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张艺谋为什么不娶巩俐从巩俐到孙俪，张艺谋的女主角们凭什么从不过气？

长河网 • 2019-01-23 10:46:52 • 文化 • 阅读 3
张艺谋说：“对于一个创作者来说，最重要的一点是求变，不辞辛苦地反复求变，增强自己的弹性和张力。” 从1988年的《红高粱》到2018年的《影》，你觉得如何？摄影出身的张艺谋是中国第五代导演的核心人物和公认的影像造型大师。但是因为《长城》这
原标题：从巩俐到孙俪，张艺谋的女主角们凭什么从不过气？张艺谋说：“对于一个创作者来说，最重要的一点是求变，不辞辛苦地反复求变，增强自己的弹性和张力。”从1988年的《红高粱》到2018年的《影》，你觉得如何？摄影出身的张艺谋是中国第五代导演的核心人物和公认的影像造型大师。但是因为《长城》这种尝试，国师可是背了不少骂名，这次的《影》也没有那么被看好。半跑男班底，再加上夫妻档，还有大荧幕新人吴磊关晓彤……听着不靠谱啊。但是，事实证明国师还是十分毒辣的。邓超一人分饰两角，他把子虞的阴翳孱弱以及在暗处的神秘感神经质演绎得相当到位，他也把境州整个心境的变化刻画出来，相当不易。这部片子能够让人忘记他的天霸动霸，让人想起他还是那个少年天子。孙俪和关晓彤作为影片中身处漩涡中心却又无能为力的女人，也尤其值得赞美。孙俪的演技自不必说，但是这一次的表演是克制的。电影不像电视剧那样有大段台词可以具象人物，可是孙俪通过眼神和动作让人体会到无能为力和人性复杂。最后那个门栓是拉还是不拉？关晓彤这次的角色十分适合她，在这种实力派云集的卡司中，她和吴磊，不让人出戏就已经是成功。甚至我还对她印象深刻，“谁让你欺负我。”“我来把它还给你。”许多人说看见邓超郑恺很出戏，但是这种说法私以为是不负责任的。郑凯在《长城》中的表演将奸佞之臣刻画得十分鲜活，这次一心求和却在暗处步步为营的王爷被他演绎得十分精彩，别的不说，中戏和上戏出来的台词功力有目共睹，不是说常驻综艺就能被抹煞的。再说回这部电影，整部片子采用高级灰的水墨风，能够看出后期调色十分用心。我尤其记得境州和子虞两个邓超同时出现的画面，子虞的肤色会更加苍白，也尤其记得在通篇的灰色中，人物的脸还是有色感的。从构图再到用色和拍摄手法，颇有古典美学的意味，让人赏心悦目。造型的部分也是考究，《影》是陈敏正与张艺谋的第四次合作，其团队为人物画图就用了9个月时间。最开始影片的定位其实是彩色的，后来在两人的交流过程中，张艺谋发现黑白灰的色调很好，加上中国特有的泼墨，有国画晕染的感觉。于是陈敏正与团队做了成百上千张水拓画，使用特殊染料，并且专门请铁匠师傅制作了庞大的铁盒，以便不同的颜料在水中调和。“水拓画在水里拓出来的图案，人是画不出来的，因为水是流动的，拓出来以后，它的那种韵律感觉以及色彩的浓密稀疏都不一样。”最终大部分角色几乎将水拓画“穿”在了身上，且不同角色服装肌理、图案的浓淡、线条都不尽相同。根据不同角色量身打造的效果，也更好地展现了每一个人物性格的复杂纠结之处。而这部戏的架空也有史可考，这是根据三国而来的故事，有公瑾小乔、有关羽关平。匪大说，这部电影水墨淋漓，像九歌，有山鬼，凄楚哀怨，像楚地的雨，一直下到山岚云缭。审美是我们掌握世界的一种特殊形式，在这个过程中我们与世界形成一种无功利的、情感上的关系。