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菲亚特500阿巴斯《24帧》真的是阿巴斯作品吗？|口碑榜

长河网 • 2019-01-22 21:41:55 • 文化 • 阅读 13
* 深 焦 口 碑 榜 * List of Films 策划 | 深焦编辑部 本期统筹 | 徐若风 本期编辑 | bastard 新的一周，随着暑之将至，国内最新宫斗剧接二连三地吸走大众话题，国外威尼斯、多伦多即将拉开全球岁末颁奖
原标题：《24帧》真的是阿巴斯作品吗？|口碑榜*深焦口碑榜*ListofFilms策划|深焦编辑部本期统筹|徐若风本期编辑|bastard新的一周，随着暑之将至，国内最新宫斗剧接二连三地吸走大众话题，国外威尼斯、多伦多即将拉开全球岁末颁奖季的大幕。但是，当我们放眼口碑榜上，却发现它依旧被老人家们占领——《大佛普拉斯》都五个月了竟然还在前十，《燃烧》、《血观音》、《我不是药神》的热度也迟迟不降。上周进榜的新片《哦，露西》和《编剧工坊》难兄难弟般挤在11、12名，豆瓣评价人数皆未上千，只能叹句可怜。话说回来，本期口碑榜的两部新上榜影片：一部是阿巴斯的遗作，纪录片《24帧》，从摄影与电影之间反覆且亲密的追寻启程而发出叩问。很久没有纪录片入榜了，希望这曲温柔而绵长的影像诗能够被更多人知晓。另一部，则是今年最大的恐怖片惊喜，且极有可能登顶年度最佳恐怖片的力作《遗传厄运》。说实话，即便我看了超过三百部恐怖惊悚片，这部电影的阴影指数也可以排到史上前五。以至于我现在都不敢回想、不敢写甚至不敢读影评。要不要看，就请大家做好心理准备（反正我并不希望大家看）。除了本期深焦口碑榜上的一众电影，想必读者们近期都在看的新片，还是诸如《升级》、《祈祷落幕时》、《瞒天过海美人计》、《蚁人2》等红极一时的爆款商业片。即便口碑榜上没它们的身影（估计以后也不会有...），倒也还是值得一谈。《升级》，它在AI类人的概念、动作设计和肢体语言表演上都操纵出了新意；类型完成度很高，不拖泥带水的科幻阐释，坚定走动作惊悚路子，最后的反转标配而奏效。《祈祷落幕时》，是东野圭吾最重要的系列之一（加贺系列）的结局。这个系列横亘了三十余年的时间才告收尾，电影中的案件也燃烧了三十余年才告落幕，必然感动了不少人吧。最后，希望大家继续踊跃投票，让口碑榜的上榜影片的位次变化“活起来”。如果对推荐的影片感兴趣，欢迎到院线或网络上进行观看。另外，如果觉得有其他新片也应该进入榜单，请在留言区写下来，我们非常需要知道你的意见与喜好。深焦口碑榜第88期的内容就是这些，欢迎持续关注深焦口碑榜为你喜欢和想要推荐的影片投票，更改了投票顺序后，第一个投票是最推荐，最后一个投票是不推荐，大家千万别投错了！上期链接：《小偷家族》怒冲向榜首！|口碑榜#本期新片24帧24فریم导演:阿巴斯·基亚罗斯塔米类型:剧情制片国家/地区:伊朗语言:无对白上映日期:2017-05-23(戛纳电影节)片长:114分钟观看状态：已有资源北美媒体Metacritics:76/100法国媒体Allócine：---/5IMDb:7.0/10豆瓣：8.3/10深焦评分70/100何阿岚70/100我必需全盘否定这是阿巴斯的作品，究竟他生前完成多少？究竟这是否适合在电影院放映？艺术馆是不是更合适？不是因为他是所谓阿巴斯作品，就能一切叫好和理所当然。这作品暴露了他创作的本质和控制欲，画面大量CG运用换来的虚假，刻意离开人世繁琐，没有悬念，没有叙事，只是一连串毫不相关的影像组合，我也只看到可能是一位艺术家在生命晚期的否定与不安。