北海艺术学院寝室照片处女翻译·339《中国艺术》（136）

原标题：处女翻译·339《中国艺术》（136）编者按：《中国艺术》（ChineseArt）是西方早期研究中国艺术的重要文献，1958年在纽约出版，上下两卷。作者WilliamWilletts（魏礼泽）（汉学家、西方艺术史家）从中国的地理特色着手，系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法，“并不对所讨论器物给予美学价值论断，而是让器物自己说话”。“让器物自己说话”，与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR（ChineseCulturalRelics《文物》英文版）翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译，译者也是MLA（ModernLanguageAssociationInternationalBibliography美国现代语言协会国际索引数据库）和AATA（国际艺术品保护文献摘要）收录的美国出版期刊ChineseCulturalRelics的翻译团队成员。本着尊重原著的原则，此次翻译将存疑处一一译出，其后附有译者注。现在就让我们跟随本书，在绚烂璀璨的器物中，感受中华文明的博大辉煌。另一种布料属于经棱织物，其意思是经线方向的密度要大于纬线方向密度的织物。一件样品的密度，达到每平方厘米经线72，纬线35根。另一样品粗糙些，其每平方厘米经线有40根，纬线17根。这里我们已经注意到其经线数量超过纬线。我们可以说，汉代的大多数丝绸都属于这种情况。而商代的丝织品残片中，也找到证据，证明这一古老类型的存在。不仅如此，看起来商代的这种经线和纬线数量比的2比1的比例，历来很少发生变化。其实其根数也少有变化。帕尔米拉（Palmyra）发现的22件汉代丝绸碎片中，由于其织边可以证明哪些是经线，哪些是纬线，经线为68根每平方厘米，纬线35根每平方厘米。这一平均数和商代的丝绸料的密度相当。我们可以说，中国的丝绸总体都是70经线乘以35纬线的经棱织物。第三种商代布料在青铜斧和卮上都有发现，其种类完全不同。这种料子不是经纬线根根交错，而是经线跳过三根或更多纬线编织。这种经线属于图案经线，因为经线跳过数根纬线的效果，使得经线凸出于某个部位。而经线凸出的聚合，也就是说其临近经线以相似形态表现，就可以锁定某种图案，形成凸花，与布料地子的正面相映衬。商代布料中，相邻经线的凸出以楼梯形状排列，所以其图案效果是菱形连续体。附图30来自希尔万博士的重新绘制，布料出现在斧上。白色方格代表纬线穿过经线凸出于布料正面，而黑色方格和长方格则代表经线穿过纬线，此时经线的方向是纵向。据此可知，这种设计包括两种同心圆性质的菱形，其边缘为曲折回纹。希尔万博士说，这种图案设定于普通的覆盖-掩盖交错面式的布料，图中左边即是。这种图形沿着经线方向重复扩展，但是否在纬线方向也重复扩展这种图案，或者确实存在纬线方向重复时，扩展方式如何，则未可知。但是，由于这种基本图形的存在，所以任何图案组合都不会特别增加纺织难度。但问题是，这种布料到底是如何织出来的？图30只要稍加观察，我们就发现，我所标出的1-26条纬线囊括了一个完整的图案组。第27纬线确凿无误地穿过了第一纬线的梭口；第28纬线穿过了第2纬线的梭口；依此类推。只要1-26纬线对应的26根纬线的区域完成纺织，则这种图案可以无穷重复下去。但这种机械过程由于图案的对称性而变得更加简化。到了第14根纬线时，该纬线出现翻转，第15纬线和第13纬线的梭口完全就是同一个；第16纬线重复第12纬线的路径。17纬线重复11纬线的路径，以此类推。所以要编织成这种图形所需要的梭口数量被降为14个，对应于第1-14丢梭。处女翻译·338《中国艺术》（135）责任编辑：

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