以时间为序，让我们来看一看张艺谋电影中的影像与造型究竟如何体现自己的“弹性和张力”，并且向世人传递他独一无二的“审美”观念。《红高粱》1987年光看片头我们就能感受到，《红高粱》的基调是“红”——漫山遍野高粱的红、九儿随风飘扬的盖头的红、以及汪洋恣肆的高粱酒的红。这样浓郁、高纯度且富有民族色彩的红，浓墨重彩地涂抹出张艺谋颇具浪漫主义色彩的电影世界。色彩调动好观众的情绪，也就具有了较强的艺术感染力。红，也并非单调的红。在红色的基调运动中，穿插黄色的土地、蓝色的天幕和人们黑灰的衣裤等极具民间色彩的元素。整体色彩和造型在荧幕上的呈现从此变得有质感。而蒙太奇的拍摄手法也隐约彰显了年轻的张艺谋内心的浪漫主义色彩，升华了关于人的原始欲望与自由意志的主题。《活着》1994年悄无声息的，张艺谋执导电影渐渐从《红高粱》浓墨重彩的表现主义路线转而更注重雕琢历史的细节与真实，带有明显记录时代特征的纪实风格。因而电影中，不同的时代背景下人物的衣着极具特色。说起旗袍，很多人都知道《花样年华》，只知苏丽珍，而不知有家珍（《活着》女主角）。电影的前半部分，也就是福贵经历的民国时期，家珍作为这位纨绔少爷的妻子，多着颜色柔美、质地各异的旗袍，能看出制作精良，有条纹、传统印花、刺绣等样式。到新中国成立以后，家珍与福贵的造型就变成了短发、军帽与素色的军便装。不像现在影视剧里人手一件“崭新”军装，这里人物的服饰有一种灰扑扑的破旧感，更贴近时代与历史的真实。这部电影中，红、黄、灰是整部电影的主色调：结合情节，贯穿全片的红色同样蕴含丰富的情绪与语意，当然也展现了导演本人独特的审美；偏暖的桔黄色为影片营造一种温馨、祥和的氛围，给人的感觉并不过分悲凉，在生与死的迎来送往中看到活着的希望；福贵女儿在医院死去后，整个画面呈现灰蓝色调，衬托主人公的悲剧命运与凄怆的人物心理，与观众的审美心理相契合。《有话好好说》1997年“安红！俺爱你！安红！俺想你！”这句经典的台词想必很多朋友都记得。90年代末，张艺谋给观众带来了一部非常个人化的都市轻喜剧电影，讲述了青年赵小帅以奇特的方式狂热地追求漂亮姑娘安红，从而引发了一场诙谐幽默和社会意蕴的故事。这部电影的镜头设计很有意思，类似手提摄影风格，充斥着大量长镜头和特写镜头，给人一种局促不安的焦躁感，很符合90年代城市迅速发展、生活节奏加快背景下人们微妙的心理变化和整体社会情绪。以现在的审美看来，电影的整体色调有种世纪末特有的复古颗粒感；而瞿颖饰演的女主安红造型却可以说是非常摩登了，我们甚至能从中找到正在流行的元素——妆容，自然的挑眉与饱满的唇妆；发型，精灵短发；服装上，明黄色的露背短裙、托特包、高领印花蓝白短袖、黑色半身裙、T恤等。无论是对普通观众还是专业影评人而言，流行与复古的碰撞本身就是一场视觉上的飨宴。《我的父亲母亲》1999年在人们印象中，黑白色常用于电影的回忆部分，彩色代表现实。《我的父亲母亲》中，张艺谋大胆地颠覆了这一惯性思想，将黑白作为影片现实部分的色彩基调，之后进入回忆之中，画面也由黑白转到彩色，从而成就了该片独有的色彩艺术。不同时空分别采用冷暖对比的色调，营造不同的氛围：红是彼时尚且年轻的父亲眼中的母亲——红润的脸庞、红色的棉袄、红色的发卡，是沉默年代的忠贞爱情与信仰，是整部电影的灵魂色彩；黄是衬景，是母亲经过的泛黄树林和道路，也是她从这片土地上生长起来、绵长而坚韧的爱意。