文森特九六70/100是否可以当做一部阿巴斯电影（or模糊的定义为“作品”？）来观赏这件事本身就值得商榷，24段动与静的微妙触碰构成了一秒钟的现象，也许这层现象承载着某种真相，可惜作者已逝，他人参与的修改和完成架空了深入的意义，却同样加剧了观者对“作品蕴藏真相”这层或许存在的假象的想象（希望是我多虑），我们只得冷静的沉醉于形式，至于24帧的秘密，还是交给书写“影像之书”的戈达尔吧。延伸阅读春夏秋冬又一年——阿巴斯，一个不曾完结的梦遗传厄运Hereditary导演:阿里·艾斯特编剧:阿里·艾斯特主演:托妮·科莱特/加布里埃尔·伯恩类型:悬疑/恐怖上映日期:2018-01-21(圣丹斯电影节)片长:127分钟观看状态：已有带中字资源北美媒体Metacritics:87/100法国媒体Allócine:3.6/5IMDb:7.5/10豆瓣:7.4/10深焦评分65/100何阿岚65看著这家人沉沦下去有种无形的喜快感，女巫，超能力，撤旦教，背后是什么回事一点也不重要，反正你要细想戏中事情就什么都不对，不如来多几个血腥画面才够过瘾。电影拍得够古典，有没有必要这么慢也是问题，不过电影应该要更粗糙，现在将所有事拍得太美太精致(模型微距摄影，锐利的光影)，ToniCollette和MillyShapiro可入选2018年度银幕最恐怖母女大奖。文森特九六65一部类型元素包裹下的古典主义悲剧，比乔丹·皮尔要更阴暗一些，但两人都十分有效的在惊悚氛围里挤压出了喜剧时间（片末附着在天花板上的托尼·科莱特以及之后激烈的头撞），当然了，较之“绝命镇”对林奇开得那些愚蠢玩笑（片子本身亦蠢到可笑），从本片中对弗莱德金和波兰斯基的回望，我还是更愿意相信阿里·艾斯特未来的可能性。#上期新片编剧工坊L\'Atelier导演:劳伦·冈泰编剧:罗宾·坎皮略/劳伦·冈泰主演:玛琳娜·佛伊丝/马蒂厄·卢奇/弗洛里安·博让类型:剧情上映日期:2017-05-22(戛纳电影节)片长:113分钟观看状态：已有带中字资源北美媒体Metacritics:76/100法国媒体Allócine：3.9/5IMDb:6.7/10豆瓣：7.1/10深焦评分77.5/100徐若风80/100简直比拿金棕榈的《课室风云》还好。前半部「零基础写作班」的展开稳而到点，各色社会性问题的层层肌理，化身“导火索”被埋在日常化的生活中。后半部则真正把暗流涌动化入其中不见影踪，幽深微妙，创造出可与《诗》相媲美的“文学影像”。文森特九六75/100冈泰将写作外化作为基础，如果以这个犯罪故事的创作讨论为重点，也许会是一部欧容或波兰斯基式（并不是说会比这两位更好）的高级概念提纯，然而开场不久后整部电影却转向了另一个方向，变为了以尼古拉斯·雷的反叛青春作为视角展开的当代欧洲时政社会问题大观，激烈的争吵在第一遍观看时的确给我了极强的冲击力，但在第二遍观看时却非常不耐烦，男主的性格近乎是同整个创作小组绑定，而非自己，这里没有什么角色，只有角色的泛泛而谈，作为电影，有一种厚重的松散与直白，经不起反复咀嚼。延伸阅读劳伦·冈泰：先有作品，再说风格噢，露西！OhLucy!导演:平柳敦子编剧:平柳敦子/鲍里斯·弗鲁明主演:寺岛忍/乔什·哈奈特/南果步类型:剧情/喜剧片长:95分钟观看状态：已带中字资源北美媒体Metacritics:69/100法国媒体Allócine：2.8/5IMDb:6.8/10豆瓣：7.0/10深焦评分70/100胤祥70前半段是真好，细腻且好笑（精华就是第一次英语课啊！），但是到了美国之后开始拿捏得不到位，这种戏码美国独立制片里一抓一大把，加上全片剧作处处追求意料之外情理之中，导致故事各种顺拐。