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宁浩坏猴子影业逐影系列|宁浩：关注当代中国的坏猴子

长河网 • 2019-01-22 21:29:39 • 文化 • 阅读 4
文｜余春娇 编｜十二辰子 在《我不是药神》刚上映的那几天里，我密集地收到了朋友的推荐，并且他们推荐的逻辑都是：看到了豆瓣评分或预告片，就去电影院看了。结果真的很好看！很好笑，也哭得梨花带雨。这种惊人的一致性令我初次切身体会到所谓的“现象
原标题：逐影系列|宁浩：关注当代中国的坏猴子文｜余春娇编｜十二辰子在《我不是药神》刚上映的那几天里，我密集地收到了朋友的推荐，并且他们推荐的逻辑都是：看到了豆瓣评分或预告片，就去电影院看了。结果真的很好看！很好笑，也哭得梨花带雨。这种惊人的一致性令我初次切身体会到所谓的“现象级电影”。是朋友间的口口相传，最终形成了票房或评分这些令人惊叹的数据。这部导演文牧野的处女作长片，由徐峥领衔主演，监制宁浩，由宁浩成立于2012年的“坏猴子影业”电影公司制作发行。在影片热映的同期看到了一支宁浩导演的纪录片，才了解到这只大名鼎鼎的“坏猴子”的出处。在片中，宁浩说，“坏猴子”的渊源是他小时候在动物园看到的一只猴子，这只猴子除了每天抓着一棵树晃啊晃，别的什么也不做。宁浩说后来我明白了，他除了晃一棵树还可以做什么呢？而我除了做电影还可以做什么呢？只关注当代的中国，中国一只坏猴子宁浩是中国第四位票房过亿的电影导演，无论是他亲自执导还是参与制作的电影，都在商业上都获得了巨大的成功。更可贵的是，它们都同时保持着很强的作者性。他在以自己的方式不断寻找和创造国产电影的可能性。他关心的是作品的意义和好坏，而非上映后的成败。他冷静、专注，比如在喜剧电影大受欢迎的时候，却坚持拍摄了《无人区》。这部着眼于残酷现实的电影无论拍摄还是上映，都经历了很大的波折。“当时周围很多人反对，但反对不是关键，真理是越来越明白的，”宁浩说，“在对抗中找到正确性非常重要。”他本人，在徐峥、黄渤等朋友口中的关键词就是“反叛、创新、非黑即白、硬骨头”，他相信破坏与创造之间的联系，他的公司起名“坏猴子”，也是对不破不立的表态，他笑称：“听话就是乖，坏就是不怎么听话。”“坏”是宁浩就中国语境对自己的定义，如纪录片《逐影·宁浩：“坏猴子”的创造与破坏》的名字一样，是对“坏”的传统理解的质疑和重新定义。坏或破坏都不是目的，只是一种关注和表现当下的手段。“我们强烈宣扬传统，是因为传统的东西我们丢的太多了。但只有和当下发生关系，（传统）才是有意义的。”宁浩说自己只关注当下的中国，这一点不仅能从《黄金大劫案》、《无人区》、《疯狂》系列等他自己的电影中得到充分体现，也是为其他电影做监制的理由之一。《我不是药神》便是其一。主演徐峥，和宁浩互相陪伴合作多年，他们或许是以每部共同的电影标记时间的。他对程勇这一角色的多层次挖掘和演绎，也与他对宁浩的了解密不可分：“比较少看到这样的现实主义题材电影，完全写一个小人物，他甚至是个loser，就看这样一个人怎样在拯救别人的过程中完成自救。”我们习惯了用过去式或隐喻与现实对话，《我不是药神》对社会和人性的讨论，已经超越了“情怀”二字，称得上是一种骨气。这也是坏猴子在对抗中找到的正确性。《我不是药神》剧照幽默是他感受到的荒诞《疯狂的石头》无疑是当年国产电影中的一匹黑马，黑色幽默也就此成为大众认知中，宁浩电影的特质。路阳说，“他觉得电影一定要有意思，无趣的话那还不如不拍了。”所谓的有意思，最直观地体现在观赏性上，比如令人惊喜的叙事结构、或是黑色幽默的叙事风格。更深层次的，是宁浩本人对“有意思”的理解。面对“喜剧导演”的标签，他说“我拍的不是喜剧。我拍的是生活的荒诞。我只是喜欢研究现实中的荒诞性，我只对荒诞的处境特别感兴趣。我觉得人类本身就比较荒诞，可能你看它是幽默，我看它也不见得是幽默。”纪录片《逐影》将观众的视线重新拉回他的处女作《香火》上，影片的主角是一位要去建佛像的僧人。