上译版书评丨上译，不只属于那个时代——读《我和译制配音的艺术缘》

原标题：书评丨上译，不只属于那个时代——读《我和译制配音的艺术缘》《尼罗河上的惨案》《生死恋》《苔丝》这些外国电影，《天云山传奇》《胭脂》《沙鸥》这几部中国电影，它们的共同之处是什么？为这些影片女主角配音的，是同一位配音演员——上海电影译制厂的刘广宁。《尼罗河上的惨案》（左上）《天云山传奇》（左下）《生死恋》剧照刘广宁的声音清澈而甜美，明亮又柔和，她也因此被誉为上译的“公主”，她与上译的“王子”童自荣合作的《孤星血泪》是我百听不厌的电影录音剪辑。而刘广宁在今年初带来的新书——《我和译制配音的艺术缘》，可以说是所有关于配音的杂文作品中，我最喜欢的一本。配音片段，我心目中上译厂最美的两个声音和许多同类作品一样，这本书从回忆上译厂老员工开始，略有不同的是，刘广宁的回忆并非立足于作品，而是讲述了许多生活小事。比如邱岳峰做得一手好腌菜，常把用黄瓜、萝卜、卷心菜腌成的泡菜带给同事们吃；富润生把厂里生虫的藤椅拆开、洗净，又用新藤条重新扎好，让一把把藤椅旧貌换新颜；还有于鼎经常骑着自行车帮刘广宁家买便宜的副食品；孙道临在录音后怕刘广宁一个人走夜路不安全，绕远路送她回家……这些小事看似与配音无关，却是与那些杰出的配音作品出自同一时期，那些人与那些事，既亲切又熟悉，其中的善良与美好，是每个时代的人都心向往之的。老上译演员合影2002年，刘广宁与孙道临在香港重聚与平凡的生活相比，配音演员的工作显得与众不同，尤其在上世纪六七十年代，与其他艺术行业从业者不同的是，因为有大量的内参片译制任务，上译厂的工作格外繁忙。虽然被要求不许向任何人透露工作内容，片子上也不能挂字幕，但出于对译制片工作的热情，大家都干劲十足。当年的内参片是没有原文剧本的，所有台词全靠听译，音效和对白重叠在一个音轨上，剪辑人员只能拆东补西，把没有对白的背景音挖下来填到其他地方。书中有个例子让我尤其佩服：音乐片《舞宫莺燕》的对白和配乐全都混在一起，音效也与音乐紧密贴合，根本没办法挖出来，于是上译厂请来了上影乐团的指挥家陈传熙，陈先生凭着耳力将全片的旋律记录下来，并写好总谱、配器及各声部的分谱，由上影乐团管弦乐队完全根据影片音乐的速度和节奏演奏，从而录制成了该片的配乐。陈传熙在指挥乐队演奏当年还有很多硬件上的困难，由于话筒的指向性不强，全封闭的录音棚里不能用电扇，夏天里只好用冰块降温；因为多人共用一个话筒，刘广宁还曾在录音中把感冒传染给了尚华；更早期的译制片要直接把声音录到胶片上，每段胶片录制中不能分段、不能出错，因为那时胶片是相当昂贵的国有资产……如今，这些软硬件上的困难都已不存在，但同样消逝的是高水平的译制作品，刘广宁在书中直言，退休后她曾在一次回厂期间，在厂里的大棚观看了一部刚译制完成的影片，看后头脑里第一反应就是“如果老厂长陈叙一在鉴定，一定通不过”，当她将这想法和老同事交流时，发觉这么想的不只是自己一个人。难道上译的成就，只能属于过去那个时代吗？1980年在上译厂录音棚，左起：李梓、乔榛、刘广宁、丁建华可刘广宁的这本书，却让人感到那个辉煌无比的上译并非“高不可攀”。书中清晰明了地讲解了翻译、导演、录音师等工种的分工，更将自己的工种——配音演员的工作做了一步步分解，包括在循环播放中对口型、找节奏，设计语言起伏、声音运用，以及和导演、合作演员谈戏等，而后得出完整的创作构思，从而进入实录。这是全书中我最喜欢的部分，因为多数配音主题的图书都是以怀旧和叙述电影剧情为主，而刘广宁对技术深入浅出的讲解，能够帮配音爱好者更系统深入地了解那些美好声音的由来。她还以人们熟知的代表作为例进行分析，比如《尼罗河上的惨案》中的杀人凶手杰基因为需要伪装，在不同场合的讲话方式有很大不同；《望乡》中的阿崎在人生的三个阶段由于经历和年龄不同，语言处理上也要表现出差异；为了给男孩儿配音还要反复推敲其讲话特点，像吐字用力、尾音重、收音猛等。所有这些都印证了刘广宁对艺术的理解：艺术的道路跟其他科学道路一样，无捷径可走。1987年刘广宁获《大众电影》金鹰奖最佳女配音演员奖当年曾有观众给刘广宁写信，说是听说有一种能让声音变得好听的药，想请刘广宁在上海帮助购买。而刘广宁本人却对“好声音”的态度有所保留，用她的话说，“再好的先天嗓音，也要会用才行。只有把角色的光芒配出来，才能称为配得好，不只是卖弄自己的声音”。关于所谓的“配音腔”说法，相信所有熟悉上译作品的配音迷都不会赞同，因为每部影片、每个人物都不同，哪里来的统一腔调呢？如果说上译的作品令观众感到“洋气”，真的跟银幕上的演员自己讲出来的一样，那是因为演员们在配音时，是把自己作为扮演者来处理的，就好像是在给自己扮演的角色进行后期配音。左起：刘广宁、程晓桦、赵慎之、曹雷、苏秀、童自荣这里提到的所有这些创作技巧和思路，无论什么年代做配音，都是离不开的。大概也正因此，上译的作品直到现在来听，依然十分出色。令我意外的是，在掌握了一些英语知识之后，再去听小时候听过的那些配音，简直对翻译们佩服得五体投地，他们在需要配合口型的情况下，翻译得是如此准确而传神，难怪刘广宁充满敬意地写道——老前辈创业之初的目的就不是仅为了“看得懂”就行了。刘广宁书中将配音说成是“伴舞的艺术”，我相信好的作品都是可以穿越时代的，若干年后，还会有人像我这个80后当年抱着收音机听上译的电影录音剪辑一样，举着手机或者其他更先进的设备，如痴如醉地聆听。美好可以延续，却不能强求；美好终究是美好，等着你我去探求。来源：爆米花和茶责任编辑：

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