最好的还是寺岛忍的表演。说到底或许短片版就够了吧。#濒临下榜最终幻想女孩勝手にふるえてろ导演:大九明子编剧:大九明子/绵矢莉莎主演:松冈茉优/渡边大知/石桥杏奈/北村匠海类型:爱情片长:117分钟观看状态：已有中字资源北美媒体Metacritics:--/100法国媒体Allócine：---/5IMDb:7.1/10豆瓣：7.4/10文/PeterCat《最终幻想女孩》可能是表面上那类最无甚惊喜的商业青春爱情片，甚至只读了剧情简介，影迷们就会大致联想到其他100部类似的玛丽苏电影。然而，女导演大九明子细腻而又不乏巧思的设计，却让这部入围东京电影节主竞赛的电影从陈词滥调套路中脱颖而出。同样是关于“爱”和“被爱”双向选择，关于“暗恋”那些少女心思，松冈茉优扮演的宅女却另辟蹊径以一种老牌纯情方式，向我们生动演绎了都市传说中那些为社会规范所压抑的普通上班族是如何构造自己独一无二的精神世界，而这种对内心小情绪敏感的捕捉也是本片最动人之处，导演自由摇摆在爱情、音乐的类型元素之间，轻盈地向观众传递着我们每个人内心最柔软地方。伊斯梅尔的幽魂LesFantomesd\'Ismaël导演:阿诺·德斯普里钦编剧:阿诺·德斯普里钦/蕾雅·梅西斯/朱莉·皮耶尔主演:马修·阿马立克/玛丽昂·歌迪亚类型:剧情/爱情/惊悚上映日期:2017-05-17(戛纳电影节/法国)片长:114分钟/135分钟(导演剪辑版)观看状态：已有带中字资源北美媒体Metacritics:65/100法国媒体Allocine:4.0/5IMDb:5.6/10豆瓣：6.6/10文/朱马查德斯普里钦向来不缺幽魂：镜子、玻璃窗、旧照片、画像、故土、雕像、旧房子（尤其联想到他拍摄家乡祖屋的纪录片《挚爱》），在这些地方都能看到萦绕他多部电影的幽魂。“幽魂”（Fantôme）不仅是“鬼魂”，更常常有“过往”以及“幻想”之意，除了人物的消失与复现，缺席与在场，德斯普里钦也常常用文学、书信、梦境、戏中戏来为此幽冥境更添曲折。电影如同身为导演的伊斯梅尔的大脑，在几重身份生活的不同世界（创作受阻的导演、爱人回归的鳏夫、另觅新欢的恋人）以及他脑中的故事世界中穿行，各自遵循着不同的拍摄节奏与手法，却在其中埋入微弱的联系，又以故事情节人物致意身边人，让戏中人无意中重复着爱人的言语，揭示自己都不曾发觉的内心想法，一切就像无意识跟随情感的流动，在即兴与留白中跳脱，甚至游走在失控的边缘。人们说德斯普里钦大概是演了出“十部半”，在这第十一部交上半部支离破碎而无意识的作品宣告自己的衰老，忠于他的说，这才是那个依然古怪有趣，迷人而有太多要讲的混蛋，不得不说他玩得有多开心，简直不记来路，甚至充满了德斯普里钦喜欢的讽刺意味。他的主人公们不管经过多少女人，什么样的感情，大团圆结局其实都是他们与自己和解一点点，对自己懂得更多点，而德斯普里钦，他在自己的电影里嘲笑自己，打破自己又重新拼凑起，用众多的人物从不同的视角展现自己，就像诞妄中的伊斯梅尔大喊的一样，“一切都取决于视角啊”，这大概也是一种和解（路易·加莱尔说电影拍到一半，他可算明白了这其实就是导演自己的自传嘛）。你说他破碎混乱，他笑着说，不，不是我，是生活，“生活降临于我（Laviem’estarrivée）”。延伸阅读一位当代法国电影大师的自画像-FIN-责任编辑：

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