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法国队的年轻人们年轻的电影人们在FIRST拿完了奖，然后呢？

长河网 • 2019-01-22 21:39:50 • 文化 • 阅读 17
年轻的电影人们在FIRST拿完了奖，然后呢？ 文| 车小爷、柳莺 编丨往事如烟 刚刚过去的昨天，电影《我不是药神》的票房达到了30亿，加入《美人鱼》《战狼2》《红海行动》《唐人街探案2》同为成员的“30亿票房”俱乐部。《我不是药神》大
原标题：年轻的电影人们在FIRST拿完了奖，然后呢？年轻的电影人们在FIRST拿完了奖，然后呢？文|车小爷、柳莺编丨往事如烟刚刚过去的昨天，电影《我不是药神》的票房达到了30亿，加入《美人鱼》《战狼2》《红海行动》《唐人街探案2》同为成员的“30亿票房”俱乐部。《我不是药神》大火的同时，导演文牧野也进入了大众的视线，追溯青年导演文牧野的电影之路，我们会发现似乎一路都有西宁FIRST青年影展的身影伴随。2011年，文牧野就向FIRST青年影展投出了自己的短片；2013年，文牧野的《BATTLE》获得第七届FIRST青年影展评委会特别奖；2014年，他的《安魂曲》入围了第八届FIRST青年影展学生竞赛单元。如今30亿票房光环加身的文牧野来到今年的也感慨FIRST青年影展是一个“给年轻电影创作者安全感的地方”。电影界出现了一个说法：“FIRST系导演”，这个略带戏谑的说法先按下不表，很明显，中国电影的大环境下，“没有安全感”的青年电影人们刚刚进入这个热爱却“危机四伏”的世界，他们需要归属感，需要一个“大本营”，中国青年电影展中的焦点：西宁FIRST青年电影展，对于这些初生牛犊们来说，也许会是个好选择。抛开“FIRST系导演”或是“FIRST系影片”概念不提，即使是商场里逛累了临时起意才买票的，从微博、微信等社交网络渠道了解院线电影的，也就是占电影市场观众比重最大的这类观众，也会发现近两年中国电影院线悄悄地起了变化。好莱坞大片垄断时代过去，居于本土电影票房高位的影片，导演的名字似乎开始变得陌生。同时，就在2016年，中国电影资料馆，长居北京的影迷们的根据地，联合多家电影及文化传播公司共同发起了全国艺术电影放映联盟（简称“艺联”）。一群眼中有光的年轻人们踌躇满怀，他们多元到人们无法将他们归类，因为他们实在太不一样了：艺联正式参与全国发行的第一部国产片《八月》（2016年西宁FIRST青年影展提名，同年斩获台湾金马奖最高奖，爱奇艺影业参与投资出品）是青年导演张大磊的处女作，一部举重若轻的生活流电影，拍摄初衷仅仅是张大磊“用影像表达给自己一个交代”的执着；2014年豆瓣评分最高的华语悬疑电影《心迷宫》，也以小成本征服了评委和观众，不仅在FIRST影展拿下最佳影片和最佳导演双料大奖，在威尼斯电影节、华沙电影节、台湾金马奖也都斩获提名，更具有历史意义的是，170万成本的处女作《心迷宫》以首周末435万的票房成绩创下了中国独立电影在院线上映的高票房纪录，最终票房超一千万。2015年FIRST青年影展最佳导演王一淳的《黑处有什么》获姜文盛赞，青年导演董越的犯罪悬疑电影《暴雪将至》让段奕宏拿到了东京国际电影节影帝，周子阳讲述内蒙古生活故事的影片《老兽》在FIRST影展和台湾金马奖均斩获奖项，改编自鲁迅文学奖小说的青年导演王学博作品《清水里的刀子》获得釜山国际电影节新浪潮奖，曾与蔡明亮、洪常秀合作，两次参展威尼斯电影节的鹏飞拍出了自然清新的《米花之味》，《心迷宫》导演忻钰坤的第一个剧本《暴裂无声》终得付诸银幕，以上还不是近年青年导演优秀作品的全貌。不论最终票房如何，有意义的是，这些带着各自作者气息的电影不再只是少数人的狂欢产物，它们终究在全国公映院线上得到了一席之地，从而有机会被更多的人看到。巧的是，近期院线上同时上映了两部“FIRST系导演”作品，一部里的“药神”成了”现象级人物“，而另一位”小寡妇”虽然沉默如谜，却也坚定有力。7月20日艺联专线上映的《北方一片苍茫》原名《小寡妇成仙记》，拿到了FIRST青年影展最佳影片和最佳导演双料大奖以及塔可夫斯基电影节最佳艺术贡献奖。今年2月，在”中国第六代导演起点“——鹿特丹国际电影节上，《北方一片苍茫》拿到最高奖项金虎奖，电影节组委会给了这部独特的中国魔幻现实电影这样的评价：“影片呈现了史诗的纬度，超越了任何一个个体与瞬间。故事聚焦在女性视角，一位虽然身处困境却不断反抗着受害者身份的女性，她挣扎的旅途凝聚了纠结复杂的情感和精巧的幽默感。