如果说红是热烈中的哀伤，那么黄就是温馨中隐含的忧郁。蒙太奇的表现手法让这部电影更像一首诗。它已经超越了现实，而极具艺术感染力。《英雄》2002年有人感叹，《英雄》每一帧镜头都像一幅画。我们不难看出其创作思想中充分融合了国画的色彩观念，色彩配置有主要两大类：一类是纯净的大写意单色色彩；另一类是自然原始色彩。这些都具有浓墨重彩的特点。在光线上主要采用自然光线，人物的皮肤与服饰都非常有质感，同时也显得整体叙事更加细腻而自然。在影视艺术中，造型和运动通常不能分开。运动性，同样也是影视艺术的基本美学特征之一。《英雄》多采用从远景过渡到近景、特写，俯拍与仰拍相结合的拍摄手法，从中也略能窥见导演的主观看法。《十面埋伏》2004年时下年轻人中盛行“性冷淡”风，偏好低饱和度、低对比度和灰度带来的纯净感。确实，颜色太多、太过明亮容易给人一种“不高级”的感觉。然而，张艺谋在《十面埋伏》中却做到了例外，将不同高纯度、高明度色彩糅合在一起，运用到了极致。最能体现美术功底的正是章子怡牡丹坊舞蹈那一幕了。背景随处可见雕刻与彩绘的牡丹花纹，富丽堂皇的色彩衬托出女主角偏冷色调的蓝色舞裙；动静相宜，整个画面宛如晚唐时期优美的敦煌壁画——二者均有花纹繁复、色彩明丽却搭配和谐的特点。中国传统美学重视艺术的写意性，不仅电影的画面体现写意，人物神态、景物的结构乃至外界环境的变换处处体现情绪的流动。这对摄影也是很大的考验，如何捕捉形体与色彩的协调性，表现情节如流水般推进，方能展现中国古典美学“平衡”与美的韵味。《金陵十三钗》这部电影被导演自己称为是一场有“色彩视觉效果”的战争。与之前大红大绿鲜艳色彩格调不同，《金陵十三钗》采用了一种更加朴素的色彩基调。电影甫一放映，灰色、黑色的阴沉色调就为情绪的渲染和情节推进做铺垫，死亡和鲜血占据了古老的南京城，战争真实得让人震撼；不久，艳丽的色彩出现——代表宗教信仰和神圣的教堂彩色玻璃、华美的各色旗袍在这一片晦暗的土地上显得格外醒目。色彩的对比越是明显，观众越容易感到战争的残酷。同时，色彩对13个妓女和女学生的形象塑造也起到了重要作用，无论是烫了精致卷发、衣着华丽旗袍的妓女还是身穿黑色棉袄、梳齐耳短发的女学生，在战乱年代仍在坚持用信仰支持生命的尊严。《满城尽带黄金甲》作为第79届奥斯卡最佳服装设计提名影片，这部电影给荧幕前很多观众留下了深刻的印象——很张艺谋。大面积的黄色色块冲击着观众的感官：宫廷里的亭台楼阁，金黄色的；皇后、宫女的服饰，金黄色的；贯穿故事的菊花，金黄色的。自古以来，黄色就象征着皇权。但如此大面积的铺设同一色块同时也营造出一种紧张压抑的氛围，为观众制造审美惊喜。在影片最后，萧瑟的菊花丛最终被鲜血覆盖。这里的红色也凸显了它的隐喻意义：捍卫王权需要付出血的代价，最终骨肉残杀、众叛亲离。满目黄色中流淌的鲜血使“红色”映射到“代价”上，意味着为权利和虚荣付出的巨大代价。都说张艺谋土，他擅用红却让外国人认为中国就全是农村形象，可是这次的《影》他却玩转了高级灰，你喜欢吗？图片来源豆瓣图文协助eevee时尚COSMO原创内容未经授权，禁止转载如需转载，请联络我们获取版权责任编辑：

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