刘辰翁曾说："词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。"由五代至柳永，词为艳科，填词以协律为要，表意以婉约为宗，词附庸于音乐，是娱宾遣兴的工具。到苏轼，词风突变，"一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度"（胡寅《酒边词序》）。
苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献超过苏轼的文和诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，突破了词为"艳科"的传统格局，提高了词的文学地位，解放了词体，开拓词境，使得词成为一种独立的抒情诗体，开创了宋词的新纪元。
诗词一体的词学观
自晚唐五代以来，词一直被视为"小道"。文人只是写诗余力或游戏态度填词，词在宋初文人心目中的地位是"方之曲艺，尤不逮焉"，不能与"载道"、"言志"的诗歌等量齐观，而苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念，他认为诗词一体，诗词同源，词乃是"诗之苗裔"，诗与词虽在外在形式上有所差别，但是他们的艺术本质和表现功能应当是一样的。因此他常常将诗与词相提并论，他说柳永《八声甘州》中的名句"不减唐人高处"。正是由于苏轼从文体观念上将此提高到和诗同等的地位，才为词向诗风靠拢，实现诗词一体提供了理论依据。
扩大功能与开拓词境
五代、宋初的词，题材狭窄，内容贫弱。苏轼革新词体，内容和题材不断扩大，突破了词为"艳科"的籓篱，使得词从"花间""尊前"走向广阔的社会人生。苏轼不仅以词写男女之情、离别之恨、羁旅之愁等传统题材，而且把诗人惯写的怀古感旧、伤时论世、纪游咏物、悼亡赠友、谪居谈禅等题材和内容全部纳入词的创作领域，凡可以诗者皆可入词。他以词抒发慷慨激昂的立功报国豪情，如〔江城子〕《密州出猎》，以键笔刻画了一个英气飒爽、胸怀壮志的人物形象，感情奔放，气度非凡；他首次把农村题材写入词中，如〔浣溪沙〕五首；他以词抒怀言志：有感悟"古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨"，有乐观的超然自适"竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？一蓑烟雨任平生"，有被贬谪后孤高自赏，不肯随人俯仰的傲岸和高洁"拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷"。他的〔江城子〕《乙卯正月二十日记梦》更以词悼念亡妻，笔力沉挚婉曲，回肠荡气，是宋代词坛上第一首悼亡之作。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
以诗为词的手法
"以诗为词"的手法是苏轼变革词风的主要武器，所谓"以诗为词"，就是将诗的表现手法移植到词中，主要表现为用题序和用典故两个方面。
词本是长于抒情的，但是苏轼把词变为缘事而发、因情而作，在词中与诗一样大量采用标题和序的形式，交代了词作的创作时间地点，赋予了词的题序以新的功能。如《水调歌头》的小序："丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。"
在词中大量用典，始于苏轼。在词中使事用典，既是一种替代性、浓缩型的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方法。〔江城子〕《密州出猎》就具有浓厚的叙事性和纪实性，作者用孙权射虎的典故来做替代性的概括描写，寥寥几笔写出了太守一马当先、亲身射虎的英姿。词的下阙用冯唐故事，既表达了作者的壮志，又蕴涵着对历史人物和自我怀才不遇的隐痛。这种以诗为词的，不仅丰富和发展了词的表现手法，对后来词的发展产生了重大影响。
风格豪迈奔放且多样化
唐五代以来，词都是以婉约为宗，风格单一。苏轼对弥漫词苑的浮艳柔媚之气极为不满，于柳永与婉约词派之外，另立一宗，成为宋代豪放词派的开创者，使宋词的艺术风格趋于多样化。〔念奴娇〕《赤壁怀古》一词，雄奇阔大，豪放恢宏，于怀念古代英豪之中写感叹自身失意之情。但苏轼的词又不只是有雄放的一面，而是随意境之变，呈现出多样化的风格。如〔八声甘州〕"有清风万里卷潮来"之清秀跌宕；〔卜算子〕"缺月挂疏桐"之清幽空灵，〔水龙吟〕"似花还似非花"的幽怨缠绵……
在两宋词风转变的过程中，苏轼是关键性人物，苏轼的词体解放精神直接为南宋辛派词人所继承，形成了与婉约词平分秋色的豪放词派，他的影响一直波及清代的陈维崧等人。元好问的《遗山自题乐府引》说"乐府以来，东坡为第一"，并非过誉之词。
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