而摄影上所呈现的探索视野也让这部影片更为出众。”《北方一片苍茫》原来叫做《小寡妇成仙记》，在这个兼具黑色幽默与魔幻气息的标题背后，是导演蔡成杰对于中国乡村民生现实与信仰准绳的严肃叩问。尽管在表演中充满着戏谑和夸张，影片并不是一部以猎奇视角审视中国农村的黑色喜剧。相反，在蔡成杰万分节制的镜头中，影片缓慢地将小寡妇的身世与经历娓娓道来，甚至有意地“逼迫”观众在凝固的镜头中审视乡村毫无血色的冬日。电影的迷人之处，也正是在于，尽管影片早在前半段就通过种种暗示告知观众女主角二好最终的结果，我们仍旧好奇悲剧之前在这个人物身上究竟发生了什么？在向结尾行进的过程中，蔡成杰为观众提供了足够的影像细节——梦境、幻觉、巫术与写实的农村风景交织在一起，黑白画面偶尔又被彩色片段的插入打破，视觉与叙事的多元性营造出亦真亦幻的混沌感，让影片既充满仙气，又充满烟火气。黑白摄影，4:3画幅，农村题材，对于熟悉中国独立电影的影迷不算陌生。《北方一片苍茫》的根基不在题材和形式，而是人类与生俱来的、宿命般无解的人情。导演蔡成杰法制节目编导出身，看惯小地细民人情冷暖，“小寡妇”王二好被命运推搡着走上的”成仙“旅程，是他用真实与虚构细密编织。反复无常的人性和肮脏的诗意，在一个荒诞故事的架构里被若无其事地讲述，更显故事本身的沉沉绝望。《北方一片苍茫》剧照中国青年电影人们需要的，除了一个有活力的交互平台，还有资本和市场，作者意志固然坚定，但产业意见也不能忽视，听过今年FIRST影展“有关’类型’和’作者’的二元对话”产业论坛之后，理想和现实，艺术和资本，才情和数据，我们发现刻板印象里势如水火的双方其实需要彼此，帮持也好，斡旋也罢，不论什么说法，达成平衡是所有人都希望看到的结果，也许，“最后悔的就是做了那时最想做的事”。挖掘出《北方一片苍茫》的FIRST青年电影展即将揭晓今年的奖项，相信下一个华语电影惊艳黑马正藏身西宁影厅中。有人说FIRST青年影展是中国的圣丹斯电影节。的确，和圣丹斯一样，FIRST发掘新秀，推动独立制片业发展，与此同时也向电影商业市场输出能力过硬的青年导演，《我不是药神》《暴裂无声》等就是实例。但事实是，在独立电影蓬勃发展的当下，大多数个人作者气息浓郁的青年导演作品都与院线无缘，前文细数的都属于少数的幸运儿。有幸登上院线的，例如顶着金马奖最佳影片光环的《八月》，最终票房也惨淡收场。全国艺联的成立对中国艺术电影的传播有重大意义，但事实上，在保证一定排片的基础上，上座率却不容乐观。艺术电影与院线这两个关键词，让人不由得想到了去年戛纳电影节的一场风波，主竞赛单元中有两部特殊的电影：奉俊昊的《玉子》和诺亚·鲍姆巴赫的《迈耶罗维茨的故事》。它们由全球在线电影平台巨头Netflix制作发行，不在院线上映，但订阅了Netflix服务的用户可以在线观看影片。戛纳组委会受到了艺术电影世界的各方施压，要求将《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》从主竞赛单元中除名，原因是“移动端正在杀死电影”。全世界的电影院正在微缩，移动端的兴起让大家更愿意足不出户在家看片。Netflix平台支持了大量艺术电影的传播，而在中国，让“作者电影”上院线的勇士们往往血本无归，“文艺片”成了烫手山芋，大多资本避而远之。电影节展映是艺术电影传播的一个途径，但毕竟杯水车薪。中国艺术电影需要一个和Netflix一样受众面广的大规模在线影视播放平台，让更多观众有更多途径接触到艺术电影。今年FIRST影展产业场展映的战略合作伙伴爱奇艺电影，就不遗余力地支持着青年电影发展，尽力补足商业市场无奈的缺憾：《黑处有什么》在爱奇艺电影独家上线后，点击量快速突破2100万；第十一届FIRST影展影片《睡沙发的人》被爱奇艺电影发掘，纯网发行10天即收回成本；院线成绩不佳的《八月》也在爱奇艺电影全网独播。而上文提及的《北方一片苍茫》，去年中国艺术电影的翘楚，在艺联7月20日全国上映后，7月29日将独家登陆爱奇艺电影文艺院线。“普度众生苦，仙女下凡尘。冷雨凄凉尽，浴火塑金身”，粗粝的真实，平常的险恶，还有比起“仙女”，我更愿意称她“神女”的“小寡妇”王二好，奋不顾身拼出的一瞬暖意，都在《北方一片苍茫》中缓缓铺开。电影的传播方式在多元化，非院线的观看途径为中国艺术电影打开了一扇新的窗户，艺术电影的未来不会是一片苍茫，而是星火燎原，我们拭目以待。-FIN-责任编辑：

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