若曦说得很是触目惊心，一杯茶就能彻底变了天。不同于以往微服私访，或者是在漱芳斋被小燕子逗得哈哈大笑，这次的乾隆是一个被权力和责任武装起来的无情帝王。在如懿传里，乾隆扮演的男人、丈夫、儿子、君王几个角色，统统矫揉在一起，多重身份本应稳固有序，可乾隆利用自己的多面性在各个方面周旋，不论是家庭还是父母子女，统统交织进君王的权谋中，为了江山，他，逐渐失了情，只攥得了君王的一块铁石般心肠。“每天都在现场被导演扒一层皮。”是霍建华最大的感受。不论是《花千骨》里的白子画，还是《仙剑》中的白豆腐，《战长沙》中的顾清明，演技不重要，范儿要起得高，禁欲系男神虽然成了他的标签，但是在经历了几次面瘫演技扑街之后，他决定，要转型了。《花千骨》在《捉迷藏》这种大类片的加持下扑街，似乎是他沉寂已久的原因。他在思考，什么才是最适合自己的？大银幕的霍建华似乎水土不服，小荧幕确实是他的天下，紧张的快节奏无法烘托出大男主的绝对气质，可是小荧幕的一个帝王思忖的眼神，一个牵牵小手的动作，一个忍笑抽搐的嘴角，似乎才能诠释他的魅力。此时，正是他崛起的机会。轻飘飘的他终于落地了。《捉迷藏》初，于城楼之上，试探青樱心意，青涩顽劣；中，将初夜留给心爱之人，低眉浅笑，又是男孩心性；后，朝堂后宫之争，偶与青樱产生隔阂，闹闹冷战，霸道丈夫模样；终，帝王心术，沉郁求索，一个抬眉，一声叹息，所有人都变成了手中的棋子，包括母子亲情，还有，原本最珍视的爱情。沉稳、狠辣、骄傲、威严，我相信，随着过往的“白豆腐”这次终于被“染黑”，看起来也应是十分过瘾的。古代王权的婚姻围城最后，说一说导演自己阐述的改编主旨吧，不宫斗，不穿越，这次导演也许是认认真真地想讲“一段身处权力中心的现实婚姻”吧。不美化爱情，也不诋毁宫中凡事都与权谋挂钩而不存在真情。《如懿传》此番更像是一场对于封建王朝爱情婚姻状态的描述和表达。钱钟书说，婚姻是一座围城，外边的人想进来，里面的人想出去。套用如懿的话来说，这天子与他人不同，可天下男女的心是相通的。人是同人，那婚姻所带来的现实困境所指，自然也是相通的。此中有多少婚姻与权利的争执，有爱情的理想和婚姻的现实，有外界的压力和自我的异化。婚姻到底是什么？无外乎两点，爱情和利益的平衡。婚姻最早是不与爱情挂钩的，它只关乎于财产和家庭。财产是生存的基础，家庭是承认阶级和子嗣的合法性的基础。当代社会为婚姻加入了太多浪漫色彩，才让女性陷入婚姻的迷局，如懿也不例外，导致重爱情而忽视利益的攫取与交换，婚姻的天平就此失衡，落得个清冷的下场。帝王之家，总是利益重千金，爱情薄如纸。要说帝王的联姻也算是婚姻，而不只是一项交易或上下级的任命，如懿和乾隆的爱情到底有多重就成了导演必须着力刻画的部分。从这一点看，此番的改编是成功的。《如懿传》中所讲的一个封建王朝顶层的爱情，也不外乎是普通人爱情的样子。弘历配青樱，一条时刻被乾隆带在身边的手帕就勾勒出了两人举案齐眉的感情，他心里的白月光是她，而她始终记得那个城墙上的潇洒情郎。没有情深似海，只有青梅竹马的默契，心有灵犀的互换亲手绘制的对方画像，偶然嫌隙的吵闹拌嘴，不能避免的猜忌顾虑。“爱情，终究被现实打败。”21世纪的《裸婚时代》里，打败爱情的是柴米油盐的生活艰辛，大清王朝的《如懿传》里打败爱情的是帝王家族中的大局为重。如懿的爱情如同许多一入豪门深似海的当代女性一样，在数次无声无息地委屈与妥协中，熄灭了。说到底，总归是新瓶装老酒，虽老却不旧，因为婚姻这个话题怎么讨论都是说不够的。也许我们此次将现实主义对于婚姻的思考放入封建王朝的情境中，方能看得透彻，看得明亮。导演汪俊在《小别离》《我爱男闺蜜》等一系列现实主义家庭题材作品之后，仍然没有放弃现实主义情怀，使得在宫斗扎堆的夏天，有了一丝对于自我、家庭、婚姻的思考。带着现实的眼光去看古装，我想这才是《如懿传》值得一看的原因。推荐|求贤责任编辑：

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