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缀玉轩梅兰芳先生缀玉轩珍藏之《思志诚》画像记

长河网 • 2019-01-23 10:28:21 • 文化 • 阅读 4
傅惜华 傅惜华（1907-1970），又名宝泉，北京满族，富察氏。戏曲研究家、俗文学研究专家和藏书家。1931年，傅惜华在梅兰芳、齐如山等人创办的北平国剧学会任编辑部主任，代理事长，并参与主编了《国剧画报》、《戏剧丛刊》。着有《缀玉轩藏曲
原标题：梅兰芳先生缀玉轩珍藏之《思志诚》画像记傅惜华傅惜华（1907-1970），又名宝泉，北京满族，富察氏。戏曲研究家、俗文学研究专家和藏书家。1931年，傅惜华在梅兰芳、齐如山等人创办的北平国剧学会任编辑部主任，代理事长，并参与主编了《国剧画报》、《戏剧丛刊》。着有《缀玉轩藏曲志》、《中国小说史略补编》等。《思志诚》，乃一随意插科打诨之趣剧也，演贾志诚至妓院冶游事，脱胎于明沈练川之四节记传奇嫖院折，较原剧情节稍复杂，科白亦无定，得任意增删，但仍为昆曲，近世梨园，已无能演者，殆己成广陵散矣。梅畹华缀玉轩，藏《思志诚》画像一幅，道光时物也，绘象者为沈蓉圃，（沈安徽人，曾为程长庚、梅巧玲、徐小香诸名伶，绘有戏装象多帧，予曾见其一二，皆精品也）。梅兰芳先生珍藏的画像《思志诚》此像为一横披，纵三尺二三寸，横约六尺，画中人物，赋色如生，备极精妙，诸旦扮象不一，有旗装者，汉装者，手纨扇者，箑者，吸水烟者，旱烟者，弄巾者，支颐者，兀坐者，面目不同神情各异。打连厢之四小童，舞式非一，态亦婉妙，四丑尤趣，绝观之令人解颐，小生风格，亦极洒然、此诚画中之绝作，人物之神品也。初此像藏于梅氏家中多年，鲜有人注意者，迨易朔后，戏剧家高阳齐如山先生偶见之，以此像颇有价值，极关戏剧史料，惜此画中人，以时代稍远，多有不知姓氏者，于是如山先生乃约请老伶工陈德霖、乔蕙兰、吴菱仙、朱素云、贾洪林、曹心泉、王瑶卿、杨朵仙、王长林等廿余人，共同研究，经诸老辈此番审察后，始知画中为何人也，后请罗瘿公先生题志，瘿公乃题“思志诚全影”于像右幅上，下书“梅氏缀玉轩家藏”。又分书画中人姓氏于像下边幅之上。罗瘿公题字画中坐于左者之丑为杨鸣玉，瘿公题曰“通呼杨三，所谓杨三已死无昆丑者也。”按杨三名鸣玉，擅昆曲，具绝技，插科打诨，隽趣环生，能剧颇富，《思志诚》一剧，即其绝作也，杨之昆丑，并世无俦，死后继起乏人，故当时有“杨三已死无昆丑；李二先生是汉奸。”之联（下联指甲午中东事之李鸿章）。杨左立者之丑为罗寿山，公题曰“通呼罗百岁，按百岁京人，青衣罗巧福之子，唱丑剧，以滑稽冷隽名，花旦田桂凤、杨桂云，皆依之如左右手”，罗之左侧坐者为梅巧玲，公题曰“梅兰芳之祖，字慧仙，按慧仙名芳，一名雪芬，为贴旦之擘，曾掌四喜班，唱作绝佳，貌丰而美，故有“胖巧玲”之号，性殊任侠，以姓梅而又酷嗜梅花，士大夫多喜与之游。梅侧左坐者为时小福，公题曰“时慧宝之父”，按小福字琴香，唱青衣，昆乱皆工，唱做超俗，备极和婉闲静之致，喜与文士游，李莼客《越缦堂日记》中，称朱霞芬、钱秋菱与琴香为花部三珠，有三珠赞，亦可想见其艺事矣。