在宁浩看来，僧人的许多处境都称得上荒诞。比如他进了一间洗头房，比如他被抓以后和一帮小姐关在一起。这些荒诞接近于挫折带来的不真实感，也适用于人生的不顺畅感。这些处境令人本能地发笑，但笑容也会渐渐僵持在脸上。内心能感受到随之而来的、更有力量的悲凉。这么多年过去，宁浩镜头中呈现的生活中的荒诞，依旧有着触动人心的力量。在给演员说戏时，他主张“爱”不要那么急切，“不要急着把台词说完，你要演的不是戏，是人，是情绪”；他拿《甜蜜蜜》里张曼玉去见豹哥最后一面的哭戏举例，“她先笑，然后才哭。大家都觉得她是真悲伤。她演的不是她如何悲伤，而是她如何竭力藏起这股悲伤。”对宁浩来说，真实的人间悲喜都不会铆足了劲，它有一种本能的退缩。藏在笑点深处的情绪，才是他创作的动机。可能不会有太多人记住这样的片段，而宁浩却有着对一个饱满角色的深度感知能力，他也在身体力行的诠释着导演这个职业本应具有的品质。相对抽象的引导，对导演艺术创作独立性的保护对一个新入电影圈的导演来说，作品在前辈的帮助下得以成型，是一种幸运。而作品最后还是自己想要的样子，则称得上大幸。“我给他看剧本，他不会提具体的意见，只会说过了，或者不够，或者你的偏差可能有百分之七八十。是你想要的你去做，不是你想要的，就再思考思考。”身为监制的宁浩，对导演是一面镜子，不自带修饰，只是给出准确但抽象的引导。据文牧野说，宁浩为了避免给新人导演造成压力，每天拍摄完成后，也很少找他讨论。同样受惠于“坏猴子72变计划”的导演路阳，回忆《绣春刀》的拍摄时说，也担心过宁导会不会太强势、在创作上非常坚持自我，事实证明这种担心是多余的，“他更多的是在引导我，但真的不妙的时候，他会直接说出来。”宁浩与路阳在跟逐影团队接触中了解到，这正是他们拍摄这样一支人文纪录片的初衷，有很多像宁浩导演一样的电影人士，他们在创作的同时也在身体力行的、不计回报的帮助着年青的导演们，“像文牧野说，这是他的需求。”而对于这个行业而言，他们正在帮助孤力奋进的年青创作者找到对的人，对的方式，让创作人不再孤军奋战。对指导的度的把控，也是对新导演潜力的挖掘，带领他们找到更成熟的方法，而不是给他们的电影贴上自己的标签。宁浩自己，则对这种信任和体贴，作了谦虚幽默的解读，“我就是个陪跑的，我也不教你什么，要是拍出来结果不好，你也怪不到我头上（笑），要是好，那恭喜你。”他的表情随即变得认真和诚恳，“对我来说，重要的是参与感。”而当文牧野说，宁浩做这件事，就是开心，有人在这个时间块里一起做这件事的开心，或者，令他感觉不那么孤独。则能透过他的语气，真切感受到，宁浩与新导演之间的关系，除了扶持和提携，更是合作者和朋友间的惺惺相惜。对于逐影团队来讲，以此为初心，让更多幕后不为人知的创作故事，思考围度呈现给众多影迷甚至从业者，或许是一种对行业推进的方式。逐一念形罗万象影与宁浩专注电影一样，由耐飞出品的华语电影人纪录片《逐影》专注电影匠人的幕后，展示电影匠人们倾注在电影中的心血，以及一部电影从概念形成到最终完成经历过的曲折。每一期的创作都得益于背后团队耐飞的全力支持，这或许是耐飞对创作人关注的方式，对“人”的重视。《逐影》通过对导演本人及其合作友人的采访，呈现出立体的创作者形象，为影迷和华语电影的关注者提供一扇了解电影创作性的窗口。在宁浩之前，《逐影》以乌尔善、丁晟、大鹏、吴京为主角，《逐影·乌尔善》带观众了解了一位务实的理想主义者如何用光影呈现东方美学艺术；《逐影·丁晟》中我们认识了一位匠心十足的电影“轴”人；《逐影·大鹏》我们看到了一位从不曾放弃梦想的造梦者，《逐影·吴京》又开启了一段穿越狼烟见英雄之路。宁浩之后，最新一期《逐影·徐峥》也即将上线，这次，他是演员——徐峥。接下来逐影人的脚步还在追随着徐峥、曹保平、张婉婷（中国香港）和魏德圣（中国台湾）导演。希望能够获得更过影迷的支持和陪伴。-FIN-责任编辑：

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