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山东博物馆笑话博物馆文物介绍——上海博物馆的唐寅《牡丹仕女图》

长河网 • 2019-01-23 10:44:32 • 文化 • 阅读 2
知道唐寅唐伯虎就是小时候看陈思思主演的《三笑》，记得我还特别喜欢唱那段：“尊一声二奶奶听我表一表，华安本是块好材料,从小宝护金,长大金护宝,屈膝为奴这是第一遭,我的好二奶奶呀!你好心存全有好报……”早在明代嘉靖或万历年间，嘉兴人项元汴的笔记
原标题：博物馆文物介绍——上海博物馆的唐寅《牡丹仕女图》知道唐寅唐伯虎就是小时候看陈思思主演的《三笑》，记得我还特别喜欢唱那段：“尊一声二奶奶听我表一表，华安本是块好材料,从小宝护金,长大金护宝,屈膝为奴这是第一遭,我的好二奶奶呀!你好心存全有好报……”早在明代嘉靖或万历年间，嘉兴人项元汴的笔记《蕉窗杂录》上，就载有唐伯虎与秋香的故事。稍晚一些，周玄暐的《泾林杂记》一书关于唐伯虎与秋香的故事更为详细，基本上形成了“三笑”的雏形。而明朝末年，冯梦龙以《唐解元一笑姻缘》为题，又将其编进了广泛流传的《警世通言》中。明末还有孟舜卿写的《花前一笑》，单人月写的《花舫缘》等杂剧，用舞台演出的形式，更使其走进了千家万户。所以《唐伯虎点秋香》这部戏俗名又叫《三笑》。历史上秋香确有其人，只不过她生于明景泰元年（1450），而唐伯虎生于明成化六年（1470），算起来秋香比唐伯虎足足大20岁，估计唐伯虎应该是没机会点秋香姐了。后人把这两个人联系在一起，可能是因为唐伯虎的一首诗作：“我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁。秋月溶溶照佛寺，香烟袅袅绕经楼。”乍看这首诗跟秋香没什么关系，但有想象力丰富的剧作家们认为这是一首藏头诗，这四句的首字组合起来正是“我爱秋香”。所以大家乱点鸳鸯谱，将唐伯虎和秋香配成了一对，也就忽略了秋香比唐伯虎大二十岁的事实。再说回唐伯虎，其实唐寅并没有纳妾娶小，妻妾成群。他的原配夫人死于疾病，续弦的一位看唐伯虎做官无望就背他而去，最后一位红颜知己叫沈九娘，民间讹传为第九个娘子，才有了唐伯虎九个妻妾的风流传说。说起历史上命运最悲惨的文人，那就非唐伯虎莫属了。如果你真的了解他的一生的话，就会认为此言非虚。他28岁时中南直隶乡试第一，次年入京应战会试。本来他应该高中状元，但因为科举案受牵连入狱被贬为吏，可以说是从此仕途无望了。出狱后他回到家中，妻子嫌贫爱富，知道他前途渺茫，就与他反目离婚。家里的佣人也渐渐不听他使唤，处处顶撞，使他在精神上备受打击，心情十分低落。后来他远离家乡，去遨游名山大川。后来，唐伯虎在认识了官妓沈九娘。九娘很敬重这位才子，为了使唐伯虎有个绘画的良好环境，她把妆阁收拾得十分整齐，唐伯虎作画时，九娘总是给他洗砚、调色、铺纸。唐伯虎有了九娘照顾他生活，画艺愈见精到。《王蜀宫妓图》绢本设色纵124.7厘米横63.6厘米北京故宫博物院藏他画的美人，大都是从九娘身上体会到的风姿神采。九娘见唐伯虎不把她当作官妓看待，就益发敬重他了。日久生情二人结为了夫妇，过了两年，九娘生了个女儿，唐伯虎取名桃笙。1509年，苏州发生了水灾。唐伯虎的卖画生涯也就更艰难了，有时连柴米钱也无着落。一家人的生活全靠沈九娘苦心撑持。九娘终日操劳过度，积劳成疾以致重病去世。沈九娘死后，唐伯虎就再也没有继娶妻室，他晚年皈依佛法，号称六如居士。《牡丹仕女图》有一首诗就是他专门纪念沈九娘的：《扬州道上思念沈九娘》相思两地望迢迢，清泪临门落布袍。杨柳晓烟情绪乱，梨花暮雨梦魂销。云笼楚馆虚金屋，凤入巫山奏玉箫。明日河桥重回首，月明千里故人遥。唐寅生于1470年，卒于1524年。字伯虎，后改字子畏，号六如居士。《金刚经》偈子云：“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”之所以叫唐寅，是因为他是寅年寅月寅日（相传）出生的，这和屈原一样，出生日期极为特殊。他是吴门画派的代表人物，与沈周、文徵明、仇英并称明代四大家(吴门四家)。出生于一个商人家庭，从小聪明好学，诗文书画，无一不精。28岁时，他考中应天府（今南京）乡试第一名解元，自诩为“江南第一才子”。但在第二年的会试中，因好友科举舞弊案的牵连，被捕入狱，从此功名断绝。出狱后，唐伯虎性情大变，从此绝意仕途，潜心书画，终成一代大家。唐伯虎擅长画山水、人物、花鸟等。他的山水画师法周臣、李唐、刘松年，风格秀逸清俊，笔墨细秀，布局疏朗。人物画师承唐代传统，多以仕女和历史故事为题材，色彩或艳丽或清雅，线条清细，体态优美。花鸟画洒脱随意，格调秀逸，长于水墨写意。传世画作有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《秋风纨扇图》等。唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。画家们以积极入世的行乐观密切地关注于丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式，单调而悠闲的生活情调。张萱、周昉是这一时期著名的仕女画家。周昉笔下的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》代表了唐代宫苑仕女画在形神兼备方面所取得的杰出成就。画家在造型上注重写实求真，女子脸型圆润饱满，体态丰腴健壮，气质雍容高贵，展示出大唐盛世下皇家女性的华贵之美。唐寅的人物画，大致未逾南宋人物画的格局。表现在体貌上有两种。一是线条细劲，敷色妍丽，气质高华，出自南宋院体的有《王蜀宫伎图》、《簪花仕女图》等作品；另一为意兴潇洒，远笔如行云流水，出自南宋梁楷、法常，并具有元人气息的如《东方朔偷桃图》、《秋风纨扇图》以及这帧上海博物馆藏的《牡丹仕女图》。《牡丹仕女图》纸本设色纵125.9厘米横57.8厘米上海博物馆藏图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的特点，创明代仕女画的新典型。此图画枣高髻仕女，右手持扇下垂，左手拈花上擎，体态丰盈，举止有安详之态，头部勾勒精人晕染匀净，似富贵人家少妇。画脸、手等处流丽圆畅，而衣裙、披肩、腰带则以飘举方折之笔出之，这种方圆兼施富有对比的笔法，增强了这位少妇轻移莲步的动态美。设色浅淡清雅，人物发髻扎带和身躯下半部共有四处敷用淡朱色，而披肩和牡丹的叶子却用浅浅的蓝色，两色相映衬，使画中人愈加显得明丽可人。责任编辑：

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