时侧左坐者为杨朵仙，公题曰“杨小朵之父”，按朵仙名桂云，徽人，唱花旦，后以体胖，喉音发沙，遂工泼辣旦剧，民元时，曾与田际云余玉琴等，发起正乐育化会，杨侧左坐者为朱霞芬”，公题曰“朱幼芬之父”，按霞芬吴人，工昆曲，唱旦冠绝一时，文人以其吐属隽雅，人又如秋凤海棠，遂推为丙子花榜状头。朱侧左坐者为孙彩珠，按彩珠号绚华，苏人，唱旦，艺兼昆乱，孙侧左坐者为孔元福，按元福号莲卿，京人唱昆旦，兼青衣，孔之前立者为黄三雄，按三雄乃春一部之丑角，其艺与刘赶三相伯仲，惜一生不遇，未能享盛名也。坐于杨鸣玉右侧之小生为徐小香，瘿公题曰“字蝶仙，所称徐大老板者也。”按蝶仙苏人，原名馨，后名忻，唱小生，昆乱文武不挡，常与程长庚卢台子诸名伶配，尤工雉尾生剧，才气继横，睥睨一世，有‘活周瑜’之名，蝶仙有义声，故士林多重之。”徐之右侧坐者为叶中兴，公题曰“叶春善之叔”，按忠兴乃四喜班名净叶忠定之弟，苏人，唱青衣，色艺平庸，叶之右侧坐者为余紫云，公题曰“余三胜之子，余叔岩之父”。按紫云名砚芬，唱青衣，兼昆旦，貌极艳丽，与时小福、陈德霖均蜚声菊部，紫云又工琵琶小曲，嗜收藏，精鉴赏，余侧右坐者为方松龄，公题曰“小生钱俊仙之外祖”。按松龄唱花旦，擅长跷工，隶和春部，五旬后犹尝登台，逼睨清光，泛肤浮艳，有“人妖”之目。方侧右坐者为朱莲芬，公题曰“朱天祥之父，善书，常为潘祖荫代笔”。按莲芬名福寿，正名延禧，苏人，唱昆旦，丰姿秀美，神采照人，童伶时即驰誉京国，潘文勤公祖荫，极赞赏之，尝制莲花词以赠，莲芬工书画，琴棋丝竹，靡不精娴，有求潘书者，大率由莲芬代之，都人遂称之为“状元夫人”。又尝代张文达公百熙绘画，菊部之多才者，人咸推莲芬为第一焉，当代青衣泰斗陈德霖，即其入室弟子也。朱侧右坐者为王彩琳，公题曰“王瑶卿凤卿之父”。按彩琳字耀庭，吴人，唱青衣，隶四喜班，王侧右坐者为吴燕芳，公题曰“朱素云之姊夫”。按燕芳唱旦，吴之前手壶杯者为刘赶三，按赶三号宝山，津人，唱丑兼生，与昆丑杨三，俱以丑冠绝一时者也，扮丑旦，尤惟妙惟肖，演《探亲》剧，则乘真驴上台，赶三口齿尖刻，诙谐杂陈，惟喜刺人隐恶，其供奉内廷时，尝演《思志诚》，赶三扮鸨母，客至，则引吭高呼曰“老五老六老七，出来见客呀！”是时适惇恭醇三邸，皆在座聆剧，惇行五、恭行六、醇行七，赶三故以是戏之也，恭邸故脱落，喜诙谐，闻之捧腹，醇邸故恭谨，虽不悦，然以在太后侧，未敢言，惇邸夙严正，闻之大怒，叱曰“何物狂奴，敢无礼如此！”立命侍者杖责四十，赶三终以演《丑表功》一剧，触怒李鸿章，抑郁死。画中座前打连厢之四小童，由左一为郑多云，瘿公题曰“徐小香之徒”，二为曹福寿，三为顾小侬，公题曰“朱双喜之徒”。四为董庆云，公题曰“徐小香之徒”。后有樊山老人跋。此像现藏梅氏缀玉轩，颇珍视之，曾有日人某，愿以二千金易之，梅氏不欲也，盖此有关于吾国戏剧及绘画之艺术，极为重要，梅氏不肯售与外人，亦有见而然也。（《南金》1927年第2期）－阅读链接－怀旧责